1樓：南瓜蘋果
1、把真實和客觀性作為文學的首要條件，力圖巨田兀遺地描繪現實,排斥虛幻想象，反對主觀介入，追求實錄生活和照相似的印象。
左拉的《盧貢一馬卡爾家族》以一個家族的5代人為線索,反映了第二帝國整整20年間的興亡歷史，客觀寫出了政治的腐敗，宮廷內幕的醜聞和壟斷資本發展所帶來的社會變化，也寫出了無產階級不堪忍受剝削而奮起鬥爭的歷史。
2、把自然科學理論引入文學創作，從生理的角度表現人，特別是以當時的遺傳學觀點去理解人物行動的原因如左拉的《小酒店》: 通過遺傳作用的揭示，力圖證明古波夫婦悲劇命運的生理根源。
《戴蕾絲·拉廿》: 表現人的生理要求如何決定一對男女的慾望和罪行，把兩人的情慾、通姦都歸之於生理原因。
3、無意於典型的創造，追求人物的氣質特點和精神**心理。在左拉的**中，塑造一個典型人物已不再是他所追求的，比如在《黛萊斯·拉甘》就著力渲染機體功能失常的臨床表現，對「悔恨做了一次傑出的病例剖析」。
擴充套件資料
左拉通過交易所、世界銀行、股份公司的真實描繪，展示了帝國主義時代的開端。左拉不僅表現了財團大亨之間的相互廝殺，交易所裡的殊死搏鬥，而且還正面地展示了勞資之間的矛盾衝突，以最廣大的鏡頭視角攝下了產業工人大罷工的全景。
作者以從種族、遺傳、環境三要素出發，洞察人類社會，審視人類檔案，詳盡地剖析了資本主義文明紗幕掩飾下的社會罪惡。
左拉是自然主義文學的領袖，無論是在理論上還是創作上都是自然主義文學的傑出代表。他致力於自然主義文學理論研究，為自然主義文學鳴鑼開鼓，提出了「實驗**論」等自然主義理論主張。
自然主義文學有什麼特徵
2樓：匿名使用者
自然主義產生於19世紀下半葉的法國，在70－80年代達到盛期。
自然主義的思想特點：
（一）它繼承19世紀上半葉巴爾扎克、福樓拜等的現實主義觀點，將真實和客觀性作為創作的首要條件。詳盡收集、描寫生活材料，客觀冷漠地還原生活，不懼怕流於瑣碎；
（二）接受了巴爾扎克描寫一段歷史時期，反映整個社會的成功經驗。描寫一段歷史時期以反映社會；關注下層人的貧困和犯罪，然而不觸及事物的本質，深度不如現實主義；
（三）機械照搬自然科學的理論到文學創作中，尤其是遺傳學，反映純生理的人。
自然主義的藝術特點：
（一）鉅細無遺地描繪現實，排斥虛幻想象，給人一種實錄生活和照相式的印象；
（二）注重群體寫照，追求人物氣質和心理，逐漸忽略典型塑造，只追求人物的氣質特點和**心理；
（三）淡化情節，不去追求戲劇性的曲折變化，主張按照生活的本來面貌去反映現實；
（四）將社會現象擬人化，這是物對人的初步異化的描寫，顯得生動形象。這一特點主要反映在左拉的作品中。
根據左拉的論述，自然主義文學有以下基本特徵。
1.自然主義與現實主義一樣偏重於描繪客觀現實生活的精確的圖畫，但不同的是，現實主義認為傾向應當從場面和情節中自然而然地流露出來，不應當特別把它指點出來，而自然主義則根本否定文學應當服從於一定的政治的和道德的目的，認為文學應當保持絕對的中立和客觀。自然主義作家拒絕做一個政治家或哲學家，而要做一個「科學家」，對所描寫的人和事採取無動於衷的態度。
如左拉所說的：「我看見什麼，我說出來，我一句一句地記下來，僅限於此；道德教訓，我留給道德家去做。」（《書簡》）自然主義僅僅滿足於記錄現實生活的表象，不去深入地揭示事物的本質，探求必然的真理，勢必削弱作品的思想內容。
而在「中立地」描寫客觀現實時，因把握不住事物的內在聯絡，往往轉向對事物的武斷的解釋。自然主義的客觀主義也是主觀主義的一種表現形式。
2.自然主義不僅要求作家有科學家的態度，而且要求作家使用科學家的方法,即實驗的方法。左拉說:
「假如實驗的方法可以引導人們去認識物質生活,那麼,實驗方法也可以引導人們去認識感情和精神的生活。」(《實驗**》）所謂使用實驗的方法，就是作家通過對現實生活的觀察蒐集到大量關於人的資料後，把人物放到各種環境中去，以便試驗出他的情感在自然法則決定下的活動規律。自然主義的**就是這些實驗的記錄，故稱「實驗**」。
按照左拉的說法，正如科學實驗者是自然的審問官，實驗**家是「人和人的情慾的審問官」；
