1樓：陌上雪無痕
《荷塘月色》一文的感情基調，一般解讀為「既有淡淡的憂愁，又有淡淡的喜悅」。說它有淡淡的憂愁，讀者一般都能理解和接受。在文中，作者開頭寫到「這幾天心裡頗不寧靜」，於是想在夜深人靜之時到月下的荷塘散步以排遣。
「一切景語皆情語也」（王國維語），由於心有所思，於是荷塘之景也就帶上了作者的主觀色彩：路是「幽僻」、「寂寞」、「陰森森的，有些怕人」；樹「落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般」；燈光也「沒精打采的，是渴睡人的眼」。這些景語無不體現出作者那憂鬱的感情。
特別是作者在文中的獨白，更是直接抒發了心中的苦悶：「一個人在這蒼茫的月下，什麼都可以想，什麼都可以不想」，「白天裡一定要做的事，一定要說的話，現在都可以不理」，「但熱鬧是他們的，我什麼也沒有」。作者對現實的不滿而又沒有勇氣去抗爭的惶惑、憂鬱、苦悶的感情，無不一一顯露。
所以，有淡淡的憂愁，甚至較濃的憂愁的解讀，讀者能充分理解和接受。
但是，對於「淡淡的喜悅之情也是籠罩全文」，教參一般的分析解說是：作者忽然想起月光下的荷塘，「總該另有一番樣子吧」，於是欣然前往，通向荷塘的小路，往日陰森森的，「今晚卻很好」，便覺得自己是個「自由的人」，到了荷塘邊，心繫美景，暫得自由，怡然自得之情頓生，由此想到古人採蓮那個「熱鬧的季節，風流的季節」，於是斷定作者的淡淡的喜悅也是籠罩全文的。
如此的解讀，明顯中氣不足，簡單乏力，讀者難以信服。其實，對「淡淡的喜悅」感情的解讀，不應單單指向景物描寫，還應該指向人，指向貫穿全文的對女性美的描述。
首先是指向妻子，也即孩子的母親。司馬遷在《史記》裡說：「天者，人之始也；父母者，人之本也。
人窮則反本，故勞苦倦極，未嘗不呼天也；疾痛慘怛，未嘗不呼父母也。」中國人認為，上天能造萬物，也就能救人類，父母即能生兒女，也必能保護子女，所以人在處境困難時，總是想念上天和父母，希望給予援助。文中開頭和結尾所寫到的妻子，其實就是母親的形象。
母愛是一種超越功利得失，超越階級政治的人間至愛。作者面對白色恐怖的黑暗現實，心中充滿無奈的苦悶、憂愁、矛盾，當然是「不寧靜」的。與現實相比，作者有家，家中有妻有兒，是黑暗中的一塊樂土，一處港灣，作者處在其中，心是踏實的，寧靜的，有淡淡的喜悅的。
其次指向女性的外在美。十八的姑娘一朵花，女性的外在美，猶如春天的花朵綻放著獨特持久的魅力，好像夏日的陽光釋放灼人的熱情。作者在寫田田的荷葉時，想到了「亭亭的舞女的裙」，寫荷花時想到了「剛出浴的美人」，用上了女性化的「嫋娜」、「羞澀」等詞語，這些和作者在《綠》中用「**拖著的裙幅」「初戀的少女的心」來寫梅雨潭的綠，在《威尼斯》中「鮮明亮麗的少女」來寫威尼斯的建築藝術，在《看花》中用鄉下姑娘來寫梔子花等一樣，無不透露出喜悅之情。
再次是指向女性的青春美。作者在文中寫到了江南採蓮的舊俗，說「採蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著豔歌去的」。由此認為是「一個熱鬧的季節」「一個風流的季節」，並且引用梁元帝的《採蓮賦》作證明，那「爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春餘，葉嫩花初，……蓮花亂臉色，荷葉雜衣香」的情景，恐怕坐懷不亂的柳下惠都要心動，而才情滿腔的作者，心中能不漾起淡淡的喜悅嗎？
最後是指向女性的內在美。「採蓮南塘秋，蓮花過人頭，低頭弄蓮子，蓮子清如水。」這是作者在文中所引的南朝樂府民歌代表性作品《西洲曲》中的句子。
如果說上面的《採蓮賦》寫出了初夏時節，男女青年以心相許、和樂歡快、熱鬧風流、充滿青春氣息的話，那麼此《西洲曲》則表現了女性「思郎郎不至」惆悵滿懷，但又「置蓮懷袖中，蓮心徹底紅」的對愛情的追求和嚮往。面對如此美好的心靈，如此純潔的感情，作者心中難免會激起喜悅的波瀾。
2樓：湯小貓
「這幾天心裡頗不寧靜」
一般都認為，這句是「文眼」，確立了全文的感情基調。所謂「文眼」，是我國散文創作的經驗總結。古人說：
「揭全文之指，或在篇首，或在篇中，或在篇末。」散文有「眼」，意境才會有虛實，題旨才會有隱現。起首句「心裡頗不寧靜」，是「立片言以居要，乃一篇之警策」的「片言」，後三句緊接著由此自然地破題，點出「荷塘」與「月色」。
因為「心裡頗不寧靜」，才想起荷塘，繼而夜遊荷塘。這個「文眼」安在篇首，如一錘定音，為全文定下了抒情的基調。
代表作：《背影》
《我的空中樓閣》：排比、比喻
徐志摩的三美是：「**的美」「繪畫的美」「建築的美」。
荷塘月色表現作者情感的句子
3樓：匿名使用者
這幾天心裡頗不寧靜。第一段第一句
一個人在這蒼茫的月下，什麼都可以想，什麼都可以不想，便覺是個自由的人。白天裡一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理。第三段,倒數第二句.
