1樓：
羅馬柱式 羅馬人繼承了希臘柱式，根據新的審美要求和技術條件加以改造和發展。他們完善了科林斯柱式，廣泛用來建造規模巨集大、裝飾華麗的建築物，並且創造了一種在科林斯柱頭上加上愛奧尼柱頭的混合式柱式，更加華麗。他們改造了希臘多立克柱式，並參照伊特魯里亞人傳統發展出塔斯干柱式。
這兩種柱式差別不大，前者簷部保留了希臘多立克柱式的三隴板，而後者柱身沒有凹槽。愛奧尼柱式變化較小，只把柱礎改為一個圓盤和一塊方板。塔斯干、多立克、愛奧尼、科林斯和混合式，被文藝復興時期的建築師稱為羅馬的五種柱式。
其風格的差異遠比希臘愛奧尼和多立克兩種柱式的差異為小，因而失去了鮮明性。羅馬人創造了新的柱式組合，最重要的是券柱式。 維特魯威在他的《建築十書》裡給柱式本身和柱式組合作了相當詳細的量的規定，用柱身底部的半徑作量度單位。
他注意到這些規定要根據建築物大小、位置等具體條件作必要的調整。柱式作為基本的建築造型手段，在羅馬帝國流行，形成統一的羅馬建築風格。
古希臘 1、陶立克柱式或多力克柱式doric order：是一種沒有柱礎的圓柱，直接置於階座上，由一系列鼓形石料一個挨一個壘起來的，較粗壯巨集偉。圓柱身表面從上到下都刻有連續的溝槽，溝槽數目的變化範圍在16條到24條之間。
它來自於古埃及，有名的法國埃及學者所命名的先陶立克柱式，是這種希臘柱式的先驅。多立克柱又被稱為男性柱。著名的雅典衛城（athen acropolis）的帕提農神廟（parthenon）即採用的是多立克柱式。
2、愛奧尼克柱式ionic order：這種柱式比較纖細輕巧並富有精緻的雕刻，柱身較長，上細下粗，但無弧度，柱身的溝槽較深，並且是半圓形的。上面的柱頭有裝飾帶及位於其上的兩個相連的大圓形渦卷所組成，渦捲上有頂板直接楣樑。
總之，它給人一種輕鬆活波、自由秀麗的女人氣質。愛奧尼柱又被稱為女性柱。愛奧尼柱由於其優雅高貴的氣質，廣泛出現在古希臘的大量建築中，如雅典衛城的勝利女神神廟（temple of athena nike）和伊瑞克提翁神廟（erechtheum）。
3、科林斯柱式corinthian order：它最早可能出現於雅典奧林帕斯山的宙斯神廟，四個側面都有渦卷形裝飾紋樣，並圍有兩排葉飾，特別追求精細勻稱，顯得非常華麗纖巧。希臘科斯林柱式（corinthian order）的比列比愛奧尼柱更為纖細，柱頭是忍冬草形象（或說用毛莨葉（acanthus）作裝飾，形似盛滿花草的花籃）。
相對於愛奧尼柱式，科林斯柱式的裝飾性更強，但是在古希臘的應用並不廣泛，雅典的宙斯神廟（temple of zeus）採用的是克林斯柱式。
典型的希臘柱式有多立克柱式、愛奧尼克柱式與科林斯柱式等三種，希臘柱式後來為羅馬所繼承與發展。所謂古典柱式包括古希臘的玉柱式和後來古羅馬發展了的塔司幹柱式和組合柱式，共稱古典五柱式
古羅馬五種柱式(羅馬多立克柱式、羅馬愛奧尼柱式、羅馬科林斯柱式、塔司幹柱式、混合柱式)
影響 西羅馬帝國滅亡(476)後,歐洲大多數地區柱式建築不再流行。在義大利雖然流風尚存，但細部和組合方式等都不很嚴格，與羅馬柱式有很大差別。
義大利文藝復興時期的建築師，重新使用羅馬柱式作為基本的建築造型手段，追求風格的純正。16世紀下半葉的手法主義,產生了兩種潮流。一種是刻意求奇,不惜破壞柱式的結構邏輯來創造新的建築形象，如螺旋式柱身、斷折的額枋、不均勻的開間、成組的柱子等，這種潮流被17世紀的巴洛克建築繼承。
另一種是刻意求同，給五種柱式釐訂死板的規範，消除古羅馬時期普遍存在的變體，作出苛細的量的規定，這種教條化的潮流被17世紀的古典主義建築繼承。巴洛克建築流行於義大利等國和拉丁美洲的一些地區；古典主義建築流行於法國和北美等地。它們都創造了一些新的柱式組合。
但二者在個別手法上互有滲透。後來，古典主義建築的影響比巴洛克建築的大。尤其是法國成了歐洲建築教育的中心以後，教條化的柱式就在歐洲成了主流，一直持續到20世紀30年代。
但裝飾仍多用巴洛克手法。
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