只有實驗**才能達到對人的科學的認識。自然主義的實驗**理論忽視了一個重要事實：自然科學家的實驗室和**家頭腦裡的藝術創作活動所依靠的條件是完全不同的，實驗**家對人物、事件、環境的選擇和安排處處受主觀的影響，在這種情況下談不上實驗**的科學性。
3.根據實證主義把一切歸之於自然法則的基本思想，左拉得出了「人類世界同自然界的其餘部分一樣，都服從於同一種決定論」的結論。左拉還進一步把人同其他生物等同起來,宣稱人是「空氣和土壤的產物,象植物一樣」，從而把生物學的決定論加於人類。
自然主義者在人身上只看到感覺和本能。他們既然認為是生物學規律決定人的心理、性格、情慾和行為，便在作品中著重探索人物生理上的奧祕，闡明它對人物的影響。左拉指出，自然主義作家「繼續進行著生理學家和醫生的業務」。
為了進行這種「業務」，他們經常把作品中的主人公置於某種病態之中：酒精中毒，神經錯亂、色情狂等。自然主義者以同樣的觀點看待整個人類社會。左拉認為：
「在社會中與在人體內一樣，存在著一種密切連帶的關係，把不同的部分、各部分的機體互相連結起來，假如有一個機體潰爛的話，其他的機體也要受到感染，以致一種非常複雜的疾病發作起來。」他們不顧政治、經濟和道德的作用以及階級矛盾和階級鬥爭，單從生物學的決定論出發，因而無法正確地描寫資本主義制度下的人和社會，經常陷入改良主義或悲觀主義。
4.自然主義和現實主義都強調反映自然，但現實主義通過典型化手法所反映的是具有內在必然性的真實的自然，而自然主義所反映的則是隨便觀察到的庸俗的自然。自然主義者反對對普遍的現實生活進行典型的概括，而主張僅僅「讓真實的人物在真實的環境裡活動，給讀者一個人類生活的片斷」。
在人物塑造方面，左拉指責現實主義者筆下的英雄人物是誇張的產物，是一種浪漫主義的表現，他提倡寫平庸的人，寫小人物，甚至宣稱「**家如果只接受共同生存的日常生活，那他就註定了非殺掉他的英雄人物不可」。在故事情節方面，左拉認為「故事愈是平常而普通，愈是具有典型性」。而為了達到「生活的正確的重現」，自然主義者主張排除一切**性的成分，只寫平凡的、偶然的、瑣碎的事件和細節。
為了避免作品令人生厭，自然主義作家往往喜愛在作品中加入怪誕、畸形的成分。這種文學對現實生活的反映既缺乏完整性，也缺乏準確性。
3樓：世界**
自然主義光明主義指解放動物的素食主義者
自然主義的基本特徵
4樓：發現
1.自然流露
左拉的《戲劇中的自然主義》內根據左拉的論述，自然主義文學有以下基本特徵。
自然主義與現實主義一樣偏重於描繪客觀現實生活的精確的圖畫，但不同的是，現實主義認為傾向應當從場面和情節中自然而然地流露出來，不應當特別把它指點出來，而自然主義則根本否定文學應當服從於一定的政治的和道德的目的，認為文學應當保持絕對的中立和客觀。自然主義作家拒絕做一個政治家或哲學家，而要做一個「科學家」，對所描寫的人和事採取無動於衷的態度。如左拉所說的：
「我看見什麼，我說出來，我一句一句地記下來，僅限於此；道德教訓，我留給道德家去做。」（《書簡》）自然主義僅僅滿足於記錄現實生活的表象，不去深入地揭示事物的本質，探求必然的真理，勢必削弱作品的思想內容。而在「中立地」描寫客觀現實時，因把握不住事物的內在聯絡，往往轉向對事物的武斷的解釋。
自然主義的客觀主義也是主觀主義的一種表現形式。
2.科學方法
自然主義不僅要求作家有科學家的態度，而且要求作家使用科學家的方法,即實驗的方法。左拉說:「假如實驗的方法可以引導人們去認識物質生活,那麼,實驗方法也可以引導人們去認識感情和精神的生活。
」(《實驗**》）所謂使用實驗的方法，就是作家通過對現實生活的觀察蒐集到大量關於人的資料後，把人物放到各種環境中去，以便試驗出他的情感在自然法則決定下的活動規律。自然主義的**就是這些實驗的記錄，故稱「實驗**」。按照左拉的說法，正如科學實驗者是自然的審問官，實驗**家是「人和人的情慾的審問官」；只有實驗**才能達到對人的科學的認識。
自然主義的實驗**理論忽視了一個重要事實：自然科學家的實驗室和**家頭腦裡的藝術創作活動所依靠的條件是完全不同的，實驗**家對人物、事件、環境的選擇和安排處處受主觀的影響，在這種情況下談不上實驗**的科學性。
3.決定論
