1樓：匿名使用者
相聲表演中有所謂「三件寶」道具：手絹、摺扇、醒木
這三件寶貝各有各的妙用：
1、手絹
在表演某些相聲的時候，可以用來包頭，將其作為一種簡單的化妝方式，比如在《汾河灣》中，由於兩位演員要合作表演一齣戲，為了區別柳銀環和薛仁貴這男女兩個不同的角色，其中扮演柳銀環的逗哏演員就常常會在頭上包上一塊手絹，把自己扮成了一個女子。
2、摺扇
相聲演員可以用它來比劃一個刀槍架子；可以裝作是一封書信；可以假裝是「筆」，用來寫字等等。扇子在演員的手裡，它可以什麼都是，但是，唯獨不是扇子。
3、醒木
醒木又叫作「醒目」，其用途主要是用來製造某種表演氣氛，在說到緊要關節處，拍案使人驚怔。
除了「三件寶」之外，相聲還有一些其他的道具：
比如 快板，在表演《數來寶》、《同仁堂》等作品的時候，那是必不可少的；又比如御子，在表演太平歌詞的時候，這可是必備的伴奏道具。
此外 還有 場面桌、桌圍子、玉子、快板、節板（碎嘴子） 、薩拉吉、哈力巴(牛胯骨)、小搓板、砂球、三碗兒、驚閨、平安板、三塊板(**板)、鴛鴦板（月牙板）、高椅子、、頭飾(沖天杵)、大白粉等等。
2樓：匿名使用者
●醒木：來自評書，經常在長篇單口相聲中也會用到。
●摺扇：在表演過程中可以虛擬為其他物品：刀槍棍棒(《大保鏢》)、筆（《楊乃武寫狀》）、鼓槌（《口吐蓮花》）等。
●手絹：可以在化妝時作為道具使用：《學四省》《武松打虎》《捉放曹》
●桌子，傳統相聲中常用的道具。表演對口相聲時為逗哏站在桌外，捧哏站在桌子裡邊。表演「腿子活」時則以桌子區分前後臺和上下場門。
●御子：唱太平歌詞時伴奏的樂器，一般是兩個竹板。
相聲所需的『道具』
3樓：匿名使用者
相聲表演中有所謂「三件寶」道具：手絹、摺扇、醒木
這三件寶貝各有各的妙用：
1、手絹
在表演某些相聲的時候，可以用來包頭，將其作為一種簡單的化妝方式，比如在《汾河灣》中，由於兩位演員要合作表演一齣戲，為了區別柳銀環和薛仁貴這男女兩個不同的角色，其中扮演柳銀環的逗哏演員就常常會在頭上包上一塊手絹，把自己扮成了一個女子。
2、摺扇
相聲演員可以用它來比劃一個刀槍架子；可以裝作是一封書信；可以假裝是「筆」，用來寫字等等。扇子在演員的手裡，它可以什麼都是，但是，唯獨不是扇子。
3、醒木
醒木又叫作「醒目」，其用途主要是用來製造某種表演氣氛，在說到緊要關節處，拍案使人驚怔。
除了「三件寶」之外，相聲還有一些其他的道具：
比如 快板，在表演《數來寶》、《同仁堂》等作品的時候，那是必不可少的；又比如御子，在表演太平歌詞的時候，這可是必備的伴奏道具。
此外 還有 場面桌、桌圍子、玉子、快板、節板（碎嘴子） 、薩拉吉、哈力巴(牛胯骨)、小搓板、砂球、三碗兒、驚閨、平安板、三塊板(**板)、鴛鴦板（月牙板）、高椅子、、頭飾(沖天杵)、大白粉等等。
4樓：李家思
傳統相聲『道具』
傳統相聲常用道具三大件：摺扇、醒木、白手帕。
