1樓：劉劉劉小雨
古玉與現代玉的區別如下：一。古玉的鑑定首先是一個大的時代背景。
比如，有人給你看了一件小篆玉雕，說是商代的。別看真事。我在騙你。
《小傳》出現於秦朝。秦朝以前，至少是仲定文。因此，判斷古玉，首先要根據時代特點來判斷。
2。第二塊古玉的鑑定，取決於玉的特性。比如，人們給你展示的紫岡玉的品牌，據說是宋代的。
這又在騙你了。自貢玉製僅存在於明代。玉的風格有一個不可逾越的鴻溝。
三。三是古玉的玉質。顏色。
由於古玉的年代久遠，歲月的河流總是在上面留下痕跡，如：沁色、糠等。
古玉與新玉的區別：1。當你看鏤空時，你會發現現代玉石的鏤空往往是鈍的，這與真正的古代玉石有很大的不同。更要注意的是膏體塗層和切槽的細微差別。
2。老玉表面有一層氧化玉皮，俗稱「寶江」，看上去像秋梨子皮。它明顯不同於翡翠的自然顏色，但新玉不是。
2樓：西瓜吸塵器
現代玉易於保養不易受損，便於收藏；古玉更多的是歷史價值和藝術價值。
3樓：必嗆蹲悔倉誠鞍
看雕刻，古人雕刻古玉的線條、鑽孔、人物的細部刻畫特徵與真古玉有明顯的不同。
4樓：718來吧
古玉和現代玉的本質區別是兩個人的群體的人群類別內
5樓：毛毛檸
古玉具有一定的研究價值，而且比較好看，現代玉比較常見
6樓：弟弟行為呵
古玉**一邊都比現代玉要高很多，也有很強的研究價值
7樓：幹物女
古玉被開採的時間比較長
8樓：陽光的
本質的區別就是，看拋光，看雕刻，看鏤空。
9樓：鐜嬪皬濞溹竻
只能簡單的來說，判斷古玉新玉一般按性質來
10樓：喵神咖哩
區別就是能在原本的價錢上在坑你一把
怎麼辨別古玉和新玉
11樓：蒼茫中的塵埃
現在仿古新玉與真古玉對比，我們總會發現許多不同之處。現作簡要的對比介紹：
1：看拋光，古人的拋光方法和現代的完全不一樣，以常見玉牌為例，現代做的玉器拋光平滑，玉面上看得見劃痕，屬現代打磨拋光手法。而真古玉拋光處理的表面往往有波浪塊狀紋，滋潤光亮且耐看，並且表面各部位包漿均勻。
2：看雕刻，古人雕刻古玉的線條、鑽孔、人物的細部刻畫特徵與真古玉有明顯的不同。現代仿作的玉器雕刻人物面部特徵表情呆滯，無古代人物風格特徵。
古玉鑽孔一般是兩頭一邊大一邊小，或者兩頭大中間小。而且圓形鑽孔一般呈不規則狀。現代的鑽孔洞口兩頭一樣大，洞口一般比較圓，孔內較光滑。
3：看鏤空，看玉片的鏤空處會發現，現代玉器的鏤空處往往圓鈍，與真古玉拉絲切割片截然不同。須多留意雕刻進刀凹處的包漿及細微的不同之處。
如今新仿玉器一直在不斷的改進，有些造假者採用破損的舊玉料，改頭換面。拋光處理也在改進。其仿製水平之高給大批古玉愛好者在鑑別時增加了難度。
我們只要從玉器的工藝、器形、刻紋、沁色根本因素作為鑑定的依據，即使作假的手法再高，我們也會從中找出一些破綻。
古玉和新玉的區別有哪些
12樓：
現在仿bai
古新玉與真古玉對比du，我們總會zhi發現許多不同之處。現dao作簡要的
專對比介紹：屬 1：看拋光，古人的拋光方法和現代的完全不一樣，以常見玉牌為例，現代做的玉器拋光平滑，玉面上看得見劃痕，屬現代打磨拋光手法。
而真古玉拋光處理的表面往往有波浪塊狀紋，滋潤光亮且耐看，並且表面各部位包漿均勻。 2：看雕刻，古人雕刻古玉的線條、鑽孔、人物的細部刻畫特徵與真古玉有明顯的不同。
現代仿作的玉器雕刻人物面部特徵表情呆滯，無古代人物風格特徵。古玉鑽孔一般是兩頭一邊大一邊小，或者兩頭大中間小。而且圓形鑽孔一般呈不規則狀。
現代的鑽孔洞口兩頭一樣大，洞口一般比較圓，孔內較光滑。 3：看鏤空，看玉片的鏤空處會發現，現代玉器的鏤空處往往圓鈍，與真古玉拉絲切割片截然不同。
須多留意雕刻進刀凹處的包漿及細微的不同之處。 如今新仿玉器一直在不斷的改進，有些造假者採用破損的舊玉料，改頭換面。拋光處理也在改進。
其仿製水平之高給大批古玉愛好者在鑑別時增加了難度。我們只要從玉器的工藝、器形、刻紋、沁色根本因素作為鑑定的依據，即使作假的手法再高，我們也會從中找出一些破綻。
如何識別古玉和現代玉的做工
13樓：匿名使用者