根據實證主義把一切歸之於自然法則的基本思想，左拉得出了「人類世界同自然界的其餘部分一樣，都服從於同一種決定論」的結論。左拉還進一步把人同其他生物等同起來,宣稱人是「空氣和土壤的產物,象植物一樣」，從而把生物學的決定論加於人類。自然主義者在人身上只看到感覺和本能。
他們既然認為是生物學規律決定人的心理、性格、情慾和行為，便在作品中著重探索人物生理上的奧祕，闡明它對人物的影響。左拉指出，自然主義作家「繼續進行著生理學家和醫生的業務」。
為了進行這種「業務」，他們經常把作品中的主人公置於某種病態之中：酒精中毒，神經錯亂、色情狂等。自然主義者以同樣的觀點看待整個人類社會。左拉認為：
「在社會中與在人體內一樣，存在著一種密切連帶的關係，把不同的部分、各部分的機體互相連結起來，假如有一個機體潰爛的話，其他的機體也要受到感染，以致一種非常複雜的疾病發作起來。」他們不顧政治、經濟和道德的作用，單從生物學的決定論出發，因而無法正確地描寫資本主義制度下的人和社會，經常陷入改良主義或悲觀主義。
4.反映自然
自然主義和現實主義都強調反映自然，但現實主義通過典型化手法所反映的是具有內在必然性的真實的自然，而自然主義所反映的則是隨便觀察到的庸俗的自然。自然主義者反對對普遍的現實生活進行典型的概括，而主張僅僅「讓真實的人物在真實的環境裡活動，給讀者一個人類生活的片斷」。在人物塑造方面，左拉指責現實主義者筆下的英雄人物是誇張的產物，是一種浪漫主義的表現，他提倡寫平庸的人，寫小人物，甚至宣稱「**家如果只接受共同生存的日常生活，那他就註定了非殺掉他的英雄人物不可」。
在故事情節方面，左拉認為「故事愈是平常而普通，愈是具有典型性」。而為了達到「生活的正確的重現」，自然主義者主張排除一切**性的成分，只寫平凡的、偶然的、瑣碎的事件和細節。為了避免作品令人生厭，自然主義作家往往喜愛在作品中加入怪誕、畸形的成分。
這種文學對現實生活的反映既缺乏完整性，也缺乏準確性。
最早作為自然主義作家從事實驗**創作的，還是左拉本人。他在**《黛萊絲·拉甘》裡研究兩個禽獸般的人的**的祕密活動、本能的衝動以及在一陣神經錯亂後突然到來的大腦系統的紊亂，「每一章都是對生理學一種病態的有趣的研究」。他的**《瑪德萊納·菲拉》(1868)則著重研究隔代遺傳問題。
從2023年起,左拉用了20餘年的時間創作包括20部中、長篇**的《魯貢瑪卡一家人的自然史和社會史》。這是左拉進行的最重要的自然主義**實驗。為了「研究一個家族中的血統和環境問題」,左拉在**中描寫各種病態的人物,有意渲染生理因素對他們的影響，使這部作品帶上濃厚的自然主義色彩，但總的看來，卻是生物學的決定論讓位給了社會環境的決定論，現實主義取得了對自然主義的勝利。
法國真正的自然主義文**動是在左拉轟動一時的**《小酒店》問世以後不久於19世紀70年代末開始的。
以具體作品為例，分析李清照詞的藝術特色
早期作品從內容上看以閨情為主,但亦不掩其倜儻氣質.如 如夢令 昨夜雨疏風皺.對花事春光描寫較多.21歲後因其夫出仕,時有傷別相思之作,感情真摯,立意新穎,格調不凡.如 醉花蔭 薄舞濃雲愁永晝.一剪梅 紅藕香殘玉簟秋.43歲時南渡,後丈夫病逝,國破家亡,晚景淒涼,詞風自然纏綿悽慘,深沉感傷,悲愁入髓....
以李清照蘇軾的作品為例,談談豪放派和婉約派的特點和不同，寫一
直到上個世紀bai 末，中國 du大發展，各zhi地均把 列為支柱產dao業。江南迴省坐不住了，提出了將答汽車作為支柱產業的口號，相應出臺了一個發展 的規劃，這才有了以聞州汽車廠為基礎的 園。當記者的時候，唐小舟多次來 園採訪過。對於全國比拼著以 為支柱，他是有看法的。結合蘇軾 李清照的相關作品，談...
以開國大典為例，說說應怎樣從作品的形象形式分析以及時代背景作
藝術家個人主觀的情感賦予了美術作品不一樣的靈魂 通過 欣賞引出課題 視覺傳達，通過古代標誌的講解讓學生了解早在古代就有了標誌設計這一行為。舉例來說明現在的標誌設計的概念並對現在的標誌設計進行分析講 解。同樣的方式進入封面設計，通過看一教案來分析封面設計的要點。招貼設計通過教 師與學生場景模擬來對招貼...