舊時代傳統相聲沒有節目預告，演出什麼段子（活），全靠藝人根據觀眾群體層次判斷，然後「把點開活、選擇道具」，傳統相聲常用道具： 場面桌、桌圍子、玉子、快板、節板（碎嘴子） 、薩拉吉、哈力巴(牛胯骨)、小搓板、砂球、三碗兒、驚閨、平安板、三塊板(**板)、、鴛鴦板（月牙板）、醒木、摺扇、手帕、高椅子、醒木、頭飾(沖天杵)、大白粉等等。
5樓：天真的暢想
●醒木：來自評書，經常在長篇單口相聲中也會用到。
●摺扇：在表演過程中可以虛擬為其他物品：刀槍棍棒(《大保鏢》)、筆（《楊乃武寫狀》）、鼓槌（《口吐蓮花》）等。
●手絹：可以在化妝時作為道具使用：《學四省》《武松打虎》《捉放曹》
●桌子，傳統相聲中常用的道具。表演對口相聲時為逗哏站在桌外，捧哏站在桌子裡邊。表演「腿子活」時則以桌子區分前後臺和上下場門。
●御子：唱太平歌詞時伴奏的樂器，一般是兩個竹板。
6樓：快餐真人
有常見的摺扇，毛巾，醒木，還有唱太平歌詞用的御子。
御子圖
7樓：匿名使用者
現代相聲，不拘一格。無所謂道具。說得不好道具在全也沒用。
相聲小品表演常用道具有什麼？具有代表性的
8樓：好心情期望
●醒木：來自評書，經常在長篇單口相聲中也會用到。
以虛擬為其他物品：刀槍棍棒(《大保鏢》)、筆（《楊乃武寫狀》）、鼓槌（《口吐蓮花》）等。
●手絹：可以在化妝時作為道具使用：《學四省》《武松打虎》《捉放曹》
●桌子，傳統相聲中常用的道具。表演對口相聲時為逗哏站在桌外，捧哏站在桌子裡邊。表演「腿子活」時則以桌子區分前後臺和上下場門。
●御子：唱太平歌詞時伴奏的樂器，一般是兩個竹板。
相聲的專業術語
9樓：簫灑舞劍
相聲術語：
●逗哏：「哏」指滑稽、逗人發笑的話或表情。逗哏即逗出令人發笑的效果，代指負責逗哏的演員
●捧哏：演出時配合「逗哏」敘述故事情節的演員。
●包袱：相聲中的笑料
●柳活：以學唱（戲劇）為主的相聲，一般在開場使用，為的是招攬生意。
●腿子活：在相聲表演中，演員為表演戲劇，帶點小化妝，分包趕角，進入角色來表演，之後還要退出來敘事的段子。
●貫口（活）：大段連貫且富於節奏性的臺詞，以《大保鏢》和《文章會》為典型，相聲行內有「文怕《文章會》，武怕《大保鏢》」。
●怯**（怯口）：運用方言或外語表演，如：豆腐堂會、山西家信等。
●現掛（砸掛，抓哏）：現場抓緊取題材引起笑聲
相聲（crosstalk），一種民間說唱曲藝。相聲一詞，古作象生，原指模擬別人的言行，後發展為象聲。象聲又稱隔壁象聲。
相聲起源於華北地區的民間說唱曲藝，在明朝即已盛行。經清朝時期的發展直至**初年，相聲逐漸從一個人摹擬**發展成為單口笑話，名稱也就隨之轉變為相聲。一種型別的單口相聲，後來逐步發展為多種型別：
單口相聲、對口相聲、群口相聲，綜合為一體。相聲在兩岸三地有不同的發展模式。
10樓：快餐真人
說學逗唱
曲藝術語。 相聲傳統的四種基本藝術手段。「說」是敘說笑話和打燈謎、繞口令等；「學」是模仿各種鳥獸叫聲、叫賣聲、唱腔和各種人物風貌、語言等；「逗」是互相抓哏逗笑；「唱」相聲的本工唱是指太平歌詞。
由於某些關係，過去電視上表演的相聲都把所有的歌唱類歸於唱中，這是不對的。只要太平歌詞是唱，其他的都為學。相聲中，常有偏重運用其中
