1樓：匿名使用者
瓷器作偽與辯偽
瓷器作偽在古時是不被人重視的，而且仿製的品種和數量很大，特別是自明、清兩朝以來，仿製技術逐漸成熟、提高。出現了後朝仿前朝影響較大的官窯瓷器，有民窯仿官窯的，有現代仿各朝民窯和 官窯的瓷器，尤其是進入上世紀80年代後至今，由於市場的開放，受利益驅動，瓷器的仿指水平達到了及至。
鑑於防品瓷器十分逼真，併成為古瓷受藏者存在的實際問題，筆者近期考察了一些地下制贗小廠和作坊。一件仿品瓷器在入窯前胎坯就基本具備了古瓷器形，出窯後進行作舊，退除賊光，大多用現代化學材料 「氫氟酸」按比例兌水稀釋，用油漆排筆刷於瓷器表面，賊光在一個小時左右就退掉，還有用傳統的獸皮手工打磨退光，這樣器表的自然效果要比化學材料好，但耗時費力。仿製上擋次的瓷器胎釉都採用了小窯特燒，經過表面作舊，一般較難辯偽。
瓷器的胎足也是作偽者苦心的重要部位，如用較濃的茶葉水及菸葉水反覆塗於瓷器底足露胎處，效果不錯。同時也使用化學材料。這些作偽手段是作偽者為了使新瓷器轉眼間變成有歲月蒼桑痕跡的古瓷器，達到有銷路的目的，使收藏者願意購買，同時又使制贗者、售贗者共同獲利。
作為瓷器收藏者特別是剛如道的瓷器收藏著者，在古玩市場上面
對那些大大小小五光十色的瓷器，如何尋找真品的瓷器，首先要解決 辯偽的問題，辯偽能力的提高先要從有代表的殘瓷入手，反覆觀察區域性特徵並熟記在心中。辯偽要從器形、釉料、製作技術及紋飾和堂款等方面加以綜合分析，並用放大鏡仔細觀察胎體結構 。作偽者在仿燒真品瓷器的釉料、底款都接近真品瓷器，但這樣的瓷品一般胎質不好，釉料及釉上質感不如真品瓷器，結合理論學習，把握住瓷器的造型、紋飾、款式、胎質 、釉質及釉色就能確定其真偽，一件瓷器無論怎樣作偽，它的某些特徵總會有不符合時代的演變規律。
在此，筆者提醒初涉古瓷收藏的朋友們，在沒有多高鑑定水平的前提下，要先學習後入市，以免賣到贗品，棄之可惜、觀之無味。
2樓：匿名使用者
購買古董的時候鑑別古董的真假好壞，可以試試藏家們自創的「六看鑑別法」—— 一看造型。古瓷器不同的朝代是有不同的造型的，有的時候從器形就可以判斷出大致是什麼時代的瓷器。 二看胎質。
不同年代的瓷器在胎質上有所不同。 三看紋飾。不同的時代的作品紋飾也是各具特色。
四看款識。有些古瓷器的底部印有款識，每個朝代的款識都有不同的寫法，從款識上也可以鑑定出一個古瓷器的年代及價值的高低。 五看工藝。
在收藏的時候不僅要看這件瓷器的年代器形，工藝的高低也是體現價值的一個重要指標，比如影青碗，北宋時採用仰燒，故碗底留有印記；而南宋時則採用復燒（碗底朝上，一個疊一個），故碗沿留有「芒口」，所以南宋時的碗，多數是有包邊的，宮廷用的碗是包金邊的，有錢的大戶人家是包銀邊的，而普通的百姓用的碗就只能包銅邊了。在收藏的時候，從這些碗採用的包邊殘留材質就可以推斷出這瓷碗以前的主人的身份，從而認定它們的價值。 六看手感。
所謂手感，就是指收藏者在購買瓷器時把玩這些瓷器的感覺，如手感是否圓潤順暢。據說有些真正有經驗的收藏大家在鑑定一件古董的時候，只要把它拿在手裡摩挲一會就能把這件器物的真假和價值估摸得**不離十。
3樓：匿名使用者
重量：一般來講，老瓷器採用的胎土為高嶺土，石英成分高，相對來講比重較輕。由於清康雍乾三代大力的發展瓷器製造業，對高嶺土過度開採，直至清道光年間不得不關閉很多民間作坊以保證皇家能有充足的高嶺土使用，高嶺土資源睏乏。
直至今日，高嶺土的開採也都是由國家控制的。由於高嶺土已經太少了，很多低劣的新仿瓷器是不會採用高嶺土的。很厚重。
所以，一件瓷器上手後，如果覺得拿起來很重，是老瓷器的可能性就很低了。
瓷器如何鑑定真假？
4樓：恰檸檬一號選手
學術觀點方面：由於我們近三十年來改革開放，很多的基本建設都在同步發
