1樓：愛·幽靈玫瑰
蘇軾《水龍吟》詞賞析
水龍吟 次韻章質夫楊花詞 蘇軾
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在?一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來不是楊花，點點是離人淚。
[賞析]
《水龍吟》詞調名，又名《龍吟曲》、《莊椿歲》、
《小樓連苑》，也有的說是取名於唐李白詩句「笛奏龍吟水」，或唐李賀詩句「雌龍怨吟寒水光」。「次韻」按照原作之韻且按先後次序來和作詩詞。章質夫，浦城(今福建省浦城縣)人，歷官吏部郎中、同知樞密院事，諡莊筒。
其《水龍吟》(楊花)詞原作為：「燕忙鶯懶芳殘，正堤上柳花飄墜。輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。
閒趁遊絲，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。
繡床漸滿，香毯無數，才圓卻碎，時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。望章臺路杳，金鞍遊蕩，有盈盈淚。」
蘇軾的詞以擬人手法，想象奇特，把楊花比為一個風飄萬里、夢尋情郎的女子，又把楊花飄落同傷春之情交織起來，寫春雨過後，楊花一夜飛盡，化作「一池萍碎」；又以「春色三分，二分塵土，一分流水」合春花於一爐，結尾把楊花比做點點離人淚，傳出思婦傷春傷別之情。全詞構思巧妙，刻畫細緻，借詠楊花寫思婦，於物象不離不黏，而以言情為主，韻味豐厚，情滿全篇，體現了蘇詞風格婉約纏綿的一面。王國維《人間詞話》認為「詠物之詞，自以東坡《水龍吟》為最工」。
歷代詞評家都認為蘇詞超過了原作。
全篇有三個特點：一是作為次韻和作，比原作立意更高。章的原作對物象刻畫極見特徵，構思新穎，栩栩如生，且頗見傳神。
蘇軾更是寫物而不黏滯於物，予楊花以生命，主觀抒**彩更濃，更為幽怨纏綿。全篇可謂以情感為統率，以奇思妙想為筋骨，將原作從「以形寫神」提到「離形得似」的地步。二是構思奇妙。
作者以惜春、惜別的感情為統率，以物擬人，從「似」與「非似」兩個角度來寫，通過一系列奇思妙想，達到「離形得似」的地步，充分注意到了離合問題，有離有合，極盡纏綿繾綣之致。三是借鑑前人，推陳出新。如化用韓愈、金昌緒詩意，不霹痕跡，如同己出。
「拋家」三句：韓愈《晚春》詩：「楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。
」章詞原作的「輕飛亂舞，點畫青林，全無才思」即此意。蘇軾這裡反用其意，意思是說楊花離家(從樹上飄下)而飄落路旁，看似無情，而自有愁思。「夢隨」三句：
化用唐人金昌緒《春怨》詩意：「打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。
」此處以楊花擬人，故寫夢，又以有形比無形，如宋秦觀亦有「自在飛花輕似夢」之句。
希望能忘得到你，:-)
2樓：匿名使用者
賞析蘇東坡貶謫黃州時，其好友章質夫曾寫《水龍吟》一首，內容是詠楊花的。因為該詞寫的形神兼備、筆觸細膩、輕靈生動，達到了相當高的藝術水平，因而受到當時文人的推崇讚譽，盛傳一時。蘇東坡也很喜歡章質夫的《水龍吟》，並和了這首《水龍吟 .
