1樓：匿名使用者
試比較郭小川與賀
敬之政治抒情詩的異同。
（劉134－138）ⅳ（結合作品，分析郭小川和賀敬之在政治抒情詩創作上的同和異。ⅳ）（舉現當代的例子各一個，簡述20世紀俄羅斯詩歌對中國現當代詩歌的影響。ⅲ）
一、郭小川、賀敬之的政治抒情詩，既是中國歷史的產物，也是中國文化的產物。從詩體上我們把政治抒情詩稱作「頌——新賦體詩」。郭小川、賀敬之的政治抒情詩以50年代的昂揚精神，重溫了賦這一美學體驗。
並且，無論是賀敬之從馬雅可夫斯基詩體化出的「東方樓梯式」，還是郭小川從中國古典詩律中重鑄的「新辭賦體」，都以漢語獨具的節奏和韻律，疊詞排句的輝煌，傳導了一個偉大時代的磅礴氣勢、力量和展望的遠景，與天安門前一年一度的遊行和閱兵一樣，成為一個時代不可重複的語言慶典。郭小川的《致青年公民》、《望星空》、《一個和八個》、《團泊窪的秋天》和賀敬之的《回延安》、《放聲歌唱》、《十年頌歌》《雷鋒之歌》簡直就是人民共和國詩的編年史。
二、他們在政治詩的表現方式上也有某些相似之處。
1、賀敬之把馬雅可夫斯基的「樓梯式」節奏與中國古典詩賦的對偶、排比的和諧韻律結合起來，把馬雅可夫斯基的多層樓梯改為基本上兩層對應的樓梯，這樣，既有了參差起落的節奏變換，又有了我們民族詩學傳統中對稱的莊重。如他的《放聲歌唱》。
賀敬之還把陝北民歌信天游發展成一種具有濃郁的民族風格的二行詩體，如《回延安》、《桂林山水歌》等。這種二行一節，勻稱、並排的詩體，抒情節奏舒緩有致，行與行、節與節間詩思的跳躍和情感的跌宕，給讀者留下了想象飛馳的空間和感情迴旋的餘地。
賀敬之還化用古典詩歌的
三、五、七言體，創造出一種新的半格律化的歌行體，如他的《三門峽歌》。
2、郭小川也繼承了賦、比、興傳統的賦。他以偶句、儷辭、排比鋪陳，構建了半格律的白話詩體，即格局比較嚴整，章節大致對稱，自然流走而音韻鏗鏘的長句體和長短句體。長句體即所謂的「新辭賦體」，如《廈門風姿》等詩篇；長短句體即所謂的「半散曲式的自由體」，如《祝酒歌》等詩篇。
三、他們之間的差別也是顯見的。在處理個人與群體、個體與歷史、感性個體與歷史本質之間的關係上，賀敬之從不（或極少）表現其間的裂痕和衝突。在他的詩中，「抒情主體」已是充分「本質化」了，有限生命的個體由於融入了整體，由於對「歷史本質」的把握，而轉化為有著充分自信的無限存在。
而在郭小川那些值得重視的作品那裡，個體實現「本質化」過程的矛盾，得到了關注。
2樓：恩惠
兩者都熱衷與處理重大題材.但在處理個體與歷史,個人與群體,感性個體與歷史本質之間的關係上,賀敬之從不表現裂痕與衝突,在他的詩歌裡,個人完全融入了集體.而郭小川則承認裂痕和衝突的存在,也承認裂痕衝突的思想、審美價值,詩歌表現了對人的生活和情感的複雜性的尊重,也表現了對個體價值的依戀.
