1樓：匿名使用者
善於運用細節的描寫來表現人物的精神面貌，是這篇**常為人稱道的藝術特色，但這篇**在敘事上的特色卻很少被注意到。從結構上說，兩個主人公是被言說者，他們的心理世界是通過敘事者「我」
的眼睛看出來或感受到的，所以「我」的作用是很重要的。**前三分之一是寫「我」眼睛裡的小通訊員形象，中間三分之一還是寫「我」
眼中的通訊員和新媳婦，而他們倆唯一的一次單獨接觸則完全被虛寫，讀者並不知道新媳婦對通訊員的真實態度。直到**的最後三分之一的篇幅裡，小通訊員犧牲了，新媳婦的感情才洶湧澎湃地爆發。但讀者讀到這裡並不會感到突兀，似乎只有這樣表現才符合人物的性格邏輯。
這種讀者心理上的邏輯，卻是由「我」來完成的。**寫了一個小通訊員衣服被掛破的細節，這個細節先是出現在「我」的眼睛裡：
「他已走遠了，但還見他肩上撕掛下來的布片，在風裡一飄一飄。我真後悔沒給他縫上再走。」而新媳婦對那個破口子有什麼想法並沒有正面表達。
可是當通訊員的屍體出現時，新媳婦正是從那破口子上認出了他。這以後，「我」反而退到了很不重要的位置上，重彩放在描寫新媳婦縫衣服上面。這似乎是一個暗示：
「我」眼中看到通訊員肩上的破口子而引起的「後悔」，也就是新媳婦心裡的「後悔」，表面上敘事人在寫自己對小通訊員的感想，其實是暗示了新媳婦的內心世界。雖然**沒有正面寫新媳婦對通訊員的心裡感覺，但敘事人的心理活動卻處處起到了借代的修辭作用。以此類推，**前三分之一寫"我"眼中的小通訊員，也不僅僅是一般的介紹人物，而是通過"我"對小通訊員的接觸方式和感想，讀者可以聯想到**虛寫的那個新媳婦與小通訊員初次接觸的場面以及新媳婦對他的感想，有了這種借代作用，才會有新媳婦一出場時"笑個不停"的暗示。
通過這樣的敘事方式來表達小通訊員與新媳婦之間的感情交流，顯得含蓄優美，令人回味。
2樓：衣謐樂憐翠
1、善於運用細節的描寫來表現人物的精神面貌，是《百合花》的藝術特色。
2、《百合花》作者茹志娟，（1925——1998）曾用筆名阿如、初旭。祖籍浙江杭州。短篇**《百合花》
寫作於2023年初春，發表在《延河》雜誌上。《百合花》的清淡、精緻、美麗，在五六十年代的戰爭**中是絕無僅有的，它以戰爭為背景，描寫了部隊一個年輕的通訊員與一個才過門三天的農村新媳婦之間近於聖潔的感情交流。作家的創作目的很明確也很堅定，那就是表現戰爭中令人難忘的、而且只有戰爭中才有的崇高純潔的人際關係，與通過這種關係體現出來的人性美和人情美。
因此，作品取材於戰爭生活而不寫戰爭場面，涉及重大題材而不寫重大事件。戰爭的槍林彈雨只是為了烘托小通訊員與新媳婦之間詩意化的「沒有愛情的愛情牧歌」。通過生活的側面寫生活中的普通人，寫日常生活中的「家務事」、「兒女情」，這是茹誌鵑一生為數不多的短篇**的一個重要特點。
《百合花》是她早期作品，雖然寫的是戰爭，卻已經包含了刻畫普通人的感情世界的美學追求。那兩個連名字也沒有的小通訊員和農村新媳婦都是這樣的普通人。在當時提倡寫「英雄人物」的戰爭文化背景下，茹誌鵑有意識地不把作品中的主要人物寫成「英雄」，或者說是不把他們當作「英雄人物」來寫，這是與她對「英雄」藝術形象的認識直接相關。
茹誌鵑的《百合花》藝術風格分析
3樓：萬里長城
豐富的意象
**中含有不少意蘊豐富的意象。新媳婦的撒滿白色百合花的被子，蓋上了通訊員戰士的臉，暗含著農民與戰士融為一體，既寫出了年輕戰士的勇敢與犧牲的偉大精神，又寫出了新媳婦對革命的理解及對戰士純潔的感情。
「百合花」的意蘊豐厚，一方面，它指被子上的「百合花」，只是一個圖案；另一方面，它又象徵了年輕媳婦的樸實美麗、純潔無瑕。
