1樓：匿名使用者
「山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。」作為詞上闋結尾的三句，進一步將天、地、山、水通過斜陽、芳草組接一起，景物自目之所接延伸到想象中的天涯。這三句寫景中帶有強烈的主觀感**彩，著一「情」字，更為上闋的寫景轉為下闋的抒情作了有力的渲染和鋪墊。
2樓：匿名使用者
蘇幕遮 （北宋）范仲淹
3樓：耐格襯衫的調調
在內容上："芳草"往往與離情密不可分，它的季節特徵反而在其次。僅"無情"二字點出愁緒，猶是對景而言，不露痕跡。
「芳草無情」二句，由眼中實景轉為意中虛景，而離情別緒則隱寓其中。埋怨「芳草」無情，正見出作者多情、重情。
在結構上：這三句寫景中帶有強烈的主觀感**彩，著一「情」字，更為上闋的寫景轉為下闋的抒情作了有力的渲染和鋪墊。下闋直揭主旨，因"芳草無情"匯入離愁和相思。
過片緊承芳草天涯，直接點出「鄉魂」、「旅思」。
上下互文對舉，帶有強調的意味，而主人公羈泊異鄉時間之久與鄉思離情之深自見。
4樓：百度使用者
。「芳草無情」二句，由眼中實景轉為意中虛景，而離情別緒已隱寓其中。「芳草」歷來是別離主題賴以生髮的意象之一，比如相傳為蔡邕所作的《飲馬長城窟行》寫「青青河畔草，綿綿思遠道」；李煜《清平樂》寫「離恨恰如草，更行更遠還生」。
埋怨「芳草」無情，正可見作者多情、重情。
蘇幕遮中芳草無情更在斜陽外在全詞中有什麼作用
5樓：匿名使用者
「山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。」作為詞上闋結尾的三句，進一步將天、地、山、水通過斜陽、芳草組接一起，景物自目之所接延伸到想象中的天涯。這三句寫景中帶有強烈的主觀感**彩，著一「情」字，更為上闋的寫景轉為下闋的抒情作了有力的渲染和鋪墊。
芳草無情 更在斜陽外在內容和結構上有什麼作用
6樓：端靜涵菲
范仲淹《蘇幕遮·碧雲天》
(宋)范仲淹
碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
「芳草無情，更在斜陽外」在內容和結構上有什麼作用？
作用：芳草延伸到望不到頭的極遠處，觸動了詩人的離愁別恨；芳草「無情」正反襯出詩人思鄉懷人之情的深濃；寫景中帶出一個「情」字，為上片的寫景轉為下片的抒情做了自然的過渡。
蘇幕遮「芳草無情，更在斜陽外.」一句運用了什麼修辭
7樓：匿名使用者
蘇幕遮「bai芳草無情，更在du斜陽外.」一zhi句運用了比擬的修辭手法。dao
這裡「芳草」指內代故鄉,「無情容」,「更」寫出了詩人思鄉之切,但孤獨而沒有東西可以用來自我安慰.詩人借景抒情,寓情於景,把思鄉之情寄予無情的芳草,把自己身在異鄉,孤單和極度思鄉之情表達得更加濃烈.
范仲淹的蘇幕遮 上片描寫的秋景有哪些特點？芳草無情，更在斜陽外在內容和結構上有什麼作用？ 夜夜 10
8樓：540是傻
蘇幕遮（ 范仲淹）
碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
譯文白雲滿天，黃葉遍地。秋天的景色映進江上的碧波，水波上籠罩著寒煙一片蒼翠。遠山沐浴著夕陽，天空連線江水。
岸邊的芳草似是無情，又在西斜的太陽之外。 思念家鄉黯然銷魂，羈旅的愁思纏繞不休。只有在夢中得到暫時的慰藉。
當明月照射高樓時不要獨自依倚，端起酒來洗滌愁腸，可是都化作相思的眼淚。
范仲淹的蘇幕遮中，哪兩句從眼中實景轉為意中虛景？
9樓：匿名使用者
范仲淹的《蘇幕遮》中，「芳草無情，更在斜陽外。」 這兩句詩是從眼中實景轉為意中虛景。
詩人通過對客觀景物的描寫，含蓄地表達了對故鄉親人的深切思念，即借無情的芳草表達出了濃重的離愁別恨。
「芳草無情，更在斜陽外」在結構上的作用：由上片的寫景轉入下片的抒情，承上啟下（或過渡）；在內容上的作用：以芳草無情反襯人之有情。
附《蘇幕遮》原文
蘇幕遮 (宋)范仲淹
碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
[註釋]
①黯鄉魂：黯,沮喪愁苦；黯鄉魂指思鄉之苦另人黯然銷魂。黯鄉魂，化用江淹《別賦》「黯然銷魂者，惟別而已矣
②追旅思：追，追纏不休。旅思，羈旅的愁思。