熱鬧是他們的，我什麼也沒有。第六段,最後一句
最能表現作者感情基調的語句 「這幾天心裡頗不寧靜。」
這是社會現實的劇烈動盪在作者心中激起的波瀾，此句稱「文眼」，放在篇首，如一錘定音，為全文定下了抒情基調。
貫穿全文的感情線索：心情的不寧靜——遊荷塘排遣不寧靜——喜悅與哀愁——惦著江南更添苦悶——回到現實，仍不寧。
行文順序——以夜遊荷塘的行蹤為序：出門——緩步前行——荷塘——荷葉——荷花——月光——樹木——山色——懷古思鄉——進門。
朱自清的《春》繪春那一段的感情基調是
4樓：匿名使用者
朱自清的《春》是
抄一篇滿貯詩意的散文，也是一曲讚美青春的頌歌。
它以詩的筆調，描繪了我國南方春天特有的景色：綠草如茵，花木爭榮，春風拂煦，細雨連綿，呈現一派生機和活力；在春境中的人，也精神抖擻，辛勤勞作，充滿希望。《春》是一幅春光秀麗的畫卷，勾畫出了大地回春萬物復甦的景象。
作者以熱愛春天，讚美春天的積極、樂觀的感情基調，展示出作品的青春活力，反映了作者寫作時的樂觀感情的傾注，使得作品情景交融、詩情與畫意結合。
除此外，《春》的語言簡樸、活脫、口語化。如寫花，「你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒」。生動活潑，節奏明快，語短意豐，表現力強。
為了更好地描寫春天，作者還採用比喻、擬人等多種修辭方法，使春天形象化、人格化，把短暫的春天從自然界拉回到書面上，使其四季常駐，隨時可睹。
荷塘月色導學案答案
5樓：匿名使用者
1、以行蹤為線索出門——踱小路——遊荷塘——進門
2、「這幾天心裡頗不安靜」，不加掩飾直抒情懷顯出作者內心有苦悶心緒煩亂。這也正是夜深人靜出遊荷塘的緣由欲排遣苦悶之情。
3、第3自然段作者在路上一段抒情獨白「路上只我一個人揹著手踱著„„這是獨處的妙處」 抒發月下獨處的自由感正是對「心情頗不寧靜」的自我調節。拋開了寫景直抒胸臆也反映了作者的痛楚心態—煩擾的思緒壓抑不住一定要說出來。只有在清冷的環境裡獨處才「覺得是個自由的人」。
「我且受用這無邊的荷香月色好了。」在行文上這是一個過渡句提挈下文重筆寫荷塘月色。這一句感情上起了變化作者沒有陷入哀愁的泥淖不能自拔。
他要追尋美來**反映了不滿現實而又幻想超脫現實的心態。荷香月色讓他的心得到了暫時的安寧。 但熱鬧是它們的我什麼也沒有。
荷香月色讓他的心得到了暫時的安寧。然而這安寧的確只是暫時的因為作者心靈深處的惆悵是難以排遣的所以當耳邊傳來「樹上的蟬聲和水裡的蛙聲」時他便發出了「熱鬧是他們的我什麼也沒有」的感嘆。 「這真是有趣的事可惜我們現在已經無福消受了。
」寫出作者的失意。 「這到底令我惦著江南了」作者便從夢幻般的「另一世界」回到了依然令人苦悶的現實。
<荷塘月色>表達了作者什麼樣的思想感情？
6樓：從雨開始
表達了作者內心世界嚮往的美好生活，
7樓：匿名使用者
第一段和最後一段
他都說了
這幾天心裡頗不寧靜
8樓：匿名使用者
上學時最討厭這種問題。 還有就是什麼中心思想。
9樓：匿名使用者
荷塘月色朱自清，朱自清荷塘月色全文
學過 那是很久以前的事了 懷念讀書的時候 那是一個。哎。朱自清荷塘月色全文 全文 這幾天心裡頗不寧靜。今晚在院子裡坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光裡，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，牆外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了 妻在屋裡拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上...
荷塘月色的分段，荷塘月色的分段
1 共8個自然段。後面引用的詩句只是因為格式需要才另起一行，不割裂自然段。2 段落劃分 一 1 交代夜遊荷塘的緣由。二 2 6 寫夜遊荷塘的心緒和見聞。三 7 8段 轉回家門，抒發不滿現實的感慨。1 3 去荷塘 4 6 在荷塘賞荷賞月 7 10從荷塘回家 朱自清的荷塘月色段意 第一段 1 月夜漫步荷...
朱自清先生的《荷塘月色》全文，朱自清 荷塘月色
1.西洲曲 南朝樂府民歌 雜曲歌辭 憶梅下西洲 水中陸地 折梅寄江北。單衫杏子黃，雙鬢雅 甚極 雛色 幼稚的面容 西洲在何處？兩槳橋頭渡。日暮伯勞飛 鳥名 風吹烏臼 一種落葉樹 樹。樹下即門前，門中露翠鈿 綠玉製婦女頭飾 開門郎不至，出門採紅蓮。採蓮南塘秋，蓮花過人頭 低頭弄蓮子，蓮子青如水 置 安...