郭小川（1919——1976），我國文學界一位富有才華的詩人。原名郭恩大，出生在河北省豐寧縣鳳山鎮（原屬熱河省）一個知識分子家庭。「一二·九」運動後，他積極投身於抗日救亡的****。
黨領導下的民族解放先鋒隊文藝青年聯合會的活躍成員，開始用詩歌作**，參加了民族解放的鬥爭。此外還是**藝術家。
郭小川的抒情詩大體有兩類，一類是政治抒情詩，充滿磅礴的氣概、奔放的熱情，富於政治鼓動性。《致青年公民》組詩就是代表作。但即使是生活抒情詩，人們也可以看到作者的政治熱情和傾向，看到抒情主人公作為一個革命者、一個共產主義戰士的胸懷。
他的這類政治抒情詩，多澎湃著革命的激情，以樓梯式的鏗鏘句式，鼓舞人們為社會主義作出奮發的鬥爭。在50年代，這種適於朗誦的詩受到廣大讀者，特別是青年讀者的歡迎，激起他們廣泛的共鳴。郭小川的敘事詩平心而論，不如他的政治抒情詩和生活抒情詩那麼感人。
但作者對於多種詩歌形式的探索，應該說為後人積累了有益的經驗。郭小川是一位戰士而兼詩人的作家，他的題材和情感與自己參加革命隊伍的戰鬥經歷分不開。他的詩在總體上表現出詩人的崇高精神境界和廣闊的思想視野，充滿了戰鬥的激情和對於美好的生活理想的強烈嚮往與追求。
他的不幸早逝，實在是新中國詩壇的重大損失。在當代中國的革命詩人中，他是才華異常出眾的一個，也是最能以磅礴的熱情和優美的形式激動廣大讀者心靈的一個。
賀敬之2023年生，山東棗莊市嶧縣人。15歲參加抗日救國運動。16歲到延安入魯迅藝術學院文學系，17歲入黨。
2023年和丁毅執筆集體創作我國第一部新歌劇《白毛女》,獲2023年斯大林文學獎。
3樓：匿名使用者
郭小川是二人轉，賀敬之是信天游，
郭小川和賀敬之詩歌主要異同
4樓：姚姚
但是它們表達了詩人熱愛革命生活的真摯感情。也初步顯示了他善於捕捉革命回鬥爭生活答中的動人場景的藝術才能。從一九四三年以後長達十多年之久，詩人把全部精力放在實際革命工作上，幾乎沒有拿起筆來寫詩。
然而艱苦而豐富的革命工作實踐，黨的理論宣傳工作給詩人帶來的較高的思想理論修養，卻從生活上和思想上給他以後的創作打下了堅實的基礎。這十年，在詩人的創作道路上算是一個重要的準備階段。
一、抒情短詩。這類作品一般是表現他對某些事物的感受，感情真摯，意境清新，民歌和古詩韻味濃厚，如《回延安》《桂林山水歌》《三門峽》《梳妝檯》等。
二、長篇政治抒情詩。主要表現我國政治生活中的重大事件和重要人物，如《放聲歌唱》《十年頌歌》《雷鋒之歌》《中國的十月》等。 他的政治抒情詩不僅數量多，而且成就突出。
賀敬之的詩是時代的頌歌。他總是以敏銳的目光去抓取時代的最重大的事件、最主要的生活內容，而不去吟唱那些與人民無關的眼淚和悲傷。《回延安》表現了延安的巨大變化，讚頌了延安的歷史功績，指明「延安精神」在社會主義建設時期新的意義；《雷鋒之歌》挖掘出雷鋒精神的時代內涵；《十年頌歌》是新中國十週歲的禮讚。
5樓：苦瓜茄子土豆
兩者都熱衷與處理重大題材。但在處理個體與歷史，個人與群體，感性個體與歷史本版
質之間的關係權上，賀敬之從不表現裂痕與衝突，在他的詩歌裡，個人完全融入了集體。而郭小川則承認裂痕和衝突的存在，也承認裂痕衝突的思想、審美價值，他的詩歌表現了對人的生活和情感的複雜性的尊重，也表現了對個體價值的依戀。
郭小川、賀敬之、聞捷詩歌創作的異同? 5
6樓：大哥
郭小川：
他從我國古代辭賦中借鑑聯辭結采的特點，結合現代漢語規律，創造了這種新詩體。短句長排、詩行大體整齊、對應的格式，與鋪飾、誇張、重疊、排比、對偶等表現手法大量使用，以及結構、詞藻、音韻節奏等方面的考究，有效地增強了詩的情感濃度與語言力度，造成一種巨集闊與澎湃的氣勢，使得這種詩體產生了較強的藝術表現力。
賀敬之：
賀敬之的詩中沒有華麗的辭藻，只有平實與樸素的字句，卻有一種排山倒海般的力量，這正是人們喜愛他的詩歌的祕密所在。
聞捷：善於抓住富於地方色彩和生活情趣的畫面，來展示人物的性格。生動的敘述、熱烈的抒情、鮮明的形象和細膩的心理描寫，構成了他清新高雅、含蓄幽默的藝術風格。
7樓：崔跑跑先生
……話說我也在做這個作業……
為什麼說郭小川和賀敬之的詩歌體現了政治抒情的最高成就
8樓：匿名使用者
賀敬之曾評價郭小川的詩為「一位畢生為祖國和人民事業而鬥爭的忠誠戰士的心版
靈中發出來的」歌。無
權論是歡呼新中國的誕生，還是描繪社會主義建設的欣欣向榮的圖畫，他的詩都洋溢著真摯的革命激情，這是他詩的靈魂所在。
郭小川還善將對人生、對事物細緻、敏銳的觀察，凝鍊為哲理性主題，這使他的許多詩立意深刻、發人深省。
在藝術表現上，他創造地繼承感物言志的古詩詞傳統，還就詩的格式進行了各種嘗試，樓梯式、自由體、新辭賦體都在他的詩中得以揮灑自如地應用。
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