1樓：匿名使用者
詩人從親歷的生活中選取了「郵票」、「船票」、「墳墓」、「海峽」四個物象來寄寓情感,這種取象看似平常,卻蘊涵飽滿的詩情 ：
郵票（小）——母子深情（綿長）
船票（窄）——夫妻恩愛（厚重）
墳墓（矮）——生死悲痛（巨大）
海峽（淺）——思鄉哀愁（綿綿無盡）
2樓：十字花下1淚
《鄉愁》是遊子深情的顧盼，是一曲清婉而柔美的回憶。自古遊子遠遊，都會情不自禁的觸景生情，吟上那麼一首鄉愁之詩。鄉愁是人患上的一種毒藥。
余光中以「鄉愁詩人」著稱，在很大程度上是因為《鄉愁》一詩的廣為流傳；大眾對於《鄉愁》相當熟悉，它之所以得以流行，在一定程度上是因為它結構簡單，且對詩人不同時期的、內涵不同的鄉愁通過四個不同的意象做了高度的概括；而「大陸在那頭」一句煞尾，更使這首詩頓上一個境界 讀《鄉愁》這首詩，從而讓我們深深的感受到詩人心中那種對中華民族文化的認同感和盼望民族統一的思想感情。對於我們常人而言鄉愁就是對故鄉的思念，家人的想念，不會有那麼高的高度去思考。 顯然，這首詩以形式上的四個小節，將「鄉愁」分為四個階段。
這四個階段在時間上是前後順承的，即：小時候—長大後—後來—現在。這幾個標示時間的短語，都明確出現在這首詩每一小節的第一行。
我們可以看出，詩的每一小節，實際上都對應著人生的某個階段。作者以空間上的阻隔作為這四個階段的共同特徵，即：小時候的母子分離—長大後的夫妻分離—後來的母子死別—現在的遊子與大陸的分離。
詩人為每個階段的鄉愁找了一個具體的對應物：郵票、船票、墳墓、海峽。時空的隔離與變化，推進了詩情的層層深化。
少小離家，與母親書信往來，鄉愁寄託在小小的郵票上。成年後，為生活而奔波，與愛人聚聚離離，船票成了寄託鄉愁的媒介。到後來，一方矮矮的墳墓，將我與母親永遠分開了!
詩至此處，讀者不禁會想，世間還有什麼樣的離情比死別更令人斷腸？有，那就是鄉愁!一灣淺淺的海峽將「我」與祖國大陸隔開，個人的故鄉之思上升到了家國之思。
全詩在此戛然而止，留下長長的餘味。 那一方小小的郵票承載了詩人的思念 ，在互通音訊中詩人獲得了母親的安慰。一張窄窄的船票承載了詩人對愛人的相思和依偎；在來來往往中，詩人填補了感情的缺口，其中滋味自在不言中。
一黃土割斷了詩人和母親的相見。或許我們都太年輕，沒經歷過生離死別的痛苦，不能真正的體會其中的痛。但我們一樣能體會到思鄉思家的苦。
詩人的心歸往何處？那鄉愁竟是不能圓的夢了！「這頭」和「那頭」終於走向了沉重的分離，詩人的心一下子沉入了深深的黑暗裡。
詩人在這強烈的情感中轉入對現在的敘述。現在，那灣淺淺的海峽，竟成了一個古老民族的深深傷痕，也是詩人心中的傷痕，是和詩人一樣的千千萬萬中華子孫的傷痕。詩的意境在這裡突然得到了昇華。
那鄉愁已不僅僅是詩人心中的相思和苦悶，它還是千千萬萬中華兒女的相思和苦悶。詩歌由此具有了一種深層的象徵意義。那母親難道不是祖國的象徵？
那情人難道不是詩人的自喻？ 詩人在大千世界之中，精練地提取了幾個單純的意象：郵票、船票、墳墓、海峽。
這些意象和「這」、「那」簡單的詞融合在一起，將彼此隔離的人、物、時間和空間緊緊聯絡在一起，若有若無的距離和聯絡，給那些整日在相思、別離和相聚間奔波的人們一種強烈的共鳴，給人們一種難以言表的哀愁和歡欣。正如詩人所言：「縱的歷史感，橫的地域感。