一、二種手段的節目，比如《改行》、《戲劇與方言》偏重於「學」和「唱」，《八扇屏》、《春燈謎》以「說、逗」為主。演員也往往以其善於運用某一些手段而形成不同的風格。
墊話曲藝名詞。 相聲演員登場表演正式節目前的開場白，有時也是一個小節目，吸引觀眾注意或點明正式節目的內容。
入活曲藝術語。 指相聲演出時，用以將墊話引入正題的一段內容，具有承上啟下的作用。
包袱曲藝術語。 指相聲、獨腳戲、山東快書等曲種中組織笑料的方法。一個笑料在醞釀、組織時稱「系包袱」，迸發時稱「抖包袱」。習慣上也將笑料稱為「包袱」。
三翻四抖
曲藝術語。 相聲組織包袱的手段之一。指相聲表演時，經過再三鋪墊、襯托，對人物故事加以渲染或製造氣氛，然後將包袱抖開以產生笑料。
一頭沉曲藝術語。 對口相聲的表現方式之一。指兩個演員在表演時，一個為主要敘述者，即逗哏； 另一個用對話形式鋪助敘述，即捧哏。由於敘述故事情節以逗哏為主，故稱。
子母哏曲藝術語。對口相聲的表現方式之一。指相聲表演時，兩個演員(逗哏和捧哏)所承擔的任務基本相同，如通過相互間爭辯來組織包袱等。
抓哏曲藝術語。 相聲、評書等曲種演出時，在節目中穿插進去的可笑內容，用以引起觀眾發笑。 演員往往現場抓取插話題材，並結合節目內容，以取得良好結果。
逗哏曲藝名詞。 對口或群口相聲演出時主要敘述故事情節的演員，現通常稱作「甲」。對口相聲中，逗哏與捧哏合作，通過捧逗的襯托、鋪墊，使敘述中逐漸組成包袱，產生笑料。
群口相聲增加「泥縫」，其作用與「捧哏」基本相同。
捧哏曲藝名詞。對口或群口相聲演出時配合「逗哏」敘述故事情節的演員，現通常稱作「乙」。
泥縫曲藝名詞。群口相聲演出時配合「逗哏」敘述故事情節的演員，現通常稱作「丙」。
腿子活腿子活－－相聲裡頭為了學唱或者表演一段情節，兩人帶點小化妝，分包趕角，進入角色來表演，之後還要退出來敘事，這種相聲段子行內叫「腿子活」。
砸掛 砸掛是相聲裡的行話,相聲大部分都是在講故事,而這個故事就得有個主人公,用講這個人的笑話來達到抖包袱的目的。
貫口 又稱「趟子」,為將一段篇幅較長的說詞節奏明快地一氣道出,似一串珠玉一貫到底,演員事先把詞背得熟練拱口,以起到渲染抒情、展示技巧乃至產生笑料的作用。
增加一部分相聲術語：
"活"———段子
一塊"活"———一個段子 使"活"———表演段子
量活——捧哏者，有尊重突出捧哏演員之意
"包袱"——笑料
"倒口"———模擬方言
下掛———重新整理
皮厚———不容易懂
皮薄———容易懂
碼前———快一點
碼後———慢一點
格念———別說了
杵頭———錢
拋杵———給錢
杵門子———要錢
對託———正合適
黃調———不搭調
念嘬———不好
使相———面部表情
夯頭———嗓子
圓粘———招徠觀眾
"包袱"點———愛笑的觀眾
泥啦———效果不好
出蠱———發生問題
抽籤———少數觀眾退場
開閘———大批觀眾退場
攢兒亮———心裡明白
對兒春———對口相聲
單春———單口相聲