③夜夜除非，即「除非夜夜」的倒裝。按本文意應作「除非夜夜好夢留人睡」。這裡是節拍上的停頓。
④白雲滿天，黃葉遍地。秋天的景色映進江上的碧波，水波上籠罩著寒煙一片蒼翠。遠山沐浴著夕陽天空連線江水。岸邊的芳草似是無情，又在西斜的太陽之外。
10樓：匿名使用者
這一句：山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外
11樓：地獄郵政
蘇幕遮（北宋）范仲淹
碧雲天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
此詞抒寫鄉思旅愁，以鐵石心腸人作黯然銷魂語，尤見深摯。
「芳草無情」二句，由眼中實景轉為意中虛景，而離情別緒則隱寓其中。埋怨「芳草」無情，正見出作者多情、重情。
《蘇幕遮 范仲淹》 詩中上片的秋景有什麼特點，「芳草無情，更在斜陽外」在內容和結構上有什麼作用？
12樓：
上片開篇「碧雲天，黃葉地」上下輝映，寫出了秋日的天高氣爽，渲染了澄碧的秋色。以如此廣袤無垠的天地作為秋思鄉愁的背景在宋詞中比較少見，寬大深遠的境界中所烘托出來的情感也顯得格外深沉渾厚。《西廂記》「長亭送別」中「碧雲天，黃花地」一段，明顯地由此脫胎而來。
秋色的渲染，已經融入了「悲秋」的情緒。秋色滲透了天地之間，那浩浩淼淼的秋水，帶著無休無盡的秋意悠悠遠去；秋江之上籠罩著一層翠色的「寒煙」，這是秋日特有的景象。詞人由上而下、由小到大、由近及遠，寫出一派俊爽空靈的境界。
歇拍宕開一筆：登高視野所及，都是悽悽連綿的「無情芳草」，這「芳草」阻礙了行人的視線、阻擋了遊子的歸程，鋪天蓋地，蔓延無邊。這句從李煜《清平樂》「離恨恰如春草，更行更遠還生」中化出，抒情更加含蓄化。
「芳草無情」二句，由眼中實景轉為意中虛景，而離情別緒已隱寓其中。「芳草」歷來是別離主題賴以生髮的意象之一，比如相傳為蔡邕所作的《飲馬長城窟行》寫「青青河畔草，綿綿思遠道」；李煜《清平樂》寫「離恨恰如草，更行更遠還生」。埋怨「芳草」無情，正可見作者多情、重情。
誰能解釋一下芳草無情更在斜陽外
13樓：匿名使用者
一說：「芳草」化用了《楚辭》「王孫遊兮不歸，芳草生兮萋萋」句，意思是說王孫遠遊不歸，只見家鄉的芳草豐茂地生長，因此「芳草」指故鄉。
二說：以草的纏綿，喻情思不斷。如《飲馬長城窟行》：
「青青河畔草，綿綿思遠道」。宋代謝逸《蝶戀花》：「獨依欄杆凝望遠，一川菸草平如剪。
」李煜的《清平樂》：「離恨恰如草，更行更遠還生。」
山映斜陽天接水。芳草無情更在斜陽外
水天相接之處斜陽照著遠山，而不解思鄉之苦的芳草（暗指故鄉）卻更在斜陽以外的更遠方。以家鄉渺遠襯托出思鄉之情
14樓：匿名使用者
蘇幕遮 芳草無情，更在斜陽外 前一句是？
15樓：匿名使用者
[全文]：碧雲天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡...
16樓：匿名使用者
碧雲天，黃葉地 秋色連波，波上寒煙翠
范仲淹的《蘇幕遮懷舊》在景物描寫方面的特點
宋 范仲淹 碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。黯鄉魂 追旅思 夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。作者簡介 范仲淹 969 1052 字希文，吳縣 今屬江蘇 人。宋真宗朝進士。慶曆三年 1043 七月，授參知政事，主持慶曆改革，因守舊...
落紅不是無情物，化作春泥更護花的意思
這句話的意思是我辭官歸鄉，有如從枝頭上掉下來的落花，但它卻不是無情之物，化成了春天的泥土，還能起著培育下一代花的作用。展現了詩人博大的胸懷以及詩人難能可貴的價值觀。從字面看，花不是無情之物，落在泥土裡成了綠肥，還可以哺育花。作者以花自喻，意謂自己雖然處境艱難，但忠貞報國之心始終不變 自信其高尚志節更...
落紅不是無情物,化作春泥更護花的意思
花兒開在枝頭是美麗的,但是也有凋零的時候,當花兒凋謝以後,把自己的最後一點軀體化作肥料和泥土來繼續的供養曾經讓自己美麗綻放過的枝幹 可以比作父親對女兒的愛,中國的語言文字很強大 落紅不是無情物，化作春泥更護花 怎麼理解 落紅不 是無情物，化作春泥更護花 這一句的本義是 從樹上飄落的落花不是無情之物，...