次韻章質夫楊花詞》寄給章質夫，還特意告訴他不要給別人看。章質夫慧眼識珠，讚賞不已，也顧不得蘇東坡的特意相告，趕快送給他人欣賞，才使得這首千古絕唱得以傳世。
這首詞的上闋主要寫楊花的飄忽不定的際遇和不即不離的神態。
「似花還似非花，也無人惜從教墜。」開頭一韻，非同反響，道出了楊花的性質和際遇。「似花還似非花」：
楊花即柳絮。看著柳絮像花又畢竟不是花。藝術手法上顯得很「抽象」，但仔細品味琢磨，這「抽象」超出了具體形象，一語道出了柳絮的性質。
這一句與歐陽修的「環滁皆山也」可謂異曲同工。一般來講，藝術要求用形象反映事物。而蘇東坡卻「反其道而行之」，匠心獨運，以「抽象」寫出了非同反響的藝術效果。
因此，在藝術描寫上，「抽象」有「抽象」的妙用。「也無人惜從教墜」，則言其際遇之苦，沒有人憐惜這像花又畢竟不是花的柳絮，只有任其墜落，隨風而去。「無人惜」是詩人言其飄零無著、不被人愛憐的際遇，也正說明了唯獨詩人惜之。
一個「惜」字，實在是全篇之「眼」，妙不可言。
3樓：七彩彩虹光
水龍吟 次韻章質夫楊花詞 蘇軾
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在?一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來不是楊花，點點是離人淚。
[賞析]
《水龍吟》詞調名，又名《龍吟曲》、《莊椿歲》、
《小樓連苑》，也有的說是取名於唐李白詩句「笛奏龍吟水」，或唐李賀詩句「雌龍怨吟寒水光」。「次韻」按照原作之韻且按先後次序來和作詩詞。章質夫，浦城(今福建省浦城縣)人，歷官吏部郎中、同知樞密院事，諡莊筒。
其《水龍吟》(楊花)詞原作為：「燕忙鶯懶芳殘，正堤上柳花飄墜。輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。
閒趁遊絲，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。
繡床漸滿，香毯無數，才圓卻碎，時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。望章臺路杳，金鞍遊蕩，有盈盈淚。」
蘇軾的詞以擬人手法，想象奇特，把楊花比為一個風飄萬里、夢尋情郎的女子，又把楊花飄落同傷春之情交織起來，寫春雨過後，楊花一夜飛盡，化作「一池萍碎」；又以「春色三分，二分塵土，一分流水」合春花於一爐，結尾把楊花比做點點離人淚，傳出思婦傷春傷別之情。全詞構思巧妙，刻畫細緻，借詠楊花寫思婦，於物象不離不黏，而以言情為主，韻味豐厚，情滿全篇，體現了蘇詞風格婉約纏綿的一面。王國維《人間詞話》認為「詠物之詞，自以東坡《水龍吟》為最工」。
歷代詞評家都認為蘇詞超過了原作。
全篇有三個特點：一是作為次韻和作，比原作立意更高。章的原作對物象刻畫極見特徵，構思新穎，栩栩如生，且頗見傳神。
蘇軾更是寫物而不黏滯於物，予楊花以生命，主觀抒**彩更濃，更為幽怨纏綿。全篇可謂以情感為統率，以奇思妙想為筋骨，將原作從「以形寫神」提到「離形得似」的地步。二是構思奇妙。
作者以惜春、惜別的感情為統率，以物擬人，從「似」與「非似」兩個角度來寫，通過一系列奇思妙想，達到「離形得似」的地步，充分注意到了離合問題，有離有合，極盡纏綿繾綣之致。三是借鑑前人，推陳出新。如化用韓愈、金昌緒詩意，不霹痕跡，如同己出。
「拋家」三句：韓愈《晚春》詩：「楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。
」章詞原作的「輕飛亂舞，點畫青林，全無才思」即此意。蘇軾這裡反用其意，意思是說楊花離家(從樹上飄下)而飄落路旁，看似無情，而自有愁思。「夢隨」三句：
