1樓：誰把流年辜負了
第二題1、四折一楔子的基本結構。折、相當於現代戲劇的「幕，場」，在**上用同一宮調的一個完整套取，一折即一個劇情段落，大致暗含了故事的發生、發展、高潮和結局四個段落。
2、以唱為主，說白只起到次要作用，一角主唱的演唱形式。一角主唱即一個劇本由一個主要角色從頭唱到尾。
3、曲、白、科和題目正名組成的劇本形式。元雜劇以「曲」為主，主要用於抒情、敘述情節，是塑造人物形象的基本手段，也起渲染氣氛、描寫景物的作用。固元雜劇有「元曲」之稱。
「白」是說，有「賓白、韻白、散白」之稱。「科」，主要是演員的動作、表情以及舞臺效果。
4、元雜劇的角色分為末、旦、淨、外、雜五個大類。
5、從**角度，元雜劇的曲調與詞及諸宮調都有比較密切的關係。
第三題二、關漢卿雜劇的特點
1、浪漫色彩
元代社會黑暗、吏治反腐敗、階級矛盾尖銳、民族壓迫沉重,人民生活困苦,女性地位低下,無力把握自己的命運,男性朝秦暮楚、負心變情的現象很多,冤假錯案時有發生,而作者非常關注社會現實問題尤其是女性問題,常帶著人道主義的關懷來描寫這些小人物,常使筆下的小人物在歷經磨難後,不僅戰勝了**,伸張了正義,還得到了美好的結局。如《金線池》中的杜蕊娘、韓輔臣,《謝天香》中的謝天香、劉永,《玉鏡臺》中的劉倩英、溫嶠,她們歷經波折,深感人生苦澀,但在真相大白之後都體驗到了人間真情,都得到了美好的結局,這種喜劇性的結局是作者對現實的美化,是現實的例外,其中寄託著作者美好的願望------希望現實中備受欺辱的廣大女效能得到些許精神上的安慰。而在悲劇《竇娥冤》中,對於竇娥許下的三樁誓願在其死後一一應驗及竇娥化成冤魂找父親伸冤的描寫有虛構、想象的成分,具有一定的浪漫主義色彩。
2樓：匿名使用者
3樓：百度使用者
中國古代文學考試重點 10
4樓：匿名使用者
元代後的bai
：名詞解釋：臺閣體、du茶陵派、前zhi七子、後七子、公安派dao、回竟陵派、散曲、南戲、答四大南戲、話本、元詩四大家、薩都剌、耶律楚材
簡答題：《三國演義》的戰爭描寫、《西遊記》的主旨、《儒林外史》的諷刺藝術、《聊齋志異》的思想內容、《桃花扇》如何借離合之情寫興亡之感、《長生殿》的劇本結構、元雜劇的發展歷程、元散曲的發展歷程、元雜劇的體制、散曲與詞的區別
論述題：《聊齋志異》的藝術成就、《紅樓夢》的悲劇意義、《三國演義》的藝術特色、《水滸傳》的藝術成就、《金、瓶、梅》在中國**史上的地位、《西廂記》的藝術成就、《竇娥冤》的戲劇衝突
論《儒林外史》的藝術特色
5樓：北島無夢丷
《儒林外史》具有悲喜交融的美學風格。吳敬梓能夠真實地展示出諷刺物件中戚諧組合、悲喜交織的二重結構，顯示出滑稽的現實背後隱藏著的悲劇性內蘊，從而給讀者以雙重的審美感受。周進撞號板，范進中舉發瘋，馬二先生對御書樓頂禮膜拜，王玉輝勸女殉夫的大笑等。
這瞬間的行為是以他們的全部生命為潛臺詞的，所以這瞬間的可笑又蘊含著深沉的悲哀，這最惹人發笑的片刻恰恰是內在悲劇性最強烈的地方。作者敏銳地捕捉人物瞬間行為，把對百年知識分子命運的反思和他們瞬間的行為巧妙地結合在一起，使諷刺具有文化容量和社會意義。
《儒林外史》是清代吳敬梓創作的長篇**，成書於乾隆十四年（2023年）或稍前，先以抄本傳世，初刻於嘉慶八年（2023年）。
6樓：望雲鶴
《儒林外史》最大的藝術特色有以下兩個：
1.諷刺藝術。關於這一點，可以從書中各位角色的言行舉止和經歷來欣賞。周進登第前後薛家集眾人的表現，范進中舉後的癲狂，嚴貢生的表裡不一等。
2.佈局藝術。《儒林外史》寫了那麼多人那麼多事，幾乎沒有誰能夠貫穿全書，絕大部分人是發生一段特色故事，然後退到背景裡面，只在別人口中出現。但讀者依然感覺歲月在流逝。
3.語言藝術。作者寫周進窮困潦倒，寫他戴了一頂舊氈帽，而寫范進窮困潦倒，寫他戴了一頂破氈帽，一下展現出范進比周進更潦倒。
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