1樓：弱肉強食本質
義大利文藝復興建築靈活運用古希臘和古羅馬的柱式和構圖規範 創造了很多新的建築形式 如坦比哀多 巴齊禮拜堂
法國古典主義繼承了文藝復興中帕拉迪奧的柱式規範 強調幾何性與對稱性運用嚴謹的數學比例 發展了立面的三段式構圖
而古典復興（新古典主義）是對古希臘 古羅馬 哥特建築 的單純模仿
新古典主義和文藝復興有什麼不同
2樓：匿名使用者
文藝復興始於十三世紀末期的義大利，涉及到各個領域，是一場盛大的思想解放運動。
文藝復興前，歐洲中世紀時期處在教會嚴密的等級制度及神權主義統治下，在文藝、科技、甚至人性上都處在一種黑暗的壓抑之中。文藝復興時期，湧現了一大批的傑出人物，他們以人性為本，解放思想，衝破了長期的宗教的壓抑，在科技、文藝上都有巨大的突破，使得原本死氣沉沉的歐洲文明得以重生，人的精神重見光明。
新古典主義興起於18世紀的羅馬，主要是對「巴洛克」和「洛可可」的反運動以及對古希臘文化的復興。
由於「巴洛克」和「洛可可」的大規模興起，使得歐洲文化處在一種繁複奢華的狀態，「洛可可」就被稱為「沒落的貴族」。而新古典主義則是反對這種形式上的奢華，追求精神上的內涵，追求以簡練的形式表現高雅的氣質。對古希臘文明的崇尚，以自然為美，形式柔和明亮，沒有現代的尖銳。
個人認為這是歐洲文明的一個健康陽光的時代。
古典主義與新古典主義美術的區別
3樓：匿名使用者
古典主義美術
古典一詞源出於拉丁文（classicus），有「典範」的意思。美術上的古典主義主要產生在義大利學院，17世紀時確在法國得到了極大發展。在17世紀，法國的古典主義文學藝術特別發達，用現了一大批代表人物。
美術上的代表有普桑、洛蘭、烏埃、勒布倫等人。 古典主義美術主張理性至上，克服個人情感；強調描寫「美」的絕對概念；雖主張「模仿自然」，但這種「模仿」不是指物質世界，而是指自然中存在的人性和理性。
17世紀法國美術的主流是古典主義美術。古典主義十分推崇古代希臘羅馬，在形式上要求概括、簡練、明確等等。其藝術特徵是：
一、強調遵循古代和文藝復興盛期的藝術傳統；
二、題材大多是神話、聖經、歷史故事，特別是王朝的一些史蹟，現實生活的題材往往被排除在外；
三、作品的規模較大，強調莊嚴、巨集大的氣魄。宮廷內的古典主義美術家還十分注重作品的豪華性；
四、在技巧上注重精確的素描，多運用簡練、明確、清晰的藝術語言。
新古典主義美術
新古典主義是相對於17世紀的古典主義而言的的美術流派。同時，因為這場新古典主義美術運動與法國大革命緊密相關，所以也有人稱之為"革命的古典主義"。新古典主義美術的特徵是：
選擇嚴峻的重大題材（古代歷史和現實的重大事件）,在藝術形式上，強調理性而非感性的表現；在構圖上強調完整性；在造型上 重視素描和輪廓，注重雕塑般的人物形象，而對色彩不夠重視。法國新古典主義美術從維安、達維德到安格爾，取得了最優秀的成就，並達到高峰。
新古典主義
以復興古希臘羅馬藝術為旗號的古典主義藝術,早在17世紀的法國就已出現。在法國大革命及其政治和社會改革之前,有一場純粹的藝術革命,這就是新古典主義美術運動。
這一時期的法國美術既不是古希臘和羅馬美術的再現,也非17世紀法國古典主義的重複。它是適應資產階級革命形勢需要在美術上一場借古開今的潮流。 法國新古典主義美術從維安、達維德到安格爾,取得了最優秀的成就,並達到高峰。
維安是法國最早的新古典主義畫家,他試圖反對情慾的、過分雅緻的藝術,力 求恢復古希臘藝術的樸素、莊嚴。由於他的才能和個性的侷限,他沒能實現藝術上的根本變革。維安的學生達維德在大革命爆發前夕,從羅馬留學歸來,他非常成功 地展出了他的繪畫《乞食者貝里塞赫》。
隨後他的《荷拉斯兄弟之誓》在2023年的 沙龍上展出,這幅畫明顯表現出莊嚴、雄偉的希臘和羅馬藝術的影響,對公民道德 加以頌揚,又同法國革命的步調一致,引起了資產階級的強烈共鳴。2023年他創作了《布津蒂斯》,這幅畫具有明顯的向路易十六王朝挑戰的意味。正是這些作品奠 定了他作為一個藝術家在大革命時期的重要地位。
