1樓：心意隨風
漢武帝時期的詩歌創作、蒐集與整理大多是在漢武帝的詔令和詩歌觀念引
導下進行的.其創作、蒐集與整理者多是處於臣子地位的博士、使者、文學侍從和佞幸之臣.在這樣的詩歌產生機制下,不僅漢武帝重頌美、要求詩歌「潤色鴻業」的詩歌觀念成了有關臣子們共同遵循的原則,而且其盼望生命延長的個人慾念也成了臣子們共同迎合的物件.
正所謂「楚王好細腰,宮中多餓死」
2樓：雁過秋痕
漢賦有司馬相如，寫文章嗎，當屬司馬遷
《史記》的文學成就主要體現在哪些方面？
3樓：匿名使用者
按司馬遷所說，編寫的宗旨是「究天人之際，通古今之變，成一家之言」。「究天人之際」是探秋天道和人事的關係，作者批判了原來的「神意天命論」，提出了「帝王中心論」。「通古今之變」，即**歷史的發展實況及其規律。
漢武帝時期西漢的強盛表現在哪些方面？知道的幫個忙吧
中國古代文學史 簡答題
4樓：誰把流年辜負了
第二題1、四折一楔子的基本結構。折、相當於現代戲劇的「幕，場」，在**上用同一宮調的一個完整套取，一折即一個劇情段落，大致暗含了故事的發生、發展、高潮和結局四個段落。
2、以唱為主，說白只起到次要作用，一角主唱的演唱形式。一角主唱即一個劇本由一個主要角色從頭唱到尾。
3、曲、白、科和題目正名組成的劇本形式。元雜劇以「曲」為主，主要用於抒情、敘述情節，是塑造人物形象的基本手段，也起渲染氣氛、描寫景物的作用。固元雜劇有「元曲」之稱。
「白」是說，有「賓白、韻白、散白」之稱。「科」，主要是演員的動作、表情以及舞臺效果。
4、元雜劇的角色分為末、旦、淨、外、雜五個大類。
5、從**角度，元雜劇的曲調與詞及諸宮調都有比較密切的關係。
第三題二、關漢卿雜劇的特點
1、浪漫色彩
元代社會黑暗、吏治反腐敗、階級矛盾尖銳、民族壓迫沉重,人民生活困苦,女性地位低下,無力把握自己的命運,男性朝秦暮楚、負心變情的現象很多,冤假錯案時有發生,而作者非常關注社會現實問題尤其是女性問題,常帶著人道主義的關懷來描寫這些小人物,常使筆下的小人物在歷經磨難後,不僅戰勝了**,伸張了正義,還得到了美好的結局。如《金線池》中的杜蕊娘、韓輔臣,《謝天香》中的謝天香、劉永,《玉鏡臺》中的劉倩英、溫嶠,她們歷經波折,深感人生苦澀,但在真相大白之後都體驗到了人間真情,都得到了美好的結局,這種喜劇性的結局是作者對現實的美化,是現實的例外,其中寄託著作者美好的願望------希望現實中備受欺辱的廣大女效能得到些許精神上的安慰。而在悲劇《竇娥冤》中,對於竇娥許下的三樁誓願在其死後一一應驗及竇娥化成冤魂找父親伸冤的描寫有虛構、想象的成分,具有一定的浪漫主義色彩。
5樓：匿名使用者
6樓：百度使用者
《史記》的文學成就
7樓：那個閃電
首先是司馬遷的文學思想。浩浩蕩蕩的史書蘊藏著司馬遷自己的文學思想的精髓，這就像一個隱匿於身體的靈魂，可以說是整篇著作的定海神針了。司馬遷的文學思想自成一派，他自身也是竭力將文學和其他學術相區別開來，除此，司馬遷還彙總了先輩的文學經驗，並且參照自身對於文學的體會，提出了奮起而後起的文學主張。
由於自身的遭遇和早年壯遊經歷，司馬遷體察下層百姓的窮苦，再加上受到天人感應的影響，他的筆下多是以現實主義為主，但幸運的是他並不沉溺於現實裡的悲劇，而是強調歷史人物不認命的特性與直麵人生而抗爭命運的信念，寫出了一首首悲壯的謳歌。那麼他又是如何將歷史人物的空洞洞的軀殼填充入靈魂的，這還要從司馬遷書寫人物的典型性入手了。
再次是司馬遷對於人物描寫的細膩。中華歷史上上下下五千年，人物史傳更不勝列舉，司馬先生將擇取和描寫那些入傳人物和事件呢？掙脫權貴束縛的司馬遷將目光投入社會底層群眾，尋找那些百姓口中值得被記住的做出過貢獻的小人物，就這樣司馬遷耐心地憑藉一己之力塑造了上百個形象各異的人物。
司馬遷首先想到為古代人物紀傳，在人物塑造上，司馬遷區別於生硬的描繪筆法而是採取了**一樣的手法著寫文書，為讀者眼中空洞的軀殼注入靈魂，在敘事中，若是平鋪直敘整篇文章便是索然無味，故偏重於組織情節，曲折地、戲劇地展現人物特質。可以說，司馬遷不滿足於史傳的死板，將文學性植入史傳中，賦予了《史記》靈活性。
