1樓:姓永芬疏己
京劇,作為中國傳統文化的精粹,蘊涵著深厚的文化底蘊和藝術內涵,蘊藏著濃厚的文化思想.舉辦"國粹---海峽西岸大學行"活動旨在弘揚民族文化,讓廣大學子更好\更深刻的瞭解國粹藝術的精髓.然而,當今校園流行**
盛行,歌星\超女大
受歡迎,生活節奏不斷加快,文化也多元化的發展,傳統文化能不能在青年學子心中站穩腳跟,他們是否有心去感受和體會國粹的魅力?
京劇的發展已有2百多年的歷史,它是我國傳統文化與歷史的積澱,也是我國傳統文化的載體.它的博大精深值得廣大有知識,有抱負,有熱情的青年學子去發掘與體驗.京劇與大學在某些方面具有
互補性.大學作為莘莘學子求學探索與攀登的殿堂,需要具有更高內涵和素養的文化來豐富和完善;京劇藝術作為一種高雅文化和藝術,需要更多的高技術人才和精英去詮釋與傳承它.因此,讓一群有知識素養的大學生在高雅的殿堂研究高雅的藝術具有深沉的意義.
就文化而言,京劇本身具有相當的教授作用.京劇在多年的傳承與發展當中也在相應的完善,從古至今,蘊涵了我國古代一些具有育人功能的道德觀念與價值觀.禮,儀,仁,信,無不給於廣大學生深刻的思想教育與人文教育.
京劇演出的背景多采自古代,或
王朝霸業,或經典情感,或生活佚事,無論是腐敗橫行,魚肉鄉里的情節,還是巨集圖難展,遭受怨恨的故事,都能讓我們身入其中.融入戲中,帶著疑惑和**的心情剖析時代與歷史的..,這樣,京劇在知識上讓我門重溫了過去,也讓
我門在道德與修養上得到了一次提升.京劇的創作及發展,傳承富有一個時代特有的思想,無論來自自然,社會,還是人際交往中必備的方法技巧,還有做人的原則和所應具備的美德都深蘊其中.它富有的文化精粹,哲理,原則都需要我門去汲取與昇華.
尤為重要的是,京劇作為一種純文化,對構建良好的校園文化,建設和諧校園有很大影響.總之,國粹對大學
生樹立人生觀,加強人文教育與加強思想政治教育
有...影響.
愛因斯坦曾說過:「物理給我知識,藝術給我想象力,知識是有限的,而藝術所開拓的想象力是無限",國粹作為一種藝術,具有很高的
賞價值.京劇美,無論在服飾,在唱
,還是在舞姿,身段.服飾--色彩斑斕,唱..--魅力十足,舞姿----婀娜多姿.
臉譜形象誇張,生,旦,淨,末,盡在臉中.演員在臺上舉手投足,或雍容大度,或氣宇軒昂,或慈祥可親,動作矯健,節奏,輕快....都能給學生門感官上的刺激與享受.
京劇集中體現了中華民族傳統文化與審美情趣的精髓.京劇能提高大學生的審美能力,演員的精湛演技和道具都是美的體現,它有益於引導學生去發現鎂,鑑賞美,從而提高他們的感受美,和理解美的能力,培養他們高雅藝術的審美情趣.京劇能培養學生的才能.
廣大學子
賞藝術的同時,也會對藝術工作者產生由衷的讚歎和佩服,由此產生學習和創造的激情.
京劇博大精深,普及京劇文化能進一步陶冶大學生的情操,培養大學生藝術情節,提高大學生修養及增強道德觀念."國粹----海峽西岸行"作用任重道運.
2樓:樂培勝樹雀
京劇在我國戲曲各劇種中,是比較年輕的劇種,只有兩百多年的歷史,是清朝乾隆五十五年(2023年),四大徽班(三慶、四喜、春臺、和春)
陸續進京才逐漸形成、發展起來的,京劇臉譜也伴隨京劇的形成與發展而逐步完善。
京劇舞臺臉譜是吸收了崑曲、弋腔、梆子、徽班的皮黃戲等臉譜的長處,經歷了由簡到繁、不斷創新、發展,逐步完善的歷程,成為京劇舞臺上比較系統、規範的面部化妝藝術。可以說京劇臉譜是中華民族傳統戲曲臉譜的分支,是傳統京劇全部舞臺藝術固有的組成部分。
京劇舞臺臉譜具有共通性和本身的特性,離開了舞臺,離開了要表現的具體人物、臉譜就失去了根本的意義。京劇舞臺臉譜是寫在臉上的藝術,是演員用誇張的手法,運用色彩和線條的變化,在臉上勾畫出的各種圖譜,中國傳統京劇劇目,淨、醜和少數生、旦角色所扮演的歷史人物都有相對規格的臉譜,用來表現劇中人物的身份地位、性格特點、容貌特徵,增強藝術感染力,助增表演效果,豐富舞臺、美化舞臺。