中國被譽為「東方玉國」，據現有的考古資料顯示，我國的玉器工藝品的製作從2023年前的新石器時代中早期就開始了。曲先生從夏、商、週三代的舊玉講起，結合「新樂」、「小汶口」、「河姆渡」諸文化中以斧、刀、鏟、紡輪等為代表的玉製工具以及以璜、鐲、珠、管、墜等為代表的玉製裝飾品向人們敘說了中國古玉發展的漫長的歷史，使聽眾對中國古玉的源流和發展有了進一步的瞭解。
中國古玉的識別與鑑賞是這次講座的重點，也是眾多古玉收藏者最關心的問題。曲先生根據自己多年研究鑑賞古玉的體會和經驗將其歸結為「四看」。
一看玉材。當你得到一塊古玉時首先應判定是玉是石，然後判定該玉石的品類和出產地。據專家們研究認為，我國商代以前所用玉材絕大多數是就近採集的地方性玉材，其中比較典型和廣泛的有蛇紋石類（岫岩石）玉石、石英岩類玉石以及蛇紋石化的大理石等，還有河南南陽的獨山玉，新疆的和田玉等。
自商代後期開始，各地古代玉器中開始大量使用和田玉，尤其是春秋戰國的玉器。凡是以上歷史時期的名品重器或做工特別精美的裝飾物，必是上好的和田玉。所以我們判定古玉首先要與時代相聯絡，「時代」特點遂稱為判定玉器的一個基本方法。
例如一件商代以前的古老玉器，用的卻是和田玉，這其中就可能有「謊」。再例如一件做工考究的戰國玉器用的卻是低檔次的雜玉或彩石，其中亦有蹊蹺，這就需要你有儘可能多的歷史知識。
另外，玉石收藏者要善於總結經驗，從而能夠在各類雜陳的古玉中識別出一些足以亂真的「代用品」，例如和田玉，不管是白玉、青玉、碧玉亦或其它，除質地細膩油潤的特點外，其體內會有「綿」或「絮」，而常用來「冒充」和田玉的青海水白玉則沒有。而岫巖玉雖也油潤，但它的硬度則大得多。獨山石在硬度上接近和田玉，但在琢磨後呈亮麗的玻璃光澤。
以上經驗的獲取要靠長期的鑑別和賞識過程。另外，還有一種鑑別玉石的簡便方法，玉石的硬度通常在摩式4至6度之間，我們可用隨身攜帶的黃銅質的鑰匙（其硬度通常在四度左右）在玉石上刻畫。如能刻出劃痕說明該石的硬度低於4度，算不得玉，而高於4度者才在玉的範圍之內。
二看器型。古人制玉是一件十分嚴謹和講究的事情，其不同時代有其相對固定款型和樣式。而且古代玉器器型和紋飾的變化也十分緩慢，只要真正掌握各個典型歷史時期玉器的器型和紋飾特點，就能很快判定該玉器的年代，從而判別真偽。
一般而言，我國玉器中「名品重器」的數量十分有限，而且由於是手工製作，一種藝術品往往只有一件，所以當你拿到一件「傳世」的古玉名器時，都要仔細觀察，任何細小的差異都要反覆研究，最好請教有關專家來鑑定，否則，一不小心就容易「打了眼」。
三看做工特點。但凡玉琢的材料，其硬度大多在4．5度以上，不能用刀直接雕刻，而是用器具帶動介質研磨，古代的制玉工具只有「砥」（細磨石）、砂、帶鈍刃的雕刻器和鑽等，而且全部靠人力完成。而現代制玉則廣泛使用機械加工，前者緩慢，後者高速的製作過程必然會給玉器本身帶來截然不同的加工痕跡，這也是識別古玉的重要依據之一。
四看沁色。玉器上的沁色如同樹木的年輪，是玉器生成年代的標誌，如何分辨玉器的天然色和人工使然的蝕染色是判別玉器真偽的關鍵。玉器的天然色是由不同的礦物成分所決定的，一般情況下不會發生變化，其中自然生成的基本色自內而外呈漸變色，而且深達肌裡並形成鈣化，即使是多色石也會有漸變自然的過渡痕跡。
而人工的沁蝕色則是用某種有機或無機物質腐蝕出的顏色，這種沁色一般只附著於玉石的表層，而且這種人為的顏色多覆蓋玉器的整體而不是某一個區域性，有些並不高明的製作只要用燈光一照，其浮華的本質就能立時顯露出來。 祝你好運！
14樓：匿名使用者
古時工笨慢，刀口邊同有蹦口，機子快易有，古慢能在刀口下留有跡且多直刀，一刀復一刀，新機是隻有仿，跡象有差別，還有眼多無蹦口，口邊較裡大一點，自然，拉口是人工拉的，跡明顯，有拉跡，且有老的包槳，現在是機拉，跡不自然，包槳不深根，。。。。
15樓：匿名使用者
以前是手工的.現在是機制的
如何鑑別古玉
16樓：優奢易拍奢侈品鑑定
古玉鑑定真假方法如下
1.沁色與沁門的關係。古玉形成沁色有兩個前提條件,一個是有可供外界物質進入的沁門,另一個是...