19世紀初期,在達維德無可置疑的領導下,新古典主義在法國取得了勝利。在達維德的周圍,他的追隨者眾多,其學生就有400多人。他們大都成為法國畫壇上的活躍人物, 其中最享盛名並就某種 程度來講獲得了獨特地位的是熱拉爾、吉羅代和格羅。
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達維德的同時代人普呂東的藝術表現了革命年代藝術理想的另一方面,作為藝術家,有人認為他並不遜色於達維德,在某些形象的嚴整和作品富有生氣的處理上還在達維德之上。
達維德的學生安格爾不久成為當時最有獨創的藝術家並被推崇為古典畫派的首領。新古典主義從達維德到安格爾是一個轉折,從描繪與時代相關的事件轉向了脫 離現實的神話和純藝術,從形式上由嚴格的古典主義風格走向了帶有華麗東方色彩的古典主義。安格爾的一生藝術活動極為活躍,他的女性人體和肖像畫成就最高。
法國的新古典主義繪畫對歐洲的一些國家也產生了影響,其中首先應該提到的 是同時期的英國繪畫。
當時一大批優秀的畫家活躍在畫壇上,其中有風景畫家威爾 遜、桑德比和動物畫家斯塔布斯。富塞利則是一位獨具風格的英籍瑞士畫家。明顯受新古典主義影響的畫家還有巴里、韋斯特。
同時期的德國畫家有希克、科赫和傑內利。
新古典主義繪畫產生的歷史背景是：社會：資本主義經濟迅速發展，資產階級力量壯大，要求建立社會新秩序。
在這一時期西方的政治版圖發生了巨大的變革：繼英國和美國之後，法國處於資產階級大革命的風暴之中。社會的發展與政治的革命，促成了文化的大發展：
文藝復興發展到啟蒙運動，理性主義主宰了社會思潮，反映在美術領域就是藉助復古表達理性。這種時代的變革反映出當時社會精神文化的新發展：新興資產階級追求古希臘羅馬的英雄主義精神，以推動革命前進。
4樓：灰姑娘的玫瑰花
以復興古希臘羅馬藝術為旗號的古典主義藝術,早在17世紀的法國就已出現。在法國大革命及其政治和社會改革之前,有一場純粹的藝術革命,這就是新古典主義美術運動。這一時期的法國美術既不是古希臘和羅馬美術的再現,也非17世紀法國古典主義的重複。
它是適應資產階級革命形勢需要在美術上一場借古開今的潮流。
所謂新古典主義也就是相對於17世紀的古典主義而言的。同時,因為這場新古典主 義美術運動與法國大革命緊密相關,所以也有人稱之為"革命的古典主義
5樓：匿名使用者
所謂「新古典主義」，首先是遵循唯理主義觀點，認為藝術必須從理性出發，排斥藝術家主觀思想感情，尤其是在社會和個人利益衝突面前，個人要剋制自己的感情，服從理智和法律，倡導公民的完美道德就是犧牲自己，為祖國盡責。藝術形象的創造崇尚古希臘的理想美；注重古典藝術形式的完整、雕刻般的造型，追求典雅、莊重、和諧，同時堅持嚴格的素描和明朗的輪廓，極力減弱繪畫的色彩要素。「新古典主義」的「新」在於借用古代英雄主義題材和表現形式，直接描繪現實鬥爭中的重大事件和英雄人物，緊密配合現實鬥爭，直接為資產階級奪取政權和鞏固政權服務，具有鮮明的現實主義傾向。
因此，新古典主義又稱革命古典主義，它的傑出代表是達維特。
6樓：匿名使用者
新古典主義有明顯的規律的旋律。。。比較聽的懂
文藝復興，古典主義和新古典主義到底有什麼區別
7樓：一楊的藝術移情
形式上，文藝復興是復興古文化，並且創作內容上，打破了宗教在人們心中高不可攀的形象，文藝復興時期很多藝術作品出現人和神同框的場景。
新古典主義是追求古典文化的技法，但因為那個事情爆發大革命，揮別洛可可的奢靡，在經濟危機下產生的新古典主義，你可以看到很多作品與革命思潮有關。另外就是這個時期的繪畫、哲學、詩歌和**有一個較高的評價。可以看看名畫《荷馬禮讚》。
8樓：匿名使用者
