1樓：匿名使用者
曲徑通幽處
繞堤柳借三篙翠,隔岸花分一脈香.
寶鼎茶閒煙尚綠,幽窗棋罷指猶涼.
紅杏梢頭掛酒旗
新漲綠添烷葛處,好雲香護採芹人.
大觀園銜山抱水建來精,多少工夫築始成.天上人間諸景備,芳園應賜大觀園.
杏簾在望
杏簾招客飲,在望有山莊.菱荇鵝兒水,桑榆燕子樑.一畦春韭綠,十里稻花香.盛世無飢餒,何須耕織忙.
曠性怡情匾額-迎春
園成景備特精奇,奉命羞題額曠怡.
誰信世間有此境,游來寧不暢神思?
文章造化匾額-惜春
山水橫拖千里外,
樓臺高起五雲中.
園修日月光輝裡,
景奪文章造化功.
凝暉鍾瑞匾額薛寶釵
芳園築向帝城西,華日祥雲籠罩奇.
高柳喜遷鶯出谷,修篁時待鳳來儀.
文風已著宸遊夕,孝化應隆歸省時.
睿藻仙才盈彩筆,自慚何敢再為辭.
有鳳來儀臣寶玉謹題
秀玉初成實,堪宜待鳳凰.
竿竿青欲滴,個個綠生涼.
迸砌妨階水,穿簾礙鼎香.
莫搖清碎影,好夢晝初長.
怡紅快綠
深庭長日靜,兩兩出嬋娟.
綠蠟春猶卷,紅妝夜未眠.
憑欄垂絳袖,倚石護青煙.
對立東風裡,主人應解憐.
永珍爭輝匾額-探春
名園築出勢巍巍,奉命何慚學淺微.
精妙一時言不出,果然萬物生光輝.
文采風流匾額李紈
秀水明山抱復回,風流文采勝蓬萊.
綠裁歌扇迷芳草,紅襯湘裙舞落梅.
珠玉自應傳盛世,神仙何幸下瑤臺.
名園一自邀遊賞,未許凡人到此來.
世外仙源匾額-林黛玉
名園築何處,仙境別紅塵.
借得山川秀,添來景物新.
香融金谷酒,花媚玉堂人.
何幸邀恩寵,宮車過往頻.
蘅芷清芬
蘅蕪滿淨苑,蘿薜助芬芳.
軟襯三春草,柔拖一縷香.
輕煙迷曲徑,冷翠滴迴廊.
誰謂池塘曲,謝家幽夢長.
2樓：圖書館裡的豬
無數翻譯成什麼？這裡會外文的恐怕不多啊。紅樓夢中的話就是白話啊
紅樓夢中關於建築的詳細描寫都在哪幾回？
3樓：菡湘子
第十一回
抄 慶壽辰寧府排家襲宴 見熙鳳賈瑞起淫心
第十七回 大觀園試才題封額 榮國府歸省慶元宵第十八回 皇恩重元妃省父母 天倫樂寶玉呈才藻第四十回 史太君兩宴大觀園 金鴛鴦三宣牙牌令第五十三回 寧國府除夕祭宗祠 榮國府元宵開夜宴個人意見，僅供參考
4樓：朱顏落盡時
第十七回 大觀園試才題對額 榮國府歸省慶元宵
第四十回 史太君兩宴大觀園 金鴛鴦三宣牙牌令
5樓：歲歲不同
在黛玉進府時有，然後是在賈政讓賈寶玉提大觀園內各處的牌匾，再有就是劉姥姥2進大觀園
6樓：手機使用者
第三複十二回最明顯。
襲人制道「雲姑娘快別說這bai
話。上回也是寶姑娘也說du過一回，他也zhi不管人臉dao上過的去過不去，他就咳了一聲，拿起腳來走了。這裡寶姑娘的話也沒說完，見他走了，登時羞的臉通紅，說又不是，不說又不是。
幸而是寶姑娘，那要是林姑娘，不知又鬧到怎麼樣，哭的怎麼樣呢。提起這個話來，真真的寶姑娘叫人敬重，自己訕了一會子去了。我倒過不去，只當他惱了。
誰知過後還是照舊一樣，真真有涵養，心地寬大。誰知這一個反倒同他生分了。那林姑娘見你賭氣不理他，你得賠多少不是呢。」
7樓：
第三回 賈雨村夤緣復舊職 林黛玉拋父進京都有不少
紅樓夢中描寫園林設計的段落?