然後是司馬遷對於戰爭的描寫。《史記》注重細節地描繪，對於軍事文學也做出了積極的影響。筆下大小戰役多如星辰，而列入史傳的戰事更是繁多。
他極注重在實錄基礎上對戰事進行具體化描繪，儘可能的向多方面思考，探索某方勝利的本質並謳歌正義一方。
在書中，司馬遷儘可能的為某位將領立傳並且圍繞其詳細地描繪某場戰役；在戰事場面描寫上，並非是一筆帶過而是涵蓋軍事路線、軍事方法，有聲有色的繪出一幅戰事圖。在某種意義上，《史記》也是後世武將奔赴戰場殺敵前必讀的一本書，對於其中失敗的戰役，將領從中汲取經驗以防止自己覆車繼軌，促進了軍事的進步的說法也並非譁眾取寵。
最後司馬遷的時機對後期的其他型別的文學作品也有一定的影響。經過大量實事分析，可以發現我國紀傳體源自《史記》，並且與後世**有盤根錯節的聯絡，這一觀點在明代就有人提到只不過近幾年才被人深究。由於深入底層蒐集取材所以文章多為現實風格，駁斥暴虐統治和貪腐陰暗的行徑，褒揚正派一方。
《史記》書中詳確的內容為現代文學提供寶貴而豐富的事例，其中批判現實的風格影響了論千論萬的**家。我國的古典**和現代**較其他國家明顯不一，這是由獨特的環境和文學基礎形成的，其中《史記》對於後世**的傳記體裁、情節方面等影響可以說十分深遠。
8樓：好吃的快樂
分為三點：1）敘事藝術：敘事方式上基本上採取第三人稱的客觀敘述，寓褒貶於敘事之中；在逼真的場景、尖銳的矛盾衝突中故事；運用傳說性的材料，在細節方面進行虛構；「互見法」的創造與運用使得《史記》有了史學的可信性，文學的可讀性。
2）人物形象塑造：數量眾多，型別豐富，特徵較為鮮明三大特點；注重表現人物命運的巨大變化，表現人與環境、地位的關係，揭示出人性的複雜性；善於對人物的外貌與神情，生活細節和對話的描寫，使人物形象具有可視性。3）語言藝術：
1）再吸收前人的基礎上，拋棄了鋪張排比，形成了純樸簡潔、跌宕從容、變化多端、通俗流暢的風格；基本上使用接近當時口語的書面語，廣泛引用民諺歌謠，語言字裡行間充滿了情感與生氣。
9樓：匿名使用者
肥嘟嘟那些你先休息那你想你想哪
10樓：夢璟洛洛
1,開創以人物為本位的文學和史學結合的紀傳體體例。
2,體現出「實錄」精神，使得《史記》具有極為豐富的思想內涵，由此開啟了寫真人真事的傳記文學的新篇章。
3,借鑑孔子的「春秋筆法」，同時運用多種文學手段，對歷史人物進行必要的藝術加工，融歷史與藝術真實為一體，塑造了許多個性鮮明、栩栩如生的人物形象，表現出強烈的藝術感染力，給讀者以深刻難忘的印象，取得了很高的成就。
4,塑造了豐富多彩的人物形象，為中國古代傳記文學的發展起到了重要的奠基作用，對後世作家及文學創作產生了多方面的影響：
①對後世散文創作有很大的影響。
②《史記》不少人物傳記都具有**的特點，在人物形象的刻畫、情節的安排以及寄寓愛憎褒貶等方面，對後世**創作產生了深遠的影響。
③《史記》敢於直面現實的批判精神、敘事寫人的藝術經驗等也為後世戲曲家所吸收，從而有助於戲曲的成熟與發展。
桑弘羊的主要成就，漢武帝的主要成就是什麼？
桑弘羊是中國歷史上第一個提出不依靠農業富國的思想家，指出 工不出，則農用乏 商不出，則寶貨絕。桑弘羊極力主張採取積極的財政調控政策，由國家積極介入工商業以增加經濟性收入。他對鹽 鐵 酒實行專賣，利用壟斷 收取高額利潤 桑弘羊還大力推行平準制度。他在京師設立平準機構，穩定京師物價。他認為商品流通可以 ...
西漢的主要文學成就又哪些，漢朝有哪些成就
最大的成就就是漢大賦啊。當然還有罷黜百家，獨尊儒術之後儒家文化的繁盛，給 論語 詩經 等文學作品作注，成就很高。還有司馬遷的 史記 還有漢代的樂府詩。漢朝有哪些成就 政治 創刺史制度 後改為州牧 創州 郡 縣 制 設西域都護府，西域正式歸屬 內管容轄 經濟 四民月令 農 鹽鐵專賣 從此，鹽鐵一直收歸...
我國古代漢唐宋元明清時期的重要文學成就
楚辭漢賦唐詩宋詞元曲明清 1 先秦文學的主要成就在於詩歌和散文。百家爭鳴2 漢代的賦。統一繁榮 3 唐文學表 現在詩 文 詞的全面發展上。開放與包容4 宋代的詞延續了唐代文學創作的繁榮景象。多少有些悲涼5 明清 漢，賦和樂府詩，如司馬相如的 長門賦 樂府詩 長歌行 曲風奢華。唐，詩。開始有詩餘 宋，...