2.沁色與皮色的區別。皮色是山料成礦或籽料長期於河水中碰撞浸染形成的,性質比較穩定,盤玩時...
3.受沁與巧色的區別。巧色往往是人為利用玉皮的顏色,來表達雕刻器物的某個部分,比如眼睛、衣服...
4.真沁不等於真古玉。首先,沁色在玉表連續分佈時,不應該因刻痕而中斷,其中的刻痕或孔內也應呈...
17樓：匿名使用者
鑑定有這樣幾個步驟：包漿、沁蝕、玉質、形神、腐蝕、文飾、刀痕。成手遠遠掃一眼就知有沒有，這隻能看個大致。鑑定是很嚴緊的。沒有微視就沒有斷案的。[所以鑑定要學會用放大鏡]
a、古玉包漿說穿了就是氧化膜，其又分為軟包漿和硬包漿，軟包漿手頭有肉澀感(北方語言叫肉頭兒)，硬包漿有明照玻璃光。軟硬包漿一定條件下可互相轉化。手長期盤玩或藥液侵泡可做仿包漿。
有經驗者可區分。自然狀態的子料也有包漿，一般硬度較高。
b、沁蝕可分為內沁和外沁，內沁就是一定條件下產生的晶體酥鬆，白色絮狀[玉內雜質不是沁而是髒，沁和髒要分清.]。外沁是外部介質的侵入。
內沁由內向外發展，外沁由外向內發展，互相促進，直至鈣化。有元外沁的古玉，玉質好可能內沁也不宜查覺。沁蝕狀況和玉質密度分佈、晶髒酥鬆狀況及外部介質性狀有關。
仿沁浮而真沁沉。沁真也不能斷真(如老玉新工)。
c、玉質：
新疆和田玉：是最美觀，文化承載量最大的一種玉。商代以後的貴族器物多選此玉。
其以今天的俄羅斯玉分子結構一致，俄器無法判別是和田料還是俄羅斯料。俄料多山料、和田多子料。西漢和田料品種最全、質量最好，常見黃玉、羊脂玉等。
遼寧岫崦玉：紅山文化器物多采用此玉。古玉多料精工細。
[注意區分岫崦黃玉、和田黃玉的區別]
河南獨山玉：主要有兩種顏色，白青色和白綠色，白青色多做仿古器，白綠色多做抵擋仿翠件。古器中少見此玉。
地方玉：各地產地方玉，多半石半玉。常見於高古器、良諸葛亮器、葬器等。
阿富汗玉：密度、硬度低，很像玻璃。古器少見此玉。
玻璃料器：料器裝飾物[多戰國]有大量出土。說起來是笑話，現在料器做的很像玉，很多行家打眼。[普通試硬度的方法必須在古玉鑑定中刪除。古玉有包漿不能破壞之。]
d、形神：
如果說神是藝術之魂，那麼古人之魂必不同於現在之魂。故再好的工匠也仿不出古人之魂。此魂必從真品中領悟，不可自以為是。
e、腐蝕：
某些介質對玉表面有腐蝕作用。土中玉器的腐蝕痕跡多為點狀分佈，像天上的星星或星星的集中；而非連續片狀。漢墓中的鐵器腐爛後形成的硫酸鐵、亞硫酸鐵，對玉的腐蝕作用最大。
f、文飾：
文飾千變萬化且易仿，不宜作為判斷真偽的依據。對文飾的瞭解有助於斷代。
g、刀痕：
刀痕的研究對古玉鑑定有及其重要的作用[注意是刀痕不是刀工]。刀痕研究首先要掌握一點機械常識，如軸、軸套、轉速、同軸度、跳動、偏擺，電動陀具、非電動陀機具結構特徵、差別。陀具進化過程等。
(1)陀機具進化簡述 同軸度是陀盤中心和轉軸中心的誤差。跳動是陀盤每轉一週的上下位移。偏擺是陀盤每轉一週偏離其所處平面的誤差。
現在機戒有誤差，古代機戒誤差更大。從理論上講，陀具應先於玉器出現，無陀具則無玉器。自從有了機器，高難度的玉器加工才有了可能。