化用唐人金昌緒《春怨》詩意：「打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。
」此處以楊花擬人，故寫夢，又以有形比無形，如宋秦觀亦有「自在飛花輕似夢」之句。
蘇軾水龍吟的解釋
4樓：匿名使用者
小舟橫截春江，臥看翠壁紅樓起。
雲間笑語，使君高會，佳人半醉。
危柱哀弦，豔歌餘響，繞雲縈水。
念故人老大，風流未減，獨回首、煙波裡。
小船在春江上飄蕩，像要把春江的水截斷，我躺在船裡，夢中看那翠壁紅樓在岸邊聳起。雲間笑語不斷，朋友在那會客呢，美人影影綽綽也像半醉的樣子。樂聲哀怨，歌聲傳的很遠，餘音嫋嫋。
我想，朋友啊，你都那麼大年齡了，還風流不減啊。突然夢醒，回頭想想，我還在春江水面上呢。
5樓：匿名使用者
蘇詞抄全
蘇 軾水龍吟萬里，不可到。天台有司馬子微，身居赤域，名在絳闕，可往從之。」自然乃還，受道於子微，白日仙去。
子微著《坐忘論》七篇，《樞》一篇，年百餘。將終，謂**曰：「吾居玉霄峰，東望蓬萊，嘗有真靈降焉。
今為東海青童君所召。」乃蟬脫而去。其後，李太白作《大鵬賦》雲：
「嘗見子微於江陵，謂餘有仙風道骨，可與神遊八極之表。」元豐七年冬，餘過臨淮，而湛然先生樑公在焉。童顏清澈，如二三十許人，然人亦有自少見之者。
善吹鐵笛，嘹然有穿雲裂石之聲。乃作《水龍吟》一首，記子微、太白之事，倚其聲而歌之。\\
古來雲海茫茫，道山絳闕知何處。人間自有，赤城居士，龍蟠鳳舉。清淨無為，坐忘遺照，八篇奇語。向玉霄東望，蓬萊晻靄，有云駕、驂鳳馭。
行盡九州四海，笑粉粉、落花飛絮。臨江一見，謫仙風采，無言心許。八表神遊，浩然相對，酒酣箕踞。待垂天賦就，騎鯨路穩，約相將去。
水龍吟（贈趙晦之吹笛侍兒）
楚山修竹如雲，異材秀出千林表。龍鬚半翦，鳳膺微漲，玉肌勻繞。木落淮南，雨睛雲夢，月明風嫋。自中郎不見，桓伊去後，知孤負、秋多少。
聞道嶺南太守，後堂深、綠珠嬌小。綺窗學弄，梁州初遍，霓裳未了。嚼徵含宮，泛商流羽，一聲雲杪。為使君洗盡，蠻風瘴雨，作霜天曉。
水龍吟（次韻章質夫楊花詞）
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花點點，是離人淚。
水龍吟餘謫居於黃。正月十七日，夢扁舟渡江，中流回望，樓中歌樂雜作。舟中人言：公顯方會客也。覺而異之，乃作此詞。公顯時已致仕在蘇州\\
小舟橫截春江，臥看翠壁紅樓起。雲間笑語，使君高會，佳人半醉。危柱哀弦，豔歌餘響，繞雲縈水。念故人老大，風流未減，獨回首、煙波裡。
推枕惘然不見，但空江、月明千里。五湖聞道，扁舟歸去，仍攜西子。雲夢南州，武昌南岸，昔遊應記。料多情夢裡，端來見我，也參差是。
6樓：匿名使用者
水龍吟作者：蘇軾
閭丘大夫孝終公顯嘗守黃州1，作棲霞樓，為郡中勝絕。元豐五年，餘謫居黃。正月十七日，夢扁舟渡江，中流回望，樓中歌樂雜作。
舟中人言：公顯方會客也。覺而異之，乃作此詞。
公顯時已致仕在蘇州。
小舟橫截春江，臥看翠壁紅樓起。
雲間笑語，使君高會，佳人半醉。
危柱哀弦2，豔歌餘響，繞雲縈水3。
念故人老大，風流未減，獨回首、煙波裡。
推枕惘然不見，但空江、月明千里。
五湖聞道，扁舟歸去，仍攜西子4。
雲夢南州5，武昌東岸6，昔遊應記。
料多情夢裡，端來見我，也參差是7。
註釋:1.閭丘孝終，字公顯，曾任黃州知州。致仕後歸蘇州故里。
2.指樂聲悽絕。柱，箏瑟之類樂器上的枕木。危，高。謂定音高而厲。
3.兩句用秦青"響遏行雲"典。《列子·湯問》：
"薛譚學謳於秦青，未窮青之技，自謂盡之；遂辭歸。秦青弗止。餞於郊衢， 撫節悲歌，聲振林木，響遏行雲。
薛譚乃謝求反，終身不敢言歸。"