縱橫相交而成十字路口的現實感」，詩歌以時間的次序為經，以兩地的距離為緯，在平鋪直敘中自有一種動人心魄的魅力，引起人們無限的哀愁，無盡的相思。 詩歌在藝術上呈現出結構上的整飾美和韻律上的**美：在均勻、整齊的句式中追求一種活潑、生機勃勃的表現形式；在恰當的意象組合中完美地運用了詞語的音韻，使詩歌具有一種**般的節奏，迴旋往復，一唱三嘆。
詩人就是用自己真實的感受，用**般的語言唱出了心中對祖國和祖先的深深眷戀之情。這種融合了中國傳統審美特徵的現代詩風在臺灣引起了很大的反響。
《鄉愁》詩中的，郵票，船票，墳墓，海峽怎樣理解！！！？？？？？？？急，明天就要交！！
3樓：匿名使用者
首先，簡要的單個詞指示：
郵票 示 通訊
船票 喻 探親
墳墓 寄 哀思
海峽 寓 鄉情
然後，全詩的理解：
很顯然，這首詩以形式上的四個小節，將「鄉愁」分為四個階段。這四個階段在時間上是前後順承的，即：小時候—長大後—後來—現在。
這幾個標示時間的短語，都明確出現在這首詩每一小節的第一行。
我們可以看出，詩的每一小節，實際上都對應著人生的某個階段。作者以空間上的阻隔作為這四個階段的共同特徵，即：小時候的母子分離—長大後的夫妻分離—後來的母子死別—現在的遊子與大陸的分離。
詩人為每個階段的鄉愁找了一個具體的對應物：郵票、船票、墳墓、海峽。時空的隔離與變化，推進了詩情的層層深化。
少小離家，與母親書信往來，鄉愁寄託在小小的郵票上。成年後，為生活而奔波，與愛人聚聚離離，船票成了寄託鄉愁的媒介。到後來，一方矮矮的墳墓，將我與母親永遠分開了!
詩至此處，讀者不禁會想，世間還有什麼樣的離情比死別更令人斷腸？有，那就是鄉愁!一灣淺淺的海峽將「我」與祖國大陸隔開，個人的故鄉之思上升到了家國之思。
全詩在此戛然而止，留下長長的餘味。
《鄉愁》這首詩，無論是內容還是形式，都對映著中國古典詩詞的神韻和魅力。從內容上說，「鄉愁」是中國傳統文學經久不衰的主題，余光中雖曾接受過現代主義的浸染，但骨子裡深受中國古典文學的薰陶，詩歌內容觸及思想深處的「中國意識」時，自然而然地攝取了「鄉愁」這一主題。歷代愛國知識分子有借詩詞歌賦流露家國之思的傳統，本詩在這一點上可謂傳承了民族的歷史文化。
從形式上說，這首詩恰到好處地運用現代漢語，使之帶上了古典詩詞的格律美和音韻美的特點。詩的節與節、句與句均衡對稱，但整齊中又有參差，長句短句變化錯落；同一位置上詞語的重複和疊詞的運用造成一種類似**的迴環往復、一唱三嘆的旋律，給全詩營造了一種低迴悵惘的基調。
4樓：雪花公主
詩人從親歷的生活中選取了「郵票」、「船票」、「墳墓」、「海峽」四個物象來寄寓情感，這種取象看似平常，卻蘊涵飽滿的詩情 ：
郵票（小）——母子深情（綿長）
船票（窄）——夫妻恩愛（厚重）
墳墓（矮）——生死悲痛（巨大）
海峽（淺）——思鄉哀愁（綿綿無盡）
鄉愁這首詩中的郵票，船票，墳墓，海峽 你是怎樣理解？
5樓：餛飩
郵票－珍貴的回憶
船票－勇氣
墳墓－未來的方向
海峽－歸宿
鄉愁閱讀答案 問題：對詩中「郵票」「船票」「墳墓」「海峽」你是怎樣理解的？選其中一個談談你的理解
6樓：美人不禍
