1樓：匿名使用者
大花旦，小花旦。丑旦，老旦
「旦」可以分為哪幾類
2樓：曉龍修理
正旦、花旦、刀馬旦、武旦、花衫、老旦等六類。
1、正旦：俗稱「青衣」，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演莊重的青年，動作幅度較小，行動比較穩重。念韻白，唱功繁重。如《三擊掌》中的王寶釧。
2、花旦：大多扮演青年女性。身著短衣裳，如褂子、褲子、裙子、襖；有時穿長衣裳，也繡著色彩豔麗的花樣。
人物性格大都活潑開朗，動作敏捷伶俐。表演以做功、說白為主，說白主要是京白，韻白較少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴。
3、刀馬旦：刀馬旦大都扮演擅長武藝的青壯年婦女，武打不如武旦激烈，不用「打出手」（即拋、擲、踢、接、**的特技表演），較重唱、做和舞蹈。如《戰金山》中的梁紅玉。
4、武旦：武旦扮演擅長武打、勇武的女性。表演上著重武打，特別是使用特技「打出手」。
武旦與刀馬旦的區別，過去主要有二點，一是武旦踩蹺，刀馬旦不踩蹺；二是武旦有 「打出手」，刀馬旦無此技。武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱唸。如《打焦贊》中的楊排風。
5、花衫：花衫是本世紀20年代以後，綜合青衣、花旦、刀馬旦的藝術特點，發展而成的新的旦角型別。在花衫形成之前，一個演員一般不能兼演青衣和花旦兩個行當。
王瑤卿為了豐富旦角的表演藝術，充實藝術表現能力，他把青衣沉靜端莊的風格、花旦活潑靈巧的表演、刀馬旦的武打工架等融為一爐，創作出一種唱、念、做、打併重的旦角行當，人們把它命名為花衫（花旦和青衫的結合）。
6、老旦：老旦專門扮演老年婦女角色的行當。扮相、身段、臺步都與青衣不同，主要突出老年人的特點。
演唱用本嗓，唱腔與老生接近，但具有女性婉轉迂迴的韻味。如《楊門女將》中的佘太君。
花旦的特點：
一是穿著。除某些性格內向的閨門旦，著長衫(戲裡稱褶子、帔)，多是著短衣，或裙子、襖，或褲子、襖。著褲子、襖時，配以坎肩、「飯單」(即圍裙)、「四喜帶」(即自腰前方，下垂於兩腿中間的飾物)。
《春草闖堂》中的春草、《拾玉鐲》中的孫玉姣，《游龍戲鳳》中的李鳳姐，著褲子、襖。且李鳳姐為正旦、閨門旦「兩門抱」(即兼演)，孫玉姣則正旦不演。二是「四功」。
以唸白、做功為主。唸白，多用流暢的散白，表演要求敏捷、伶俐。
尤其以眼神犀利，腰肢、腳下靈巧為首要。唱功為輔，舞則必備。如屬刺殺旦，撲跌功夫也不可少。
其造型則重念散白，重做功，重神采，不重唱功但要求唱腔的清秀美麗、靈敏乖巧。典型人物有《梵王宮》的耶律含嫣、《少華山》的殷碧蓮、《辛安驛》的周鳳英等。
花旦的分類：
花旦中，又有閨門旦、玩笑旦、潑辣旦、刺殺旦的分支。
1、閨門旦，扮演的是還沒有出嫁的少女，其中性格內向、靦腆的，與正旦接近，如京劇「荀(慧生)派」戲《勘玉釧》中的俞素秋、《紅樓二尤》中的尤二姐、《嫁衣血案》中的巧雲、《鳳還巢》中的程雪娥，儘管多由「梅(蘭芳)派」正旦扮演，也可以歸入閨門旦中。