1、文藝復興始於十三世紀末期的義大利，涉及到各個領域，是一場盛大的思想解放運動。文藝復興前，歐洲中世紀時期處在教會嚴密的等級制度及神權主義統治下，在文藝、科技、甚至人性上都處在一種黑暗的壓抑之中。文藝復興時期，湧現了一大批的傑出人物，他們以人性為本，解放思想，衝破了長期的宗教的壓抑，在科技、文藝上都有巨大的突破，使得原本死氣沉沉的歐洲文明得以重生，人的精神重見光明。
2、古典主義（法語：le classici**e 英語：western classical），在藝術上主要是指對包含希臘及古羅馬的古典時代文化的高度認同。
古典主義將古典時代的品味作為標準，並試圖模仿其風格。古典主義形成和繁榮於法國，隨後擴充套件到歐洲其他國家，是啟蒙時代、理性時代以及部分現代主義思想所提倡的概念。
3、新古典主義興起於18世紀的羅馬，主要是對「巴洛克」和「洛可可」的反運動以及對古希臘文化的復興。由於「巴洛克」和「洛可可」的大規模興起，使得歐洲文化處在一種繁複奢華的狀態，「洛可可」就被稱為「沒落的貴族」。而新古典主義則是反對這種形式上的奢華，追求精神上的內涵，追求以簡練的形式表現高雅的氣質。
對古希臘文明的崇尚，以自然為美，形式柔和明亮，沒有現代的尖銳。個人認為這是歐洲文明的一個健康陽光的時代。
古典主義與新古典主義在建築上有什麼區別
9樓：小獸獸
新古典主義總結
我們看到，在總體知識體系與理論架構上維持了古典思想的延續以外，新古典主義與文藝復興直到古典主義的思想所不同是，當其面對古代各個歷史時期建築遺產的繼承、化分和評價時，它表現出對建築思想及其文化根基進行了全面的反思，而不是簡單地維持一種對古典建築的執著信念，因而引發了建築思想本源的持續討論。這些討論從如下一些方面：實用功能、結構理性、影象意義、形式本源、空間型別、社會秩序、價值體系等方面開啟了建築學的新視野，為一套不同於古典主義的、基於新的現代性的建築思想奠定了基礎，所缺的只是時代的外部推動、時代機緣和新興人物的出現。
於古典主義和新古典主義區分問題，注意三點：
a.18世紀中葉，啟蒙主義思想的興起在歐洲知識界掀起了文化反思的普遍氣氛
b.古典主義以法國為中心，而新古典主義以法、德、英三國為中心c.建築學科體系的建立
「古典建築」思想作為一種典型的歐洲中心主義理想的確立，與建築學和建築教育機制的正式在法國建立分不開，時間對應著古典主義和新古典主義的17-19世紀，因此，所謂建築學體系實質上有著隆重的歐洲文化血緣，對應著古典主義——新古典主義，所謂「古典建築」指向的就是以希臘——羅馬柱式和拱穹——建構體系為核心的古典形式體系，它的內涵中有著近代科學思想的理性主義基礎，並逐步開始接納了哥特和古希臘的框架結構體系。「古典建築」與「古代建築」——現代主義以前的所有建築文化有著巨大的區別，我們所說的古典建築學是指經過新古典主義以來的建築學科體系梳理總結後的「正統」的、學院化的西方建築思想，由功能——結構——形式（裝飾、風格）為其核心。
文藝復興，古典主義和新古典主義到底有什麼區別
形式上，文藝復興是復興古文化，並且創作內容上，打破了宗教在人們心中高不可攀的形象，文藝復興時期很多藝術作品出現人和神同框的場景。新古典主義是追求古典文化的技法，但因為那個事情爆發大革命，揮別洛可可的奢靡，在經濟危機下產生的新古典主義，你可以看到很多作品與革命思潮有關。另外就是這個時期的繪畫 哲學 詩...
為什麼古典主義分新古典主義，和古典主義，古典主義的產生背景和
1.以 復興古希臘羅馬藝術為旗號 的古典主義藝術,早在17世紀的法國就已出現。在法國大革命及其政治和社會改革之前,有一場純粹的藝術革命,這就是新古典主義美術運動。這一時期的法國美術 既不是古希臘和羅馬美術的再現,也非17世紀法國古典主義的重複。它是適應資產階級革命形勢需要在美術上一場借古開今的潮流。...
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