**中兩次出現了「兩個饅頭」，三次出現了「布片」，還有「笑」、「槍筒」的意象在文中也多次出現，不僅成為聯結情節線索的紐帶，而且其豐富的內涵引導情節深入新的層面。
語言風格
《百合花》的語言不論敘述、描寫還是對話，都給人一種自然、清新、柔和、優美的感覺，把一個流血犧牲的戰鬥故事，寫得充滿詩意。特別是其人物語言個性鮮明、生動傳神 。
女性視角
獨特的女性視角是**的一個重要特點。這個主要是通過「我」這個人物形象來實現的。雖然，作品主要寫的是小通訊員和新媳婦之間的聖潔感情，但是，「我」卻是小通訊員和新媳婦之間不可缺少的穿針引線的人物，是故事的敘述人和情節發展的重要推動者。
4樓：凌雲幽草
《百合花》，當代著名女作家茹誌鵑的短篇**。
《百合花》故事發生在解放戰爭年代，線索是一張百合花圖案的新被子，**以第一人稱的口吻敘述，「我」原來是文工團員，因戰時需要而被派往前沿包紮所，護送任務派給了一個見了女性就臉紅的小通訊員，他的靦腆和害羞使我產生了強烈的好奇與好感。因為包紮所的傷員流了血，怕冷，部隊上的被子未發下來，所以必須向老百姓借被子。「我」和通訊員先後向一個年輕的媳婦借被子，起先她不願借被子，為此事，小通訊員蒙羞兩次。
後來，通訊員為了掩護戰友犧牲在戰場上，新媳婦用自己唯一的嫁妝——一床灑滿白色百合花的被子為小戰士「送行」。
在整個故事中，作者沒有對恢弘的戰爭場面進行描寫，而只是對人物之間細膩的感情，人物所具有的珍貴品質加以描述。我既被通訊員臨危不懼，捨己救人的品質所震撼，也被新媳婦和「我」對通訊員真摯的情誼所感動。百合花圖案的被子作為一條線索聯絡著人物之間的關係，沒有它**中的三個人不會聚在一起，更不會發生下面的故事。
而白色的百合花象徵了純潔與感情，是通訊員和新媳婦美的化身，象徵了他們的一切美好品質，這些品質和他們的心就像百合花一樣潔白無暇。
故事概括：
「我」在被分配工作時，結識了一個老實，害羞的通訊員，通過我們的談話得知他是「我」的老鄉。
在為部隊向人民借被子時，他開始找了一個新媳婦借，卻沒有借到，「我」得知後來幫他，最終借到了那床新媳婦的嫁妝----紅底上綴有百合花的新被子。他還把衣服掛破了。後來，他回去了，但給我留了兩個幹饅頭。
「我」則找了幾個婦女幫忙擦洗傷兵，其中就有那個新媳婦。開始，送來一個通訊員，「我」還緊張了一下，發現不是他後才放心。後來，有送來一個通訊員，看見那個掛破的衣服，「我」知道是他，很擔心，後來從他的戰友口中得知他是為了保護醫護隊才受中傷的，待醫生來後，他已經犧牲了，而那個新媳婦卻在專心致志的為他縫衣服，最後，新媳婦把自己的嫁妝蓋在他身上。
以表對他的敬重。
5樓：楓葉
短篇**《百合花》是茹誌鵑的成名之作。作家寫這篇**時，正值反右鬥爭處於緊鑼密鼓之際，她的親人也未能倖免於此。面對冷酷的現實，她不由懷念起戰時的生活和那時的同志關係。
於是，這象徵著純潔與感情的「百合花」便在作家「匝匝憂慮」、「不無悲涼的思念」之中燦然開放，給當時文壇帶來一股沁人的清香。這篇**以樸素、自然、清新的筆調抒寫和讚美了人與人之間的最美好最純真的感情，創造出一種優美聖潔的意境，讀後令人久久難忘。
茹誌鵑，上海人，當代著名女作家。她的創作以短篇**見長。筆調清新、俊逸，情節單純明俠，細節豐富傳神。
善於從較小的角度去反映時代本質。曾用筆名阿如、初旭。祖籍浙江杭州。
2023年隨兄參加新四軍，先在蘇中公學讀書，以後一直在部隊文工團工作，任過演員、組長、分隊長、創作組組長等職。2023年加入中國共產黨。2023年從南京軍區轉業到上海，在《文藝月報》做編輯。
分析《百合花》的創作風格
6樓：劉文後
茹誌鵑的創作風格。**從日常生活中取材，不正面描寫生活的巨流大波，而從中擷取一片微瀾，一朵浪花，加以精細挖掘和描繪，來反映人與人之間的關係和精神世界的變化。由此我想到了在微型**領域中，小**寧可讓故事平淡些，也要把人物寫鮮活。