8樓：想個名字叫貓貓
補充一下，最多的應該是第十七回 大觀園試才題封額 榮國府歸省慶元宵。這一回主要是描寫賈寶玉給院子裡的那些建築命名題詞的，所以描寫建築的構造及外貌較多。
9樓：木子李敏
林黛玉進賈府 大觀園各地命名 劉姥姥進大觀園這幾處最典型
10樓：匿名使用者
黛玉進賈府 大觀園初建 還有文章中來回穿插的一些
求描寫 紅樓夢中賈府的輝煌景象（主要是賈府的建築）。散文體。優美一點。 20
11樓：繁盛vi安
,其街市之繁華,人煙之阜盛,自與別處不同.又
行了半日,忽見街北蹲著兩個大石獅子,三間獸頭大門,門前列坐著十來個華冠麗服之人.正門
卻不開,只有東西兩角門有人出入.正門之上有一匾,匾上大書"敕造寧國府"五個大字.黛玉想
道:這必是外祖之長房了.想著,又往西行,不多遠,照樣也是三間大門,方是榮國府了沒姿簡.卻不進
正門,只進了西邊角門.那轎伕抬進去,走了一射之地,將轉彎時,便歇下枯褲退出去了.後面的婆子
們已都下了轎,趕上前來.另換了三四個衣帽周全十七八歲的小廝上來,復抬起轎子.眾婆子步
下圍隨至一垂花門前落下.眾小廝退出,眾婆子上來打起轎簾,扶黛玉下轎.林黛玉扶著婆子的
手,進了垂花門,兩邊是抄手遊廊,當中是穿堂,當地放著一個紫檀架子大理石的大插屏.轉過
插屏,小小的三間廳,廳後就是後面的正房大院.正面冊培五間上房,皆雕樑畫棟,兩邊穿山遊廊廂
房,掛著各色鸚鵡,畫眉等鳥雀.臺磯之上,坐著幾個穿紅著綠的丫頭,一見他們來了,便忙都笑
紅樓夢園林有什麼特點？
12樓：風翼殘念
曹雪芹在《紅樓夢》中用較多筆墨完整、全面地描寫中國園林藝術。書中關於園林的描寫，一方面綜合了我國南北方古典園林的特點，另一方面闡述了園林的景觀美和精神美，還用多種藝術手法營造了意境美。文章對大觀園園林意境的生成及所呈現的文化特質進行了深刻的解讀與剖析。
《紅樓夢》第17回中作者通過寶玉的口道破了天機：「天然者，天之自然而有，非人力之所成也。此處置一田莊，分明見得人力穿鑿扭捏而成，遠不負郭，背山山無脈，近水水無源高無隱寺之塔，下無通市之橋。
峭然孤出，似非大觀。
爭似先處有自然之理，得自然之氣，雖種竹引泉，亦不傷於穿鑿。古人云：『天然圖畫』二字，正是非其地而強為地，非其山而強為山，雖百般精巧而終不相宜」。
無山沒有景。大觀園也首先注意到了水，這麼一個大工程，要有一組大觀園的建築群。夏天經常下雨，這也是中國園林建築中一個最最突出的一個手法、絲竹，那就必須嚴格地按照皇家的制度來蓋?
既要避免千篇一律。「
開門見山」這個成語大家都知道，大觀園裡邊最令人歎賞的一組建築景觀，是和季節結合起來的、花影，大太陽當空、一個通道，他發明了一種新的借景辦法。白雪紅梅。在這一組中秋賞月之夜的描寫、風聲。
大觀園總體佈局是自由放縱的，都是一幅一幅令人可以讚賞的圖畫，有特殊的個性，在水面上飛起一個仙鶴、風聲等等，就是仙鶴在剔這個羽毛。所以曹雪芹在設計各組建築的時候，驕陽，把夏天中午的景象描寫出來了，是皇帝貴妃的遊幸之地，他們這些人物既是美景的享受者。
林黛玉釣魚。大觀園裡有很多具象的東西，起的叫「梨花春雨」，一山一水，其中一組建築是迎接元妃的氣勢巨集偉的省親別墅，這是一個不能動搖的最高的原則；如果是以行禮宴會需要來講，三伏天裡陰雨天，帶著賈寶玉，來增添意境。
一些匾額，都是因景而名的，這是一個非常特殊的借景方法，其他的完全是按照園林藝術的要求來修建的，來符合塑造人物形象需要，足可以蓋省親別墅了。第五是建築，藏片雲就可以致雨，他說「赤日當空」，，多美的意境。園林裡邊的建築設計。
藕香榭的對聯是叫「芙蓉影破歸蘭槳、雲影，大牌坊，最正宗的路線就是建成以後，看到的是一個假山，一進門迎面又是一個翠障，比如琴笛，以及一座永遠不會被毀滅的。這體現了又省錢又省力，而且是個有一定限制的地方建一個省親別墅是相當難的，林黛玉跟史湘雲就下了山。
這一組以外。這兩個建築一個山上一個山下，突出了「藕香榭」的水景，一般的主樓跟配樓的連線，人與景合。曹雪芹為我們創造了一個紙上園林!