"柳活"———學唱的段子
海———大,多
蹶———小,少
硬買賣———掙錢多
冊子———臺詞本子
醒攢兒———覺悟了
稀溜綱———逗趣的話
疃春———相聲
咧瓢———笑啦
瘟———平淡,效果不好
起堂———觀眾走了
盤兒尖———面孔漂亮
撇蘇兒———哭
瓤———餓
念啃———沒吃飯
「開門柳」——即「墊話」，舊時也起著招攬觀眾作用。
「葷口」——陳舊卑*庸俗的語言。
「發託賣像」——雙簧術語。背後的說唱，前臉的學其動作口型。
摳溜——專用術語，即數來寶。
刨底——意思就是把懸念或是包袱等注入作者強大智慧含量的東西提前告訴觀眾或者聽眾，從而大大削弱的作品的感染力或是搞笑效果
撂地——解放前表演相聲時，設在廟會、集市、街頭空地上的演出場所。演員在平地上演出，另有人向觀眾租賃桌、凳，供觀眾坐席。撂地」賣藝按場地分可以分為三等：
上等的設有遮涼布棚和板凳；中等的只有一圈板凳；下等的什麼設施都沒有。
念年兒——舊相聲術語。 指沒有聽眾或者很少，
火年兒——舊相聲術語，指聽眾很多
掌旋——舊時相聲場子掌權的那種人叫「掌旋」,這是行話。跑江湖的人到處轉，叫做「旋」，北京話音念做「學」。
挑籠子——相聲界行話， 說相聲「挑籠子」的，與唱戲的角兒的「跟包」有些相象，但又不完全一樣。「跟包」揹著角兒的行頭靴包，拿著包頭用具的提盒子、飲場的壺碗等等，是專門侍候角兒的，後臺扮戲，臺上飲場，都是「跟包」的活。「挑籠子」的雖然也提一個提盒，裡面放上說相聲的道具摺扇、手絹，唱太平歌詞的竹板，還有拍案的醒木，也有喝水的壺碗等等，但是無須侍候扮裝及飲場。
「挑籠子」的既要幹演出的一切雜活，如打掃場地、擺凳子、打水、斂錢等，還要為**「使活」，或捧或逗，或在**說累了的時侯「墊場」，說個笑話，來個單口，或者唱段太平歌詞。
馬季的相聲，馬季的相聲
y 我們自己深有這個體會，吹牛一害國家，二害集體，三害個人 z 沒什麼好處 y 沒有什麼好處，現在還有人在繼續吹牛 z 現在還有？y 有人吹牛啊，你說你有這麼大能耐，前些日子那水災你怎麼不給吹下去 z 嗨嗨 y 他吹不下去 z 對對對對 y 純屬吹牛 z 那他為什麼要吹啊？y 不過就是為是表現他自己...
相聲為什麼叫相聲，相聲中的包袱是什麼意思
清代以來的 像生 或 象聲 原是以摹擬聲情之態為特長的 有別於今天幽默諷刺為特長的相聲藝術，儘管有時也使用了 相聲 這個名稱。今天的相聲藝術不僅受到以 為內容的 象聲 的影響，而且它的名稱就是由 象聲 轉化而來的。相聲有 明春 暗春 之說。明春 是明相聲，就是今天的相聲 暗春 是 暗相聲 就是 以青...
相聲如此學生》的臺詞，粵語相聲臺詞
適合中學生 的相聲 如此學生 臺詞如下 甲 乙同為學生身份,甲一臉苦惱上臺 乙 咋啦?甲 考試唄 乙 沒考好?甲 悲傷 嗯,都怪老師缺德.乙 驚訝 缺德?甲 對.就拿數學來說吧,這麼重要的考試,你倒把題目出得簡單點兒啊 他倒好,盡挑我不會的出,這不時存心和我為難嗎?那麼大的紅燈籠掛著,多 觀啊 乙 ...