展，在大興土木工程的同時，出現了很多的遺蹟、遺址遭到破壞，也有部分得到發掘，還有更多的一部分被盜掘的現象。就考古範疇來講，很多的遺址都通過科學的方法發掘出來了，使很多傳統的觀念和看法得到了修正。比如說，傳統說法北齊時期(550—577年)範粹墓出土的白瓷是中國最早的瓷器，通過這兩年在河南鞏義市一個瓷窯遺址的發掘，發現了北魏(420—534年)的白瓷，使白瓷的出現年代又往前提了;還有，南京發現了三國時期(220—265年)釉下彩，使釉下彩的出現時期從唐代(618—907年)提到了三國。
這些都是在科學的發掘過程中對原有的觀點提出了修正。再比如說，宋代五大名窯之一的鈞窯，隨著科學考古的發掘研究發現，有些學者專家提出了不同的認識和見解，原本簡簡單單的一個宋代鈞窯，現在有了北宋說;金代說;元代說;元末明初說。從北宋到明初這麼一個漫長的過程，都有不同的依據在支援各種學說的論點。
這些發現雖然豐富了學術氣氛，同時也應該注意到一個非常重要的問題，當一個學說的出現，我們的市場就會隨之出現一種觀點、出現一種「產品」。
5樓：輪迴者
鑑定這件陶瓷確是真品，還是後代的仿品或偽作。這是鑑定工作的第一步，也是關鍵的一步。鑑定陶瓷製作的時代。
例如，龍泉窯瓷器，宋、元、明均有生產，要鑑別出它是宋代、元代還是明代的產品。鑑定陶瓷的產地，屬於某一窯口的產品。例如，一件印花青釉瓷器，要鑑別它是耀州窯製作，還是臨汝窯製作，或是其它窯口製作的。
6樓：大長腿黑
對古陶瓷的鑑定來講，從傳統上，不外乎對瓷器的胎、釉、款識、紋飾、燒造工藝、製作工藝、窯口特徵幾方面來鑑定。有的書上或者有的專家在講課中，對一些時代特徵的分析非常透徹，目前尚難以突破。但是，也很難讓人理解。
為什麼呢?應為所有結論完全憑自己的感覺所書。比如說，宋代定窯胎子非常緻密，釉色非常瑩潤，有牙黃色淚痕。
瑩潤到什麼程度、緻密到什麼程度，沒有一個量化的標準。你認為潤、緻密;我認為不潤、不致密;沒法比，無法量化。如果拿宋代定窯的胎質跟明、清代相比，它肯定胎子不是很緻密，燒造溫度沒有明清時期景德鎮窯瓷器的溫度高。
7樓：霹靂雙舞
縱橫華夏上下五千年，中國
8樓：遠愛
造型是鑑定瓷器的重要依據 仿製古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其雋秀，未必能學其古拙。因為一件器物的創作，與當時人們的生活習慣、審美標準以及技術條件都有密切的關係。一般說陶瓷器在紋飾 、胎釉等方面均能體現各時代的特色，但造型在這方面表現得更為突出。
所以若能善於識別其形狀和神態，就可以在鑑定工作中掌握一種比較可靠的方法
9樓：匿名使用者
瓷器的輕重是相對的，沒有絕對的標準，因而需要大量的上手實踐和感知揣摩，才能形成既貼近客觀真實又有個性差異的「輕重感」。瓷化度的高低、胎體或釉層的薄厚、器皿的大小等任何細微的差別，都足以導致瓷器輕重的變化，手感儘管很重要，具有一定的準確性、可靠性和不可替代性，但由於其具有必然的模糊性、差異性和含混性，不可量化、複製和對照，因而也往往作為觀感目鑑的必要補充性的輔助手段來使用，很難獨當一面、一錘定音。
10樓：life大長腿黑
不同傳世文物遭歷的磨難不一樣，它所走過的歷程不一樣，遺留下來的痕跡也不一樣。無論在什麼環境下產生的什麼痕跡，為把這些不一樣的痕跡進行量化，筆者通稱為傳世過程中的使用痕跡。 以盤、碗的使用痕跡為例，因為盤和碗總是要疊壓在一起放置的，所以就必然會產生瓷器與瓷器摩擦的痕跡。
與瓶和罐的使用痕跡和盤碗相比，磨損痕跡不一樣的，主要表現在底足、口沿或體部最易磨損的地方。通過對使用痕跡的辨識，我們能夠找出它的規律用來區別後期仿品人為做出來的「使用痕跡」，這樣就將痕跡鑑定方法量化了。比如說，盤或碗，無論它的底足多麼光滑，由於疊壓在一起，隨著時間的推移，它的磨損程度自然而然的會加重。
大家都觀察到，古代瓷器的釉每個時期每個年代都有不同的特點，其中一個方面就是釉面和底足不完全在一個水平面上，有凹凸不平的現象。因為它是純手工產品，在燒造過程中它會產生水分的燒失，胎子的燒結，這些都會存在一個收縮比。而由於凹凸不平瓷器的磨損程度也會隨之不同，凸出來的部分磨損會多一些，凹進去的部分磨損會少一點甚至沒有，也就是說磨損程度是自然形成的。
如何鑑別陶瓷真偽？
