1樓：荃一靜
穆旦是四十年代"九葉派"詩人的一個代表，也是現代詩人中非常成功的一個，他的創作被譽為"最能表現現代知識分子那種近乎冷酷的自覺性"（袁可嘉語）。現代詩歌的一個重要特點是強調詩歌內在的張力和戲劇性，往往將一系列充滿對抗、衝突的詞語和意象組織在一起，糾結與超越——形成錯綜、複雜而又強烈的抒情形式。穆旦的詩可謂具有真正現代意義的詩篇。
以《春》為例：春穆旦
綠色的火焰在草上搖曳，
他渴求著擁抱你，花朵。
反抗著土地，花朵伸出來，
當暖風吹來煩惱，或者歡樂。
如果你是醒了，推開窗子，
看這滿園的慾望多麼美麗。
藍天下，為永遠的謎蠱惑著的
是我們二十歲的緊閉的肉體，
一如那泥土做成的鳥的歌，
你們被點燃，捲曲又捲曲，卻無處歸依。
呵，光，影，聲，色，都已經赤裸，
痛苦著，等待伸入新的組合。
其一是強烈而動感的：火焰、搖曳、渴求、擁抱、反抗、伸、推、點燃；其二是靜態的：綠色、土地、看、歸依；這是草與花朵的對立， 春天內在的對立；也是"醒"與"蠱惑"的對立，是人生青春期燥動的慾望與詩人沉思形象的對立。
"窗子"是一種媒介，它分隔又聯絡了"慾望"與"看"，從而帶來第三組體現著張力共存的詞語：緊閉、捲曲、組合。這三組詞彙相互交織，組構了詩歌的基本框架，也奠定了詩歌沉摯、堅實、富有現代感的抒情基調；緊湊而充滿張力的語言；以及飽滿的節奏和集中的意象的設定，使他的詩讀起來讓人覺得吃力，理解起來比古典語言形式的唐詩宋詞還難懂。
2樓：夢半世憂傷
穆旦是個深思的人。他特別意識到自己是一個現代人，具有現代知識分子的特有的思想和
感情，對許多新問題進行思索。他想得深，對生活開掘得深，對靈魂深處的痛苦和歡欣進行細緻剖析，但又竭力把內容壓縮在儘可能少的字裡行間，以獲得強烈的效果。
摘自杜運燮《憶穆旦》《新晚報》香港2023年2月27日。
他創造了僅僅屬於他自己的詩歌語言他把充滿血性的現實感受提煉、昇華而為閃耀著理
性光芒的睿智他的讓人感到陌生的獨特意象的創造極大地拓寬和豐富了中國現代詩的內涵和表現力他使疲軟而程式化的語言在他的魔法般的驅遣下變得內斂、富有質感的男性的剛健。最重要的是，他詩中的現代精神與極豐富的中國內容有著完好的結合，他讓人看到的不是所謂「純粹」的技巧的炫示，而是給中國的歷史重負和現實糾結以現代性的觀照，從而使傳統中國式的痛苦和現代人類的尷尬處境獲得了心理、情感和藝術表現上的均衡和共通。
摘自謝冕《一顆星亮在天邊》李方編《穆旦詩全集》第22頁中國文學出版社2023年版。
穆旦（1918-1977），原名查良錚，
出版的詩集有《探險隊》（1945）、《穆旦詩集》（1947）、《旗》（1948）、《穆旦詩全集》（1996）。
穆旦詩歌的魅力主要體現在哪些方面
3樓：腫麼能夠忘記
穆旦詩歌的藝術創新
參***：
1、戲劇張力的構造 相對於其他九葉派詩人，「穆旦詩中的個人風格構架自己的詩行」表現在詩歌體式的張力；由「不同型別的經驗、詞語和詩境的陌生化並置」所形成的張力。 2、「用身體來思想」。 感性與知性的結合，將心靈的活動轉化為身體的感受，將觀念外化為具體的身體感知或生理意象。
「如果說知性與……重新組織的能力」。 3、 對傳統詩意的反動。 對古典詩意和情調的反動：
詩歌素材的現代化。「是否要以風花雪月為詩？現代生活能否成為詩歌形象的**？
」（穆旦） 現代詩歌審美品質的生成：打破「中和之美」，形成「張力之美」。 「非詩意」的語言反叛：
大量使用現代生活詞彙；採用邏輯關聯詞和歐化句法，形成更改的推論力量。
4樓：哥哥的開心
星空渺茫天空靜， 玉兔恰在月中游。 嫦娥月裡翩翩舞， 銀河映出牛郎女。 浪盡天涯尋淑女， 真愛無從何處尋。 無耐悲傷又傷悲， 苦不勘言恰似愛。
穆旦詩歌的魅力主要體現在哪些方面？
5樓：愛家
的我很尷尬.我時常躲在一個小角落裡哭泣.我日日夜夜都在想我為什麼有這麼多毛病.