它往往通過一個鏡頭、一個片斷、一個場景、一種心緒、一個瞬間的心靈感悟……記錄生活的律動，見證生活前行的足跡。通過作者精巧地雕琢，從而達到震撼心靈的力量 《百合花》寫的只是解放戰爭的一個小插曲,**以那條棗紅色底灑滿白色百合花的被子為情節紐帶,展現人物的精神面貌。十九歲的小通訊員,靦腆、純樸、關心群眾,當他得知借來的被子是新媳婦唯一的嫁妝時,他又要「送回去」；新媳婦羞澀、真誠,當她知道了人民軍隊是為了老百姓,她為自己沒有把被子借給小通訊員而深感內疚。
後來,小通訊員犧牲了,新媳婦就用自己的這唯一的嫁妝——灑滿百合花的被子蓋在了小通訊員的身上。
將來總是在過去的基礎上延續和發展起來的。自從微型**這種文學樣式在當代文壇出現的那天起，就與短篇**有著很大的關係。《百合花》就像「一朵純潔秀麗的鮮花，色彩雅緻，香氣清幽，韻味深長」。
想必對微型**的創作也有可鑑之處吧。
《百合花》的藝術特色
7樓：匿名使用者
1、善於運用細節的描寫來表現人物的精神面貌，是《百合花》的藝術特色。
2、《百合花》作者茹志娟，（1925——1998）曾用筆名阿如、初旭。祖籍浙江杭州。短篇**《百合花》 寫作於2023年初春，發表在《延河》雜誌上。
《百合花》的清淡、精緻、美麗，在五六十年代的戰爭**中是絕無僅有的，它以戰爭為背景，描寫了部隊一個年輕的通訊員與一個才過門三天的農村新媳婦之間近於聖潔的感情交流。作家的創作目的很明確也很堅定，那就是表現戰爭中令人難忘的、而且只有戰爭中才有的崇高純潔的人際關係，與通過這種關係體現出來的人性美和人情美。因此，作品取材於戰爭生活而不寫戰爭場面，涉及重大題材而不寫重大事件。
戰爭的槍林彈雨只是為了烘托小通訊員與新媳婦之間詩意化的「沒有愛情的愛情牧歌」。通過生活的側面寫生活中的普通人，寫日常生活中的「家務事」、「兒女情」，這是茹誌鵑一生為數不多的短篇**的一個重要特點。《百合花》是她早期作品，雖然寫的是戰爭，卻已經包含了刻畫普通人的感情世界的美學追求。
那兩個連名字也沒有的小通訊員和農村新媳婦都是這樣的普通人。在當時提倡寫「英雄人物」的戰爭文化背景下，茹誌鵑有意識地不把作品中的主要人物寫成「英雄」，或者說是不把他們當作「英雄人物」來寫，這是與她對「英雄」藝術形象的認識直接相關。
茹誌鵑《百合花》人物形象分析茹志娟百合花中女主人公的人物形象分析？
1 通訊員 團部通訊員，在戰鬥開始前奉命護送女文工團員去包紮所。他是一個剛參軍一年 只有19歲的農村青年，稚氣未脫離，質樸 憨厚 不善言辭，更怯於與陌生女 往，有時執拗得有點任性，有時活潑得可親可近。他熱愛生活，關心同志，體貼別人。在戰鬥中，當一顆手榴彈在擔架隊員們中間冒煙亂轉時，他毫不遲疑地撲了上...
茹誌鵑的《百合花》藝術風格分析論茹志娟小說的藝術風格
豐富的意象 中含有不少意蘊豐富的意象。新媳婦的撒滿白色百合花的被子，蓋上了通訊員戰士的臉，暗含著農民與戰士融為一體，既寫出了年輕戰士的勇敢與犧牲的偉大精神，又寫出了新媳婦對革命的理解及對戰士純潔的感情。百合花 的意蘊豐厚，一方面，它指被子上的 百合花 只是一個圖案 另一方面，它又象徵了年輕媳婦的樸實...
茹志娟《百合花》的故事梗概，茹誌鵑的《百合花》內容詳解
在部隊發起總攻之前，小通訊員送文工團的女戰士 我 到前沿包紮所，和他們到包紮所後向一個剛過門三天的新媳婦借被子的小故事。百合花 是一篇將政治主題和人性審美意蘊巧妙結合的佳作。它以解放戰爭時期，某地前線包紮所作為具體環境，講述了戰爭年代人與人之間真摯的友情，讚美了小戰平凡而崇高的品格，抒發了作者的審美...