京劇臉譜還是一種舞臺藝術技巧,觀眾一望臉譜就大致對這個人物有所瞭解,不必花費很多心思去探索劇情,更能專心的去欣賞演員的表演。這是一種非常高明的藝術技巧,是除中國戲曲以外的其他藝術門類沒有的。如《空城計》中的司馬懿,勾白粉臉,他一出來,觀眾都知道他一定會中諸葛亮的計,不敢帶兵殺進空城,觀眾會自然而然地專心欣賞演員的唱、念等表演;又如《白良關》劇中的尉遲恭和尉遲寶林都是勾黑臉,觀眾一看就明白他們是父子的血緣關係,而勾紅色臉的劉國幀與尉遲寶林不存在血緣關係。
二十世紀二十年代以來,對臉譜的認識有極大的差異,有些對臉譜不理解、不熟悉的人,提出這樣一種觀點,說臉譜與真人的面貌相距太遠,主張舞臺上不要出現臉譜,近些年來,這種觀點又很流行,我認為中國戲曲從沒有臉譜到產生臉譜,到臉譜不斷豐富,是中華民族文化不斷髮展進步的過程,中國戲曲從來都是虛擬化而不是寫實的,關羽、蔣幹到底面貌如何,只有**或者民間口頭文學裡有描述,戲曲把這些無形的形象昇華為形象藝術,不能不說是一種進步,一種提高,如果演員不勾畫臉譜上臺表演,淨、醜兩行先行消亡,再去掉形成程式的唱唸做打翻,中國戲曲恐怕就要丟光了,也就恢復到蘭陵王入陣曲戴面具上臺的形式。
現在經常有許多朋友問京劇臉譜到底有多少個,這個問題實在難以回答,只從京劇劇目來說,有記載的傳統劇目就有幾千出之多,幾乎涵蓋了我國從傳說中的盤古開天地,到清王朝的幾千年歷史,京劇傳統劇目,涉及到多少個歷史人物很難統計,如果按一定的規律分門別類,這個問題可能就迎刃而解了。
3樓:路廷謙夷靜
近些年,京劇成了一種文化象徵,是絕大多數公認的「國劇」。京劇被稱為「國劇」,更主要的原因還在於它是我國近代傳統戲劇文化的代表。我國的古代戲劇被戲劇理論家稱作是「作者戲劇」,就是說它是一種以劇本文學為中心的戲劇文化。
不過到了近代,戲曲的文學性逐漸削弱,在各種地方戲曲裡,演員的表演佔據了主導地位,看戲主要就是看演員的表演藝術。京劇二百年的歷史使得這種以演員為中心的戲劇文化得到了全面發展。
所以京劇的藝術也就形成了,由原來的文學藝術變為現在的演員演技的藝術,隨著京劇流派的發展,京劇的範圍也是越來越廣,也越來越受到人們的歡迎。
京劇舞臺藝術在文學、表演、**、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等各個方面,通過無數藝人的長期舞臺實踐,構成了一套互相制約、相得益彰的格律化和規範化的程式。它作為創造舞臺形象的藝術手段是十分豐富的,而用法又是十分嚴格的。不能駕馭這些程式,就無法完成京劇舞臺藝術的創造。
由於京劇在形成之初,便進入了宮廷,使它的發育成長不同於地方劇種。要求它所要表現的生活領域更寬,所要塑造的人物型別更多,對它的技藝的全面性、完整性也要求得更嚴,對它創造舞臺形象的美學要求也更高。當然,同時也相應地使它的民間鄉土氣息減弱,純樸、粗獷的風格特色相對淡薄。
因而,它的表演藝術更趨於虛實結合的表現手法,最大限度地超脫了舞臺空間和時間的限制,以達到「以形傳神,形神兼備」的藝術境界。表演上要求精緻細膩,處處入戲;唱腔上要求悠揚委婉,聲情並茂;武戲則不以火爆勇猛取勝,而以「武戲文唱」見佳。
參考《中國京劇藝術網摘》
京劇的藝術特點，京劇的藝術特點是什麼
京劇藝術特點，京劇講究唱 念 做 打，字正腔圓，京劇裡有四大行當，生 旦 淨 醜，用各種臉譜表現人物的性格 忠奸。京劇的藝術特點是什麼?概括京劇藝術的特點 京劇藝術特色 京劇耐人尋味，韻味醇厚。京劇舞臺藝術在文學 表演 唱腔 鑼鼓 化妝 臉譜等各個 方面，通過無數藝人的長期舞臺實踐，構成了一套互相制...
京劇的臉譜都有哪些，各代表什麼，有什麼意義
紅色有臉譜表示忠勇士義烈，如關羽 姜維 常遇春 黑色的臉譜表示剛烈 正直 勇猛甚至魯莽，如包拯 張飛 李逵等 黃色的臉譜表示 殘暴，如宇文成都 典韋。藍色或綠色的臉譜表示一些粗豪暴躁的人物，如竇爾敦 馬武等 白色的臉譜一般表示奸臣 壞人，如曹操 趙高等。京劇臉譜的主要特點有三點 美與醜的矛盾統一，圖...
有名的京劇段子有什麼，京劇比較有名的選段有哪些？
老生 三家店 將身兒來至在大街口。淮河營 此時間不可鬧笑話。甘露寺 勸千歲。定軍山 這一封書信來得巧。空城計 我正在城樓觀山景。珠簾寨 昔日有個三大賢。花臉 奇襲白虎團 趁夜晚出奇兵突破防線。趙氏孤兒 我魏降。鍘美案 包龍圖打坐在開封府。赤桑鎮 自幼兒蒙嫂娘教訓撫養。鎖五龍 號令一聲綁帳外。青衣 紅...