1樓：夜風拂曉衣
散音是用右手彈出的空絃音，泛音則需要用左手輕按某些徽位，泛音比散音更為空靈清澈。
主樓也許是徽位沒有按準？？比如四徽六分，如果按在這一點的或左或右，發出的聲音都會比較暗啞而且音也不準，所以練習泛音要能夠迅速準確地找準徽位，多隻一分少之一分都無法充分發揮出泛音的韻味。
而且，彈奏泛音時左手按弦如蜻蜓點水一觸即起（當然更不能用力按下去了……），輕觸琴絃以此左右弦的振動，右手撥絃後隨著泛音的發散輕抬左手，能使泛音餘韻更為綿長（這個詞形容好像不對？o(╯□╰)o），總之音色會更清澈空靈……我的表述能力太差了，樓主多實踐幾次就會明白了，重點是要找準徽味……
純屬個人意見，與君共勉~o(∩_∩)o~
2樓：終不是少年
不會吧！檢查下音調準了沒，在好好看下散音、泛音的解釋，2種是有很大區別的。散音是隻用左手彈出來的音，而泛音是左右手一起彈奏出來的音，給你看下我的練習，可能對你有幫助。
古琴的散音與泛音聽著有什麼區別，是散音高還是泛音高啊，彈泛音的時候左手是在空中懸浮，右手彈的時候，
3樓：匿名使用者
散音聲音渾厚，泛音聲音清脆，彈泛音的時候得左右手同時彈奏，特別是左手，只需在右手彈散音時，左手跟隨右手一同輕點琴絃，注意：右手點琴絃時不能用力過猛，也不能離開琴絃太快，希望能幫助到你
古琴的泛音是否比散音聲音要低很多？
4樓：虛幻之壁
泛音的聲音確實比散音、按音小。
泛音一般是右手彈，左手的小指或是無名指，食指進行輕輕觸弦，右手彈完後雙手離弦。在彈泛音之前，需要先找到泛音點。
古箏的泛音點在前嶽山和琴碼之間的二分之一，三分之一和四分之一處。通常都是在二分之一的地方進行彈奏，音高是這根琴絃高八度的音。
也有少部分泛音是在三分之一或四分之一處泛音也可以由右手單獨來完成，用右手的無名指或小指輕輕接觸泛音點，右手的大指進行彈奏，彈完後離弦即可。無論是雙手還是單手完成泛音都需要注意觸弦的手指都不能過早或過晚的離弦，避免出現其他的聲音。
5樓：匿名使用者
泛音的聲音確實比散音、按音小。
泛音、按音、散音三種音色對照著天、地、人。泛音與天對應，聲音空靈飄渺。
想要發出比較響亮的泛音，一來是要靠右手的指力，這個要靠你自己多練習，另外左手的位置也要準，徽位對的正，才能發出清脆的聲音。
發音的時候，在右手彈弦得音的瞬間，左手用指腹對準徽位輕快地點一下就可以。
有個技巧就是在彈泛音的時候，右手在比較靠近嶽山的地方彈弦，這樣比較容易得到清脆的聲音。
你可以找《神人暢》來練習泛音，這首曲子按音很少，大部分是用泛音演奏的。
6樓：正版方外散人
泛音的練習需要時間，不能急於求成，我練了大約20天才算有較大的聲音，當然，泛音和散音的音量大小是固然不能相比較的，只能說兩者體現的是不同的兩種感覺。初期練習注意幾點：左手手指不要接觸到琴面，注意加快左手手指的抬起速度要快，左手的用指位置不能太靠後，大約在手指的第二個指節上半部分就好。
當然，最重要的一點就是要勤加練習，熟能生巧。
7樓：匿名使用者
泛音聲音是要小很多，是正常的 但音高要比散音高
8樓：素墨清弦
是要低一些，但是很空靈的感覺。多加練習吧，熟悉以後會慢慢聲音大一些的，我剛開始時也是
9樓：沫上塵埃
額 還好吧 沒什麼太大感覺啊 古箏和古琴 差別很大啊 怎麼比
古琴的音分為散音 按音和泛音是什麼意思
10樓：deon小號
空弦撥之出聲，就是散音。
將弦按下貼至琴面，自由振動段撥之出聲，就是按音。
泛音跟其它樂器一個概念。撥空弦的同時以手輕觸泛音點，抑制部分振動，得到的就是泛音。
古琴的音色有泛音散音和
11樓：蒯金蘭卷琬
古琴的聲音分為3類，天地人3音，泛音即琴絃部分震動所發出的聲音，空靈，飄逸如天籟之音，所以泛音也叫天音；散音即撥動空弦所發出的聲音，如大地之間厚重沉穩，所以叫地音；
按音和走手音為左手按弦和按弦後移動左手產生的聲音如同人低聲吟誦一般，所以按音和走手音也叫人音。
12樓：朱潔褒黛
古琴有散音，泛音，按音三種音色。散音如地，泛音如天，按音如人。【琴之界】
13樓：百度使用者
色有泛音散音和的最新玩法及新聞資訊麼，下面跟著小骨來一起學習關於古琴的音色有泛音散音和的知識吧，希望各位玩家瞭解後能夠對該遊戲有更加深入的理解。
問：古琴的音色有泛音、散音和什麼?