11樓：
從釉色、造型、胎質、畫工、青花等多方面可以鑑別陶瓷真偽
12樓：匿名使用者
陶瓷鑑定方法，斷定中國從新石器時代起各歷史時期陶瓷燒製的時間、地區、窯口、窯系及辨明真偽的工作。
鑑定陶瓷的方法有三種：
一種是鑑定工作者憑實踐中獲得的鑑別能力，吸取前輩經驗，影象來進行鑑定的傳統方法；
一種是科技工作者運用分析、化驗、測示、手持式顯微鏡等現代科技手段進行鑑定的方法。
一種是通過專業的陶瓷鑑定專家，比如找錦鯉陶瓷可以做免費鑑定
13樓：古物潮玩
元明清的陶瓷瓷器，想分清真假陶瓷，你得先把這幾本書給吃透了
怎麼辨別瓷器真假(古董)
14樓：匿名使用者
收藏古瓷，首先要對不同時代的歷史文化、經濟發展等狀況有所瞭解，因為各個時期陶瓷器都有不同的特徵，無論在造型、花紋、胎釉、款識以及製作工藝方面都存在一個由早到晚的演變過程，這是鑑別古陶瓷的基礎。鑑別時可以從器形、胎質、紋飾、款識、底足等五個方面進行識別。
一看器形。陶瓷鑑定，造型是一個重要依據。它有明顯的時代性，直接反映出不同社會時期人們的審美觀。
如此次鑑寶會上的第一件寶物———蘭溪一位藏友提供的宋代白瓷碗，敞口平底造型、碗中刻花浮雕蓮瓣紋都體現了當時的審美風格。加上宋代生產白瓷窯系多見，但在色澤上偏黃，這是與其他時期白瓷最大的不同之處。
二看胎質。不同年代的瓷器在胎質上有所不同。一般來說，從胎質、釉色可以看出其年代和窯口。
陶瓷是火和泥的藝術，隨著燒製技術的不斷進步，胎骨的質量越往後期，質地越細膩，上釉的工藝方法也越多。這使得每個時期燒製的釉彩都有明顯的時代特徵。
三看紋飾。瓷器上的紋飾有著明顯的民族性和時代性。中國古代陶瓷紋飾繁多，但按類別可分為人物、動物、植物和裝飾四大類。
紋飾是當時社會文化的反映。這就需要藏者對我國各個時代的歷史文化背景有所瞭解。
四看款識。款識也叫年款。在一些瓷器的器皿底**、器皿中部或口緣等部位，書寫著某某皇帝的年號等，有「官窯」款、「民窯」款之分。
這些款識表示某個朝代生產的器物，不同朝代使用的顏料不同，其成色也不一樣。款識的識別，是古陶瓷鑑定中較為重要的一個環節。可以鑑定出一個古瓷器的年代及價值的高低。
五看底足。因各時期的燒製工藝不同，在燒製時支撐的方式方法也不同，這使得陶瓷器皿的底足部位有著明顯的差異，底足因為有支撐物，凹凸點不同，有的上釉、有的無釉彩。這些都是鑑別瓷器時代的重要特徵。
要把握上述五個方面，所要涉及的知識內容是方方面面的。但最為重要的是實踐，特別是時下一些「高仿」古瓷的出現，幾乎達到了以假亂真的地步。這就需要多看，看書、看實物、看真品也看仿品；通過到博物館、文物商店，逛古玩市場，多摸多看多學。
一些有經驗的收藏大家，在鑑定一件古董的時候，只要把它拿在手裡摩挲一會，就能把這件器物的真假和價值估摸得**不離十，就是這個原因。
如何鑑別瓷器的真偽，收藏瓷器，怎樣才能鑑別真假？
一 仿製 1.紋飾與器型 紋飾和器型的仿製相對容易。最基本的方法是以出土的破損瓷器作為藍本，直接仿畫原件上的紋飾 比較到位的仿製是採用細毛筆蘸墨汁在原件上勾勒出輪廓，然後用透明白紙印出輪廓，再將該紙貼在新的瓷胎上摹。為求得更高水平的仿製效果，利用電腦三維掃描紋飾可以做到與原件幾乎絲毫不差。仿製器型也...
鑑定瓷器斷代,瓷器怎麼斷代
底款是篆書 大清乾隆年制 真品是清代的風格,真品一定要好好儲存。這是一件礬紅釉雙耳瓷瓶,釉色一般,瓷器的底是做舊的底,景德鎮窯口,收藏價值不大。謝謝 瓷器怎麼斷代 這樣的陶瓷品種,真品是 時期的風格 真品有收藏價值的 真品一定要好好儲存 青花髮色較為豔麗,繪畫比較有藝術感。圖是章江門,南昌明代七大城...
如何鑑定古瓷器
鑑定瓷器的真偽除了親身 實踐外，還要多看有關的書籍，多去大拍賣行參觀預展，多請教專家和內行。有時買到一件有爭議的東西也是好事，那說明它還是有一定價值的，景德鎮王掌櫃簡單總結了一些古瓷鑑定的主要內容，希望對你有所幫助 1 斷代 即鑑別某件古瓷的相對燒造年代，又叫 分期斷代 器物排隊 古瓷中，多數器物上...