1樓:嘲笑三步顛
一,具有強烈的時代感
和使命感。
1,給人以希望。
2,立足今天,回顧過去。
二.塑造各種鮮明的人物形象。
三.語言樸實凝練,具有濃郁的北京口味。
四.批判諷刺與讚美同情相結合。
從第一幕的晚清戊戌變法到第二幕的**初的軍閥混戰,一直寫到第三幕的抗戰結束,歷經半個世紀,這半個世紀的社會變遷在《茶館》裡體現得淋漓盡致。用老舍的話說:「一個大茶館就是一個小社會」,曹禺先生晚年評價說:
「《茶館》是中國戲劇史上空前的範例」。
與一般的戲劇作品不同,《茶館》不是要講述某個具體故事,它要表現的是三個歷史時期所代表的中國半殖民地半封建社會的社會現狀,用老舍的話來說,就是要「葬送三個時代」。《茶館》的創作宗旨就在這裡。一向不熟悉政治鬥爭的老舍採用避生就熟的寫作辦法,用他瞭如指掌的社會文化變遷來折射社會的政治變遷。
《茶館》對舊時代大眾精神危機的刻畫主要藉助於劇中的三個關鍵人物----王利發、秦仲義和常四爺來完成的。老舍通過對三個善良、質樸、正直人物命運悲劇的憑弔,痛訴了那個時代的怪異和醜陋。
2樓:天地一沙鷗
獨特的結構方式;塑造生動的人物形象,製造出內在的戲劇衝突;富有獨創性的人物語言。
請採納。。。。。。。。。。
**《茶館》的藝術特色
3樓:時間要發光
形散而神不散的結構:
《茶館》的謀篇佈局獨具匠心。全劇沒有貫穿到底的矛盾鬥爭,是一出以人物帶故事的話劇。它由幾乎沒有聯絡的幾個小故事組成。
幕與幕之間在情節上的聯絡,表面上看是不太緊密的,但仔細分析,便可發現三幕之間的聯絡是作者描寫的一種深層的政治意識。
2.浮雕式人像展覽:
作者老舍塑造人物形象有其獨特的方式。著重刻畫時代的、階級的、職業的和氣質的特點以及地方色彩,作出各種社會典型的藝術概括,通過浮雕般栩栩如生的人物造型,反映出不同的社會面貌。
3.獨特的喜劇樣式:
《茶館》中有不少悲劇性的場面,但是全劇的基調卻是喜劇的,而且即使是悲慘的情節和細節也往往以幽默的筆法表現出來。這些小人物都是老舍筆下幽默的物件,正是這些小人物形象才提供了這種寓悲於喜,啼笑皆非的題材。
4.誘人的語言魅力:
《茶館》的語言特色最主要的就是真實、形象。從這富有幽默感、個性化的語言裡,可以深深地體察到帝國主義不僅用槍炮打中國,而且還從體質健康上進行毒害的可恥行徑。
5.側面透露的手法:
作者通過縱、橫兩個側面來反映廣闊的社會生活。
4樓:叫那個不知道
首先,作者選擇茶館
作為葬送三個舊時代的墓地,借茶館將三教九流、五行八作各色人等聚集在一起,又通過他們將筆觸伸向社會各個方面,展示了舊時代的腐朽和沒落。
其次,三個時代,五十年的歷史,中間發生過多少重大事件和變革?作品沒有正面描寫,而是將畫面定格在「後」上,即重大事件發生後社會各階層的反映,表現人們似新而舊的命運。
第三,50年當中,有過多少英雄或梟雄,創造過多少驚天動地的事蹟?作品沒有寫大人物,而是將筆墨集中在小人物身上,通過他們反映時代的變化。這樣避重就輕、揚長避短,既含蓄真實,也方便藝術表現。
第四,劇本敘事時間跨度大,人物變化大,情節不連貫,衝突不統一。作者利用重要人物貫穿到底、反面人物子承父業,一般人物根據藝術需要招之即來、揮之即去的辦法,符合茶館社會的生活實際,彌補了因斷代而造成的空疏,加強了聯絡性
擴充套件資料
《茶館》是現代文學家老舍於2023年創作的話劇,2023年7月初載於巴金任編輯的《收穫》雜誌創刊號。2023年6月由中國戲劇出版社出版單行本。
劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰和新中國成立前夕三個時代近半個世紀的社會風雲變化。通過一個叫裕泰的茶館揭示了近半個世紀中國社會的黑暗腐敗、光怪陸離,以及在這個社會中的芸芸眾生。
劇本中出場的人物近50人,除茶館老闆之外,有吃皇糧的旗人、辦實業的資本家、清官裡的太監、信奉洋教的教士、窮困潦倒的農民,以及特務、打手、警察、流氓、相士等,人物眾多但性格鮮明,能夠「聞其聲知其人」,「三言兩語就勾出一個人物形象的輪廓來」。