答：按音
古琴：古琴，又稱瑤琴、玉琴、絲桐和七絃琴，是中國漢族傳統撥絃樂器，有三千年以上歷史，屬於八音中的絲。古琴音域寬廣，音色深沉，餘音悠遠。
自古「琴」為其特指，19世紀20年代起為了與鋼琴區別而改稱古琴。初為5弦，漢朝起定製為7弦，且有標誌音律的13個徽，亦為禮器和樂律法器。琴是漢文化中地位最崇高的樂器，有「士無故不撤琴瑟」和「左琴右書」之說。
位列中國傳統文化四藝「琴棋書畫」之首，被文人視為高雅的代表，亦為文人吟唱時的伴奏樂器，自古以來一直是許多文人必備的知識和必修的科目。伯牙、鍾子期以「高山流水」而成知音的故事流傳至今;琴臺被視為友誼的象徵。大量詩詞文賦中有琴的身影。
古琴的音色有泛音，散音和什麼
14樓：匿名使用者
泛音為天音，散音為地音，人音就是按音。
15樓：匿名使用者
泛音散音和按音（又叫走手音）。
古琴是音色有泛間,散音和什麼?
16樓：西⑦古乖
是按音。所謂天地人只是一種誇大的說法。形容三種音的特點：泛音清靈向上，似天；散音渾厚重質，似地之厚德；按音多變，音色豐富，似人世百態。
17樓：匿名使用者
古琴有散音、泛音和按音三種音色,分別象徵天、地、人之和合。
18樓：叩玉
古琴的音色分泛音 散音和按音。泛音法天 散音法地 按音法人，象徵天地人的和合。
古琴的散音泛音按音學完得多久
19樓：清漪漣漣
看老師怎麼教吧。最基本的4節課左右學完。一些複雜的指法，邊學新曲子邊練。
20樓：高慶平
不長時間，在考級之前
古琴彈泛音有什麼訣竅嗎
21樓：
演奏時，將琴置於桌上，右手撥彈琴絃、左手按弦取音。古琴的音域為四個八度零兩個音。有散音七個、泛音九十一個、按音一百四十七個。
演奏技法繁多，右手有託、擘、抹、挑、勾、剔、打、摘、輪、撥刺、撮、滾拂等；左手有吟、猱，綽、注、撞、進復、退復、起等。 古琴的右手彈弦亦有手指之別與指背甲彈與指面肉彈之別。右手的彈弦是由大指、食指、中指和名指承擔的。
一般說來，大指與中指力度較強，食指與名指較弱。這四指的彈弦又各分指背甲彈和指面肉彈兩種。前者音色比較輕、薄、亮，後者音色比較重、厚、實。
近代著名琴家彭祉卿對此有過詳細的分析，他說：「以指甲肉別之，輕而清者，挑摘是也；輕而濁者，抹打是也。重而清者，剔劈是也；重而濁者，勾託是也。
外弦一二欲輕則用打摘，欲重則用勾剔；內弦六七欲輕則用抹挑，欲重則用劈託；中弦三四五欲輕則用抹挑，欲重則用勾剔。抹挑勾剔以取正聲，打摘劈託以取應聲，各從其下指之便也。」 古琴的演奏以左手按弦取音，以右手彈弦出音。
左手按弦之指的不同和手指按弦部位的不同均可造成音色的差異。左手按弦除偶用中指與食指外，最常用的是名指與大指；其按弦的部位亦有肉按與甲肉相半之按兩種。一般說來，名指按弦其音溫厚穩實，大指則清脆明亮；肉按者溫厚穩實，甲肉相半者則清脆明亮。
就右手的彈弦來說，其強弱變化的幅度十分寬廣。由於古琴有效弦長，振幅廣闊，故同樣一種彈弦技法，可以彈出極輕柔飄忽的音，同時也可以彈出非常沉重剛烈的音，這全憑演奏者使用的力度如何。而有效弦長比較短的樂器，例如琵琶、阮等，其可變化的幅度就小得多。
實際上，古琴彈弦的四指本身也是有著力度差別的。一般說來，大指的託、劈和中指的剔、勾尤見力度，而食指與名指則相對地要柔弱一些。四指中，用肉彈與用甲彈效果又有不同。
肉彈所出的音線較粗，甲彈則較細；如果用力相等，那麼較粗者體積大，單位壓強小，故以強度勝；較細者體積小，壓強大，故以力度勝。古琴演奏時可以根據出音力度的需要而選擇適當的彈弦技法，其選擇的餘地相當大。 左手按弦技法也會對力度造成影響。
首先，按弦部位的不同和技法的差異可以造成力度的變化。若就按弦手指而言，則有大指與名、中指之區別：用大指則明亮有力，其音線細而光滑；名、中指則柔和溫潤，音線較為粗、鬆。
若就按弦部位而言，則有肉按與甲肉相半之按的區別：甲肉相半者明亮有力，其音線細而光滑；肉按者柔和溫潤，音線較為粗、鬆。音線細而光滑者，其質感密，其力度強；音線粗、鬆者，其質感疏，其力度弱。
何粗何細，何強何弱，演奏時也可以根據**表現的力度要求來選擇適當的按弦技法。 古琴發音的張力除了來自左右手的技法與使用的力量外，還有一個因素，就是左手運指的速度。一般來說，速度越快便越見力度，反之，則越是鬆弛。
但是，更重要的還取決於速度的變化狀態。左手在使用綽、注等技法時，其運指通常是非勻速的，即變速的，它們或者呈減速度狀態，或者呈加速度狀態。勻速運動所形成的軌跡是直線的，而減速運動和加速運動則是拋物線或反拋物線的。
直線形不成張力，只有拋物線（包括反拋物線）才是富有張力的線條。不同的是，拋物線的軌跡是由緊張趨於鬆弛，而反拋物線的軌跡則是由鬆弛趨於緊張。趨於緊張者剛健有力度，趨於鬆弛者則平穩、舒展。
效果不同，但都是富有張力的音線。古琴在以綽、注方式出音時所形成的軌跡大部分正是拋物線或反拋物線的，因而極富張力。
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