4."五湖"三句，相傳范蠡相越平吳之後，攜西施，乘扁舟泛五湖而去。這裡藉此想象公顯致仕後的瀟灑生涯。
5.指黃州，因其在古云夢澤之南。
6. 亦指黃州。
7.端來，準來，真來。參差，依稀、約略。白居易《長恨歌》："中有一人字太真, 雪膚花貌參差是。" 三句懸想對方夢見自己。
[詞牌知識]
又稱《豐年瑞》、《鼓笛慢》、《龍吟曲》、《莊椿歲》、《小樓連苑》。雙調，上片十一句，押四仄韻，五十二字；下片十一句，押五仄韻，五十字，共一百零二字。用「越調」。
〔仄〕平〔平〕仄平平，〔仄〕平〔平〕仄平平仄（韻）。〔平〕平〔仄〕仄，〔仄〕平〔仄〕仄，〔仄〕平〔仄〕仄（韻）。〔仄〕仄平平，〔仄〕平〔平〕仄，〔平〕平平仄（韻）。
仄〔平〕平〔仄〕仄，〔平〕平〔仄〕仄，〔平〕〔平〕仄、平平仄（韻）。〔平〕仄〔平〕平〔平〕仄（韻），仄平平、〔仄〕平〔平〕仄（韻）。〔平〕平〔仄〕仄，〔仄〕平〔平〕仄，〔平〕平〔平〕仄（韻）。
〔仄〕仄平平，〔平〕平〔平〕仄，〔仄〕平平仄（韻）。仄〔平〕平〔仄〕仄，〔平〕平〔仄〕仄，仄平平仄（韻）。下片第
九、十句又作仄〔平〕平、〔仄〕仄〔平〕平〔仄〕平。
賞析:這是一首記夢的詞，寫於元豐五年（1082），也是在謫黃期間所作。
夢往往反映出一個人內心深處的願望。此詞寫了蘇軾一個浪漫奇瑰的夢，在夢中，故人風流自在，宴樂於"郡中勝絕"的棲霞樓。而當時蘇軾謫居黃州，正是孤獨寂寞，與親朋好友隔絕之時。
這樣的夢境，實際反映出蘇軾在此等景況中，對自由、友情的嚮往之情。夢醒之後，只見煙波浩淼，空江月明，與美麗夢境兩相對比，孤寂之感更為強烈。而結尾想象故人如今一如既往的瀟灑生涯，懸想對方夢見自己，也是極度孤獨中的浪漫幻想。
全詞於風流瀟灑中又有沉鬱之致，即是蘇軾當時心境抑鬱，而又努力以曠達之意自我排遣的反映。
此詞手筆、章法都得到評家稱賞，鄭文焯《大鶴山人詞話》雲："突兀而起，仙乎仙乎。'翠壁'句嶄新，不露雕琢痕。
上闋全寫夢境，空靈中雜以淒厲，過片始言情，有蒼波浩淼之致，真高格也。'雲夢'二句，妙能寫閒中情景，煞拍不說夢，偏說夢來見我，正是詞筆高渾，不猶人處。"
蘇軾的《水龍吟次韻章質夫楊花詞》的賞析
水龍吟 次韻章質夫楊花詞 似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被 鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園 落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。賞析 這首詞是蘇軾婉約...
《水龍吟》的原文及譯文辛棄疾《水龍吟》的全文
水龍吟登建康 賞心亭 楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑 遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻 j 落日樓頭，斷鴻 聲裡，江南遊子。把吳鉤 看了，欄杆拍遍，無人會，登臨意。休說鱸魚堪膾，盡西風，季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。可惜流年 憂愁風雨，樹猶如此！倩 何人喚取，紅巾翠袖 搵 英雄淚！1 註釋 建...
水龍吟表達了怎樣情感，水龍吟表達了作者什麼樣的思想感情？
南宋文學家辛棄疾的 水龍吟 登建康賞心亭 表達了作者恢復中原國土，統一祖國的抱負和願望無法實現的失意的感慨，深刻揭示了英雄志士有志難酬 報國無門 抑鬱悲憤的苦悶心情，極大地表現了詞人誠摯無私的愛國情懷。採用了景中寓情 移情入景 以動作寫情 用典故達意的表達方式。原詩 水龍吟 登建康賞心亭 宋代 辛棄...