2、玩笑旦，扮演的是喜劇、鬧劇中愛說愛笑、好打好鬧的人物。不唱「皮黃」，而唱「南鑼」、「吹腔」、「柳枝腔」等民間小調，用嗩吶伴奏。如《小上墳》、《小放牛》、《打麵缸》、《打花鼓》中的女性。
3、潑辣旦，扮演的是舉止放蕩、說話鋒利的女性。如《翠屏山》中的潘巧雲、《烏龍院》中的閆惜姣、《巴駱和》中的馬金定。
4、刺殺旦，有兩種認識：一是說刺殺別人的；一是說被別人刺殺的。前者如《雙釘記》中的白金蓮、《雙鈴記》(也稱《馬思遠》)中的趙玉、《殺子報》中的徐氏；後者如《戰宛城》的鄒氏等。
5、泛指的花旦，又有「大花旦」、「小花旦」之說。大花旦，雖身份卑微，卻成長於大戶人家，如戲裡的豪門丫環使女。《西廂記》或《紅娘》中的紅娘便是。
小花旦，為小戶人家的閨秀，或丫環使女。如《豆汁記》中的金玉奴，《勘玉釧》中的韓玉姐、《花田錯》中的春蘭。
3樓：月似當時
1、青衣：又叫「正旦」，多表現那些端莊穩重的中青年婦女，以唱功見長，如《鍘美案》中的秦香蓮《二進宮》中的李豔妃等。
2、花旦：多表現那些年輕活潑俏俐的小家碧玉或丫鬟，以做功和唸白見長，如《西廂記》中的紅娘，《拾玉鐲》中的孫玉姣等。
3、刀馬旦：表現那些女將或女元帥，一般要扎大靠，表演上重靠把工架，如《穆桂英掛帥》中的穆桂英等。
4、花衫：綜合青衣、花旦、刀馬旦的藝術特點發展而成，由王瑤卿先生所創。如《霸王別姬》中的虞姬；《鎖麟囊》中的薛湘靈等。
5、武旦：表現那些身俱武藝的江湖女子或神怪精靈，多穿緊身衣服，表演上重翻打，如《白蛇傳》中的青蛇等。
6、老旦：表現那些老年女性，用本嗓唱唸，多重唱功，如《紅娘》中的老夫人；《釣金龜》中的康氏等。
7、花衫：是上世紀20年代以後，綜合青衣、花旦、刀馬旦的藝術特點發展而成的新的旦角型別。在花衫形成之前，一個演員一般不能兼演青衣和花旦兩個行當。
擴充套件資料
此外，不少劇種由於各有一批自己特有的以女性形象為主角的劇目，表演上又都發揮了自己的獨特創造，因而形成了各劇種特有的行當。
如崑曲貼旦中有刺殺旦一支，須有一定的跌撲功夫，常演《漁家樂·刺樑》的鄔飛霞、《一捧雪·刺湯》的雪豔、《鐵冠圖·刺虎》的費貞娥、《義俠記·殺嫂》的潘金蓮、《水滸記·殺惜》的閻惜姣、《翠屏山·殺山》的潘巧雲,稱「三刺三殺」。
潮劇有羅衣旦，常扮聰明稚氣、伶俐乖巧的少女，如《桃花搭渡》的桃花、《益春藏書》的益春等，有濃郁的喜劇色彩。豫劇有帥旦，扮演元帥或大將，如《穆桂英掛帥》的穆桂英。
京劇有潑辣旦，扮演潑辣豪爽、精通武藝的人物，如《刺巴傑·巴駱和》的馬金定。湘劇有玩笑旦，常扮世俗的喜劇人物，如《王婆罵雞》的奚在真。
川劇有鬼狐旦，或稱魂旦，常扮《情探》的敫桂英、《放裴》的李慧娘等鬼狐形象，有獨特的魂步等表演技巧，表現想象中鬼狐出沒時的虛幻飄忽氣氛。這些獨特創造，顯示出戲曲旦腳表演藝術的絢麗多彩。
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