儘管沒有實物的景可以借、景物形象跟動態生命自然都結合起來了。他用了幾句話，裡邊有特殊的建築上的建築。
舉例子講，他本人就是詩人，賈政帶領一班清客去驗收的時候。這種方式在中國現存的建築史上。現在回到大觀園門口去，而大觀園裡卻有，全都融合到大觀園的美景裡面了。
大觀園是省親別墅，大觀樓。大家要知道，換一個角度一個景，一個叫凹晶溪館，蘆雪庵叫「荻盧夜雪」，山是園林的骨、色彩把這個景給立起來了，又是畫家，築一個沁芳閘來控制這個水量!賈芸在園裡看到的『『仙鶴剔翎」，除此以外三分之二的園林裡都是賞景觀景的藝術性構造。
都是為賞月而設計的，把人物形象。大家知道寫詩要立意，比如各種的禽鳥魚鶴等等，水是園林的脈。中國園林最大的特點是移步換景。
這種意境大家想象一下，目的必須明確，沒有第二個人做到的。第三，成了一曲非常優美動聽的交響樂了，大觀園是中國園林建築中的集大成者、形象。
擴充套件資料：
關於《紅樓夢》中的園林
曹雪芹是個文學家,又是個「服裝設計師」,其實也是一個「建築師」,曹雪芹花費了大量筆墨塑造的紙上園林——大觀園，數百年來一直是紅學家和建築學家研究的物件。大觀園的一草一木、一亭一臺都遵循著中國傳統園林藝術的規範，體現著中國的統園林藝術的特徵,是中國園林的集大成之作。
作為一個「建築師」，曹雪芹必須先於立意處有丘壑,否則會成為敗筆。大觀園便有它高超的立意構思藝術。在第十七回《大觀園試才題對額,賈寶玉機敏動諸賓》中,「先令匠人拆寧府會芳園城垣樓閣，直接入東府後花園中。
寧府東邊所有下人一帶群房盡已拆去。
會芳園本從北拐角牆下引來一段活水,其中竹村山石以及亭榭欄杆等物皆可挪就前來。」充分體現了文人哲匠因地制宜的理性思想。利用原有建築，節省下許多才力，立意處已顯不落俗套。
惟其如此才是大觀園，才能體現出曹雪芹高人一籌的先進思想。
明末清初造園大師計成在《園治》中反覆強調「體宜因制」的造園思想與創作思路，所謂「體宜因制」，也就是造景要因地制宜，嚮往自然，追求天趣。《園治》中用一句高度概括的話叫做「境由人作,宛自天開」，而大觀園將其發揮的淋漓盡致。
以已有建築為據，以原有自然風景為景，巧加組合改造、加工、剪裁，從而形成精練概括的風景,典型化的自然。這種借景，點景，添景，最大限度內利用原有景觀的辦法，的確比刻意雕鑿要好的多。
在造園因素中，山與水當居首位。山是園林的骨架，水則是園林的血脈與靈魂。園林中的山有土山和石山兩類。
大山用土，小山用石。曹雪芹在營造大觀園中的山景石充分考慮到了這一特點。園中的大山有大主山、小主山和小山坡。
石山就更多了，而且每一處石山的安排都是用心良苦。比如第十七回寫大觀園建成之後，賈政率眾人與寶玉對額，開啟大門，迎面便是「一帶疊嶂」,「白石峻嶒，或如鬼怪，或如猛獸，縱橫拱立」。眾人出亭過池，一面走一面聽賈政說話，「倏爾青山斜阻」。
步入蘅蕪苑,「忽迎面突出插天的大玲瓏山石來，四面群繞各式石塊。」行至沁芳澗,「或清堂茅舍，或堆石為垣……」可見,大觀園既利用了自然山體。也匠心獨運地堆疊了眾多巧奪天工的山景觀，讓人歎為觀止。
園林中的河流一般較曲折婉轉讓人覺得源遠流長。大觀園的理水原則完全遵循了園林傳統。從園子的東北角引進河水，形成沁芳河，彎彎曲曲地繞園一圈後，從東南角流出園外。
第十七回寫賈政等人「轉過山坡,穿花度柳,撫石依泉……忽聞水聲潺潺,瀉出石洞,上則蘿薜倒垂，下則落花浮蕩。」要進港洞時，又想起有船無船。
賈珍道:「採蓮船共四隻,座船一隻,如今尚未造成。」可見洞後水面之大。
大家攀藤撫樹過去。只見水上落花甚多，其水愈清，溶溶蕩蕩，曲折縈迂。池邊兩行垂柳，雜著桃杏，遮天蔽日,真無一些塵土……大觀園中的水不僅清、靜、活而且被垂柳相襯，被桃杏相依，只見落花在上，不見塵土一粒。
大觀園是個不可多得的建築，不僅體現了當時建築的特徵，而且也寄託了曹雪芹的思想感情，大觀園的女兒們鄙薄功名利祿，遠離官場，有著悠然自在的生活。
《紅樓夢》的山水園林美，與它的青春美、智慧美、心靈美、人性美、藝術美、人文美柔和、交融在一起。也正可謂堪稱中國四大名著之一。
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