軸在軸套中轉動，軸套是軸的支撐，軸和軸套發生摩擦。轉動：古為手動，今為電動，一慢、一快相差數百倍。
出土的管狀、柱狀玉器，很可能就是軸和軸套。商代以前的軸和軸套多為玉石器，商周多為銅器，漢以後多為鍛打後的鐵器。故漢代陀機具精度大為提高，加工能力明顯增強。
這不僅表現在軸和軸套的配合上，而且表現在機件加工工藝效能和機戒的結構精度；機戒品種等。漢代出現精美的高浮雕並不奇怪，這是中國玉器史上劃時代的一礬。唐宋時期陀機具結構、精度、種類更加完善，但少有突破。
一直延續到清代，陀機具的精度才又有了新的進步。現代電動陀機具精度高、速度快、刀更硬，進給力大，切削力強，故常顯刀痕粗大、崩茬。又因現代陀具精巧、靈活，也不乏精細之做。
此類仿品成本必高，各項都仿到位是不可能的。沒有仿到位，只有研究不到位。
(2)刀痕鑑別 機戒效能上的區別，必導致工藝品方法的不同，刀痕特性不同。掌握了它就掌握了古玉鑑定的利器。這裡也是傳統古玉鑑定理論的缺憾，即刀痕研究理論的缺失 。
戰國以前的陀機具大同小異，一般只能進行粗加工。細部都是手工刀具加工的，那時的手工刀具，一刀只能劃出一條白痕，一個區域性就要千萬、萬萬刀，可見時間差和人力的投入細如髮絲的繪刻線，細看也是多刀完成。如此工藝自然精細工整。
只有葬器較為粗糙，孔、邊未精加工。漢代器物陀痕和手工刀痕交織，工藝品能力大幅度提高。唐以後的器物以陀痕為主，仍能看出隨著陀具的進步，器物表面痕跡的變化。
[古玉即便有拋光，也不足以破壞表面刀痕。]崩茬、刀痕粗大是現在電動工具所為。無刀痕是現代拋光，菊皮狀是過化學拋光。
鑽孔內壁有明顯刀痕是電動鑽頭所為。陀痕和電動工具痕跡的區別只能在實踐中逐漸掌握。
這是現代做舊的高古玉嗎，現代玉和古玉怎麼分辨？
現在機械工具雕刻的仿古件有很多，然後用化學方式做舊，沒有經驗的必須得謹慎購買，搞不好就打眼了。識別作假的仿古件最基本的方法就是從最小的角落裡看有沒有機械工具雕刻的痕跡，祝你好運 高古玉，明清玉都賣不過現代玉，是真的嗎 古玉不如新玉是現代玉雕師製造的謠言！古代是不用電動工具的傳統玉雕，現代新玉是用電動...
玉和翡翠的差別，玉和翡翠哪個好？如何鑑別？
和田玉和翡翠是兩種非常珍貴的玉石，都深受人們的喜愛，但是二者之間存在著很大的差別。通常情況下，人們是從二者的外觀 工藝等的不同上進行區別的。從工藝上來說，和田玉雕刻在方牌子類題材要比翡翠來得廣泛，並且質地優良，有一定的厚度，具有很高的收藏價值。在動物類題材上，和田玉的侷限性就比較大，不如翡翠來得多。...
如何辨別玉的真假和純度，最簡單的辨別玉的真假方法？
一是看顏色。顏色是評估玉品質最重要的因素。顏色達到勻 陽 濃 正的玉為上品。勻 是指均勻 陽 是指色澤鮮明，給人以開朗 無鬱結之感 濃 是指顏色比較深 正 是指沒有其他雜色混在一起。二是看質地。玉是矽酸鹽在高溫和高壓下形成的多晶體礦物，其組成晶體的大小，會直接影響到經過琢磨後的光滑程度 透明度及色調...