作品通過茶館老闆王利發對祖傳「裕泰茶館」的慘淡經營,描寫他雖然精明圓滑、嘔心瀝血,但終於擋不住衰敗的結局,從側面反映了中國社會的走向。劇作在國內外多次演出,贏得了較高的評價,是中國當代戲劇創作的經典作品。
參考資料
5樓:勝寒
1.戲劇衝突。
都是由戲劇衝突而推動情節的發展。從全域性看,其中的人物之間沒有直接的、具體的衝突。手法獨一無二,其中最突出的一點就是全劇只有三幕,一幕一時段,幹警、簡潔。
表現劇情簡單容易,全劇主要描寫三個時期即從清末戊戌維新失敗到**初年北洋軍閥割據時期再到國民黨政權覆滅前夕的變化,為人物的行為設定層層障礙,人物表現了當時所處的社會年代,而年代又作為人物表現的背景,兩者相輔相成。通過茶館裡各階級人物的性格特徵和命運變化,揭示人民與舊時代的衝突。劇中人物與人物的每一個衝突都暗示人民與時代的衝突。
這一特定的衝突在劇中表現為沒有完整的故事情節貫穿全劇,而是分散穿插若干個生活畫面,構成一幅巻軸畫,畫軸的展示即為情節的發展。全劇相當於是通過寫一個時代的文化現象來反映這個時代的政治面貌。
2.戲劇中的人物。
《茶館》成功地塑造了眾多的人物形象。這些人物大多個性鮮明,都打上了社會的烙印。反映畸形的社會對人性的扭曲。小小茶館折射出一大社會問題!
其一,有「小中見大」的特色。儘管茶館人多,有很多三教九流,看是寫的是小人物的生活,實質非然。那一樁樁一件件帶著反常滋味,也帶有幾分滑稽色彩的小情節,全都是荒唐年頭生出來的稀奇景緻。
《茶館》對舊社會民眾精神危機的刻畫,主要是藉助劇中三個關鍵人物——王利發、秦仲義和常四爺來完成的。他們始終貫穿全劇,起著核心作用。我本人雖然著實去了解過老舍先生的這部作品,略知一二,可是他生活的時代與我生活的時代大不相同,所以對於他如此塑造劇中人物的性格的意指和用意本人還是不能深會,但對於劇中那點頗有人情味兒和有「良心」的三人談話還是使我深刻體會到了當時社會的世態炎涼,發人深思。
他們的表現讓我覺得人的精神危機真的是時代文化危機的一部分。
其二,子承父業。作品採取讓醜類人物在職業上大多父子間「世襲罔替」的身份安排,都是父一輩、子一輩地連續著,透過這夥社會渣滓不但無恥而且又略微有所變化的言行,觀眾可以看出一些社會變化來。劇中特意寫出瘡痍有待諷刺意味的安排。
隨著劇情的發展,一幕幕地時代向前走,人物衣著也跟著前衛起來,但他們的的思想卻不見得有何改變,簡直是換包裝不換內容。老舍先生用詼諧幽默的語言寫出了人物的細微變化。但在思想方面卻依舊「遵規守矩」,沒有新意。
一方面,似乎醜陋的東西總是四處滋生蔓延。而另一方面,民族傳統文化裡頭有價值的東西,在那樣的年頭當中卻活不出來,甚至要走向毀滅。很是可悲。
3.戲劇語言。
能表現人物的個性特徵,有豐富的潛臺詞,富有動作性,且同一個人物的在劇本中的語言是變化的。富有時代特點。
4.結構。
《茶館》的戲劇結構稱為「圖卷戲」。 即,突破了傳統的戲劇手法,不求故事情節的連貫,矛盾衝突的緊張激烈,採取了「人像展覽式結構」,通過一個個生動鮮活的人物的命運、沉浮,來完成作品的主題。作品沒有一個完整的情節線索,沒有貫串始終的矛盾衝突,而是以眾多人物的活動帶動情節的發展,人物沒有明顯的主次之分,每個人的臺詞都不多,在茶館中一閃而過,各自說著自己的事情。
劇中人物的語動,都是擷取他們在茶館中的一個橫斷面。這無數個畫面組織起來,便構成了一幅卷軸畫,隨著劇情逐步。
5.內容。
沒有選取重大的社會題材,沒有去描寫中國近戊戌變法以來的重大實踐和重要的人物,而是通過「側面透露出一些政治訊息」的方法,通過「裕泰」茶館的興衰來展現的。茶館作為社會的一個「視窗」,就是一個小的社會。通過它的每況愈下,最終為黑暗所吞沒,展現出一個時代不如一個時代的歷史事實,揭示出吃人的舊社會必然要滅亡的歷史規律。
6樓:匿名使用者
呵呵,這好象我們前年的考試題啊.有點記不清了.大概是:
1.人物形象鮮明生動,各具特色
2.老北京的語言風格.京味十足
3.語言詼諧幽默
4.對比手法
大概是這些吧,每個後面再具一點例子就行了
7樓:匿名使用者
!茶館生動咱縣小人物的處境,貼近生活。(個人觀點)