用郵票寄託鄉愁是因為那時兩岸可以通郵，用船票寄託鄉愁是因為後來兩岸可以通船，用墳墓寄託鄉愁是因為母親已逝，墳墓是生死的界限，但卻仍抵不過鄉愁；海峽就直接指出了對兩岸統一的渴望，也說明了****越來越親近，這種原來很敏感的問題可以直接提出來
7樓：祕密天使
小時候，作者將鄉愁寄託在給家人的書信裡'所以將鄉愁比喻為郵票；長大後，作者和妻子分居兩地，很難與妻子相見，於是將鄉愁寄託在回家的船上，後來，母親去世，作者與母親再也不能見面，於是作者就將愁緒比喻為墳墓；現在，由於人為的原因，海峽兩岸的同胞不能團聚，作者將自己的鄉愁比喻為臺灣海峽，表達了他期盼祖國大陸統一的強烈願望
鄉愁中郵票，船票，墳墓，海峽分別的具體含義是什麼？
8樓：緩緩夜笙歌
郵票：小時候離家讀書，惟有通過那小小的郵票以寫信的方式來向母親訴說心中的思念。
船票：對愛人的惦念
墳墓：把我與母親——生者與死者，永遠地隔開了。
海峽：不僅把我與祖國故鄉隔開了，而且無法逾越。
《鄉愁》
小時候鄉愁是一枚小小的郵票
我在這頭
母親在那頭
長大後鄉愁是一張窄窄的船票
我在這頭
新娘在那頭
後來啊鄉愁是一方矮矮的墳墓
我在外頭
母親在裡頭
而現在鄉愁是一灣淺淺的海峽
我在這頭
大陸在那頭
擴充套件資料
《鄉愁》是現代詩人余光中於2023年創作的一首現代詩歌。
詩中通過「小時候」 「長大後」 「後來啊」 「而現在」這幾個時序語貫串全詩，借郵票、船票、墳墓、海峽這些實物，把抽象的鄉愁具體化，概括了詩人漫長的生活歷程和對祖國的綿綿懷念，流露出詩人深沉的歷史感。全詩語言淺白真率，情感深切。
創作背景
該詩寫於2023年。余光中的祖籍是福建永春，他於2023年離開大陸去臺灣。當時由於政治原因，臺灣和大陸長時間的隔絕，致使余光中多年沒有回過大陸。
他一直思念親人，渴望祖國的統一和親人的團聚。在強烈的思鄉之情中，詩人在臺北廈門街的舊居內寫下了這首詩。
《鄉愁》是余光中詩集《白玉苦瓜》中的一首，和《民歌》《鄉愁四韻》《羅二娃子》等，同是余光中以民歌風抒發鄉愁的經典之作。
余光中被稱為「以鄉愁之詩撼動億萬華裔」的詩人，「鄉愁」是其眾多詩作中念念不忘的主題。《鄉愁》對一個抽象的、很難作出描繪卻被大量描繪所覆蓋的主題作出了新的詮釋。
9樓：匿名使用者
郵票——小時候離開家；
船票——與愛人別離；
墳墓——離開親人；
海峽——嘆息國土的分割。
這四種東西，作者分別採用了「小小的、窄窄的、矮矮的、淺淺的」的疊詞，描寫了這些東西的「小」，雖然小，但是很難逾越過去，表示作者從小到大，對家鄉的留戀、對愛人的思念，對家人的懷念，對大陸祖國的眷戀。
余光中，2023年10月21日出生於江蘇南京，2023年遷至臺灣，此詩作於70年代初。
余光中，鄉愁中，郵票，船票，墳墓，海峽是什麼意思
10樓：精銳語文老師王
鄉愁，是中國詩歌一個歷史常新的普遍的主題，余光中多年來寫了許多以鄉愁為主題的詩篇，《鄉愁》就是其中情深意長、音調動人的一曲。
正像中國大地上許多江河都是黃河與長江的支流一樣，余光中雖然身居海島，但是，作為一個摯愛祖國及其文化傳統的中國詩人，他的鄉愁詩從內在感情上繼承了我國古典詩歌中的民族感情傳統，具有深厚的歷史感與民族感，同時，臺灣和大陸人為的長期隔絕、飄流到孤島上去的千千萬萬人的思鄉情懷，客觀上具有以往任何時代的鄉愁所不可比擬的特定的廣闊內容。余光中作為一個離開大陸三十多年的當代詩人，他的作品也必然會烙上深刻的時代印記。《鄉愁》一詩，側重寫個人在大陸的經歷，那年少時的一枚郵票，那青年時的一張船票，甚至那未來的一方墳墓，都寄寓了詩人的也是萬千海外遊子的綿長鄉關之思，而這一切在詩的結尾昇華到了一個新的高度：