三年級我就是這樣過去的,那時候媽媽經常和我玩、陪我寫作業等等,使我感受到了家的溫暖.自從媽媽去膠州開了服裝店以後,我就失去了家的溫暖.因為爸爸工作很忙,沒時間陪我.
爸爸、媽媽不在身邊後,我就更成承受不了那麼大的打擊.十五那天晚上,我想明天就要上學了,又
簡答:現代主義詩歌的特徵主要表現在哪些方面
6樓：耶律離桑
一：詩情與畫意的結合
二：結構嚴密
三：語言樸實、雋永
四：形式是比較自由的.
五：內涵是開放的 .
六：意象經營重於修辭.
七：有高度的概括性、鮮明的形象性、濃烈的抒情性以及和諧的**性,形式上分行排列.
穆旦在現代詩歌史上的成就以及地位 20
介紹一下穆旦的作品風格和特色
7樓：百度使用者
穆旦詩歌的語言自成一格，善於錘鍊現代漢語口語的辭句，極力擺脫中國古典詩詞影響的特色是明顯可見的。認同新詩的散文化，卻同時以必要的節奏和韻律。
穆旦是四十年代"九葉派"詩人的一個代表，也是現代詩人中非常成功的一個，他的創作被譽為"最能表現現代知識分子那種近乎冷酷的自覺性"（袁可嘉語）。他對英美現代詩人特別是葉芝、艾略特、奧登的熟悉，對他們的詩歌理論與批評理論的吸收，以及他年輕的活力，都使他的詩歌具有突出的現代特質。在《春》這首小詩中，這一切也表現得非常明顯。
現代詩歌的一個重要特點是強調詩歌內在的張力和戲劇性，往往將一系列充滿對抗、衝突的詞語和意象組織在一起，以形成錯綜、複雜而又強烈的抒情形式。在穆旦這首詩中，我們可以發現三組不同色調的詞語。其一是強烈而動感的：
火焰、搖曳、渴求、擁抱、反抗、伸、推、點燃；其二是靜態的：綠色、土地、看、歸依；這是草與花朵的對立， 春天內在的對立；也是"醒"與"蠱惑"的對立，是人生青春期燥動的慾望與詩人沉思形象的對立。"窗子"是一種媒介，它分隔又聯絡了"慾望"與"看"，從而帶來第三組體現著張力共存的詞語：
緊閉、捲曲、組合。這三組詞彙相互交織，組構了詩歌的基本框架，也奠定了詩歌沉摯、堅實、富有現代感的抒情基調；緊湊而充滿張力的語言；以及飽滿的節奏和集中的意象。
那麼，春到底是什麼樣的呢？它是醒來，是第一次的誕生和再生，但也是慾望與沉迷的**；是飛揚的歌聲與敞開的歡樂，也是沉滯的泥土與緊閉的肉體；是燃燒、分散、反抗，也是散亂之後新的組合與新生。它是自然的春天也是人生的青春，是詩人春心的萌動和詩心的勃發。
黎明、早春、二十歲的青春三位一體，恰如光、影、聲、色的赤裸與感官的和思想的敞蕩，它們共同等待新的組合的出現。
穆旦的詩可謂具有真正現代意義的詩篇。隱喻、意象的設定，使他的詩不可能像徐志摩的詩讀起來那樣流暢，而理解起來比古典語言形式的唐詩宋詞還難懂。穆旦的詩讀起來吃力的時候讓人聯想起唐朝的李賀。
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