1樓：臼井印稀
我認為從結論來說，就是「沒什麼特別的地位」。
從問的問題內容來看，可以拆成三個部分來回答。
1.宮崎駿混過日本漫畫界嗎？
畫過一部漫畫而已。
宮崎駿除了幼少時期沉迷手冢治虫之外，和所列那些漫畫家基本沒什麼工作範圍上的交集。雖然那個時代宮崎駿他們都叫自己「漫畫電影」工作者，但畢竟作為行業開拓者，當年連這個行業的名字都還沒定下來呢，瞎叫的。所以現在看回去，他們就是電影工作者、動畫工作者，後來成為動畫電影人。
宮崎駿除了在《animage》上**了12年的《風之谷的娜烏西卡》之外，他所有其他的**作品，嚴格意義上都不算我們現在所定義的日本漫畫。而《風之谷》本身，和當時的日本漫畫主流派別也天差地別。這就到了第二個問題——
2.他的漫畫畫得好嗎？好，非常好。但沒什麼意義。
畫得有多好不了，有的是人吹。只是說說他們這群人自己對這事兒的認知。
對於攛掇這事兒的鈴木敏夫來說，只要有個人氣原作就容易說服上面拍電影，那些所謂的人氣原作，真還不如宮崎駿這個大才子自己親自下來練練效果好呢。而對宮崎駿來說，雖然本意是要給提案做個人氣原作，讓幹啥就幹啥，但既然要畫就要畫好，最好是能震到投資人才好呢。鈴木作為《animage》執行主編，自然也希望這玩意兒越精越好。
所以從一開始，《風之谷》就不是一個「週刊志上給小孩子看的打打鬧鬧的**漫畫」，而是一個「為了震撼投資人（老頭）、聚攏觀眾（大學生）、以電影品質為目標（成年人）的月刊資訊雜誌大禮包」。
雖然2年後電影就上映了，但宮崎駿這個進度優先的產品經理在遇到「無限期**」這種天大的好事兒時，就搖身一變成了完美主義者，斷斷續續畫了十幾年。一方面是他覺得「原作要是和電影一模一樣就沒意思了」，另一方面也是他對電影的結局非常不滿。他本來是停在娜烏西卡被王蟲撞飛那個開放結局的，後來鈴木為了觀感和完整性強行讓他加了後面復活封神的橋段。
為這事兒宮崎碎碎念念叨了鈴木十幾年。
這個漫畫的質量和在當時社會上的影響力毋庸置疑，把當時能拿的獎也都拿得差不多了。隨著作品的上映和後來在日本電視臺翻過來掉過去的重播以及《animage》客觀塞錢榜娜烏西卡一直霸著女主榜，漫畫賣了1200萬部，基本上算是「想買的都買了」。但這個模式是隻有「80年代的宮崎駿+animage」才能實現的故事，後來《animage》自己操作《聽到濤聲》、《貓的報恩》，日本電視臺操作細田守電影，都沒能復現。
唯一類似的現象是《新世紀福音戰士》和《newtype》的聯合操作。當然這還是和漫畫行業一點關係都沒有。於是就到了第三個問題3.
lz列出的宮崎駿畫的其他那些作品是什麼？
繪本、隨筆、提案書。
《修那之旅》是「繪物語」，正好對應英語的graphic novel。
《機上餐的由來》《飛空艇時代》《幽靈塔》這些其實都是給非漫畫雜誌畫的類似漫畫的隨筆，多數會用漫畫的基本分格，有色，形式比較自由，全都屬於小品。
《幽靈公主》那種屬於印象故事板，吉卜力系的印象板是最棒的。
後來宮崎駿有大量企劃從創意到實施，都是「繪本-短片-長片-劇場」這個路子過來的。比如《幽靈公主》的繪本後來成了《龍貓》、《千尋》和《幽靈公主》這三個作品。《風之谷》最初只是想在德間書店的活動上放個短片，最後抻成了長的。
《紅豬》本來只是源自《機上餐》隨筆為日航飛機做的一個航媒短片，結果也抻成了長的（在jal飛機上播了1年才上院線）。《毛毛蟲波羅》當時和《阿西達卡戰記》一起提案，後者成了《幽靈公主》，前者現在作為宮崎駿第一步cg短片在吉卜力美術館放映。《起風了》也多少是宮崎駿在各種飛行器相關的隨筆**中積攢的情感大爆發。
以上均為個人觀點，不喜勿噴。
2樓：淘壹齋瞳
他在日本動漫事業的地位中是非常高的。
3樓：銀月下的盜賊
除了吃飯拉屎，這個人剩下的只有對藝術最純粹的追求，一個偏執又脫離了低階趣味人，他還是最堅定的反戰主義者(承認日本侵華和南京大**)，女權主義者(非田園，田園也不配)，日本動漫界的神。。。
4樓：匿名使用者
我覺得沒有人能夠超越這個人
5樓：匿名使用者
在日本動漫界應該是大神級別
6樓：螇縷勃麓
在動漫界應該是特別有名的
7樓：籮懈痕篷麗孕
可以說是數一數二的人物了
8樓：匿名使用者
在日本的地位還是很平常的
9樓：浪也政興玉萬
我覺得這些第一位真的是非常的崇高
10樓：匿名使用者
我覺得低位真的是非常的高
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