「而現在/鄉愁是一灣淺淺的海峽/我在這頭/大陸在那頭。」有如百川奔向東海，有如千峰朝向泰山，詩人個人的悲歡與巨大的祖國之愛、民族之戀交融在一起，而詩人個人經歷的傾訴，也因為結尾的感情的燃燒而更為撩人愁思了，正如詩人自己所說：「縱的歷史感，橫的地域感。
縱橫相交而成十字路口的現實感。」（《白玉苦瓜》序）這樣，詩人的《鄉愁》是我國民族傳統的鄉愁詩在新的時代和特殊的地理條件下的變奏，具有以往的鄉愁詩所不可比擬的廣度和深度。
在意象的擷取和提煉上，這首詩具有單純而豐富之美。鄉愁，本來是大家所普遍體驗卻難以捕捉的情緒，如果找不到與之對應的獨特的美的意象來表現，那將不是流於一般化的平庸，就是墮入抽象化的空泛。《鄉愁》從廣遠的時空中提煉了四個意象：
郵票、船票、墳墓、海峽。它們是單純的，所謂單純，絕不是簡單，而是明朗、集中、強烈，沒有旁逸斜出意多文亂的蕪蔓之感；它們又是豐富的，所謂豐富，也絕不是堆砌，而是含蓄。有張力，能誘發讀者多方面的聯想。
在意象的組合方面，《鄉愁》以時間的發展來綜合意象，可稱為意象遞進。「小時候」、「長大後」、「後來呵」、「而現在」，這種表時間的時序像一條紅線貫串全詩，概括了詩人漫長的生活歷程和對祖國的綿綿懷念，前面三節詩如同洶湧而進的波濤，到最後轟然而匯成了全詩的九級浪。
《鄉愁》的形式美也令人矚目。它的形式美一表現為結構美，一表現為**美。《鄉愁》在結構上呈現出寓變化於傳統的美。
統一，就是相對地均衡、勻稱；段式、句式比較整齊，段與段、句與句之間又比較和諧對稱。變化，就是避免統一走向極端，而追逐那種活潑、流動而生機蓬勃之美。《鄉愁》共四節。
每節四行，節與節之間相當均衡對稱，但是，詩人注意了長句與短句的變化調節，從而使詩的外形整齊中有參差之美。《鄉愁》的**美，主要表現在迴旋往復、一唱三嘆的美的旋律，其中的「鄉愁是——」與「在這頭……在那（裡）頭」的四次重複，加之四段中「小小的」、「窄窄的」、「矮矮的」、「淺淺的」在同一位置上的重疊詞運用，使得全詩低迴掩抑，如怨如訴。而「一枚」、「一張」、「一方」、「一灣」的數量詞的運用，不僅表現了詩人的語言的功力，也加強了全詩的音韻之美。
《鄉愁》，有如**中柔美而略帶哀傷的「回憶曲」，是海外遊子深情而美的戀歌。
（《新詩鑑賞詞典》李元洛評析）
《鄉愁》中的海峽指的是什麼,鄉愁詩中的海峽指什麼海峽
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鄉 愁余光中 小時候 後來啊 鄉愁 是一枚 小小的 郵票 鄉愁 是一方 矮矮的 墳墓 我 在這頭 我 在外頭 母親 在那頭 母親 在裡頭 長大後 而現在 鄉愁 是 張 窄窄的 船票 鄉愁 是一灣 淺淺的 海峽 我 在這頭 我 在這頭 新娘 在那頭 大陸 在那頭 鄉愁海里浪花 床前明月光，疑是地上霜，...
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