茶館,彼此嘮家常,談山海經的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會問題!除非友一位具有獨特視角的大師使它「活」起來,否則茶館平庸無奇,永遠不會有更深的意義。
而那個人便是老舍——一位語言大師,他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩。
老舍出生於一北京大雜院中,一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護軍,母親靠洗衣賺錢。父親早逝之後,生活更為窘迫,但幸運之神眷顧了老舍。
一為慈善家資助老舍上學,使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。
在之後的創作過程中,而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有「小中見大」的特色,與其是平民出身也有密切聯絡。
同樣,老舍的手法也是獨一無二的。其中最突出的一點便是全劇只有三幕,一幕一時段,幹警、簡潔,也十分容易表現劇情,從清末戊戌維新失敗到**初年北洋軍閥割據時期再到國民黨政權覆滅前夕,與其說是時間變遷不如說是歷史變遷。人物表現年代,而年代又作為人物表現的背景,相輔相成,使小小一茶館提升到不得不讓人用看「歷史劇」的眼光評審這部鉅作。
其二,儘管茶館人呆,三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇,起著核心作用。
一、王利發(茶館掌櫃)
二、鬆二爺(膽兒小,人卻不懷)
三、常四爺(正義之士、十分愛國、體格健康)鬆二爺、常四爺兩位茶客與王掌櫃交情還不錯而在這所謂「熱鬧」的茶觀眾,要找出幾個掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽聽!說的不是客套話便是奉承話。
我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意,至少通過這有點人情味兒和有「良心」的三人談話使人更深刻的體會到世態炎涼啊!發人深思。其三,子承父業。
這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時代向前走,衣著也跟著前衛起來,客人的思想呢?!簡直是幻包裝不換內容。
例如,原先看相面的糖鐵嘴養一兒子,現竟「升級」為大師。劉麻子那說媒拉線行當竟讓他兒子「發揚光大」變為「花花聯合公司」(專給洋人、**提供女招待與吉普女郎)。而吳祥子這老式特務到了兒子這輩兒竟改個名兒叫世襲特務。
人哪!為何總在這方面「遵規守矩」呢?
老舍茶館的寫作背景老舍的茶館，創作背景啥呀。人物原型是誰？藝術啥特色麻煩告訴我
寫於1957年的三幕話劇 茶館 無疑是老舍在當代的傑作。借北京城裡一個名為裕泰的茶館在三個時期 清末1898年初秋 袁世凱死後軍閥混戰的 初年 40年代抗戰結束 內戰爆發前夕 的變化，來表現19世紀末以後半個世紀中國的歷史變遷。這種具有相當時間跨度的 歷史概括 是當代作家普遍熱衷的。對這一巨集大題旨...
我想知道老舍茶館的創作背景老舍《茶館》的寫作背景
雖然老舍 1899 1966 在40年代，寫有 殘霧 國家至上 與宋之的合作 大地龍蛇 面子問題 歸去來兮 等話劇，不過，他的主要成就是在 駱駝祥子 離婚 月牙兒 等 上。1946年3月，應美國 邀請，赴美講學一年，後留在美國繼續文學寫作。1949年底回到北京。五六十年代，他放棄 潛心戲劇創作的原因...
老舍的《茶館》有什麼獨特之處，老舍的《茶館》在戲劇結構上有什麼獨特之處
茶館 故事梗概是 在滿清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然一派 繁榮 景象 提籠架鳥 算命卜卦 賣古玩玉器 玩蟈蟈蟋蟀者無所不有。年輕精明的掌櫃王利發，各方照顧，左右逢源。然而，在這個 繁榮 的背後隱藏著整個社會令人窒息的衰亡 洋貨充斥市場 農村破產 太監買老婆 愛國者遭逮捕。到了 初年，連年...