1樓：金夫人
1讓人物儘量遠離牆壁或物體
光線的投影原理，當人物離牆壁或身後的物體較近時，室內原有的燈光和自然光無法照射或反射到人物身後的牆壁等物體，當強光源閃光燈照射時，就會使被攝人物在身後的牆壁等物體上留下重重的閃光陰影。所以，在不影響構圖的情況下，讓人物儘量遠離白色的牆壁或身後的物體，保持一定的空間和距離，閃光陰影就會明顯減弱。
2選擇明亮的背景
在室內拍攝時，我們可以利用自然光照射下的明亮門窗作為背景，也可使用檯燈等現有的照明器材，為被攝人物營造一個明亮的背景，選擇恰當的拍攝角度，這樣，閃光燈的陰影就會消失在明亮的背景中。
3相機的位置要高一些
在室內使用閃光燈時，相機的位置要高一些、正一些，這樣閃光燈的投影會在人物身後的正下方，會被被攝者擋住一部分，看起來不那麼明顯，儘量少用平視或仰視的機位拍攝。另外，要避免豎幅構圖，因為在拍攝豎幅時，相機要旋轉90度，閃光燈在側面位置，更容易使閃光陰影落在人物某一側，在背景上留下一條與人物側面輪廓線一致的濃黑陰影。而在拍攝橫幅**時，閃光燈光源是從鏡頭的正上方發出，投影相對弱些。
4適當遮擋閃光燈
由於室內空間較小，拍攝距離近，使用閃光燈不僅容易產生陰影，而且還可能使人物的臉部泛白，這時，我們可以用白紗布、**甚至手巾紙等具有散光作用的遮擋物適當遮擋閃光燈，使閃光光源變得柔和些。使用時將紗布等物用膠布貼上在閃光燈外面(注意別擋住了取景器和對焦孔)，若一層柔光效果不理想，可加兩層甚至三層。不過，遮擋閃光燈後，閃光燈照度會降低，因此要適當增加**值。
5使用慢速同步閃光模式
室內使用閃光燈拍攝時，除了閃光燈的光源外，還會有從門窗射入的自然光和室內燈光，只是由於後兩種光源較弱，不能讓主體人物有足夠的**量。我們可以使用慢速同步閃光模式，用閃光燈光源來照亮主體人物，然後用較長的快門(1/15～1秒)拍攝室內的其它靜物，就可以利用室內原有的光線來減弱閃光燈留下的陰影。拍攝時最好使用三腳架，也可利用桌椅等物體固定數碼相機，防止拍攝時的震動，同時被攝人物要在閃光燈點亮之後保持原有姿勢直到快門閉合。
6利用反射燈光法
對於可以調節方向的閃光燈或能使用外接閃光燈(安裝於機頂)的數碼相機，可將閃光燈燈頭朝向人物對面或側面的天花板、牆壁等白色反射物，利用反射過來的光源照亮被攝人物。這種反射閃光可以改變光照方向，由原來的正面光變為前頂光或前側光，而且類似散射光自然柔和。使用此法時要避免使用有色表面，因為它的反射光會使**蒙上一層特殊的色彩。
要將外接閃光燈儘可能放在離相機頂部較高的位置，這樣做的原因是使閃光燈照射被攝體的角度類似於太陽的角度，從而使陰影自然地落在被攝體的身後，而不會出現煩人的影子。當然此法也會折損光線，需要注意**的準確性。
2樓：攝影師趙志鵬
模仿自然光 把閃光燈離得遠一點 用柔光布 在用反光板補光
陰天環境人像攝影，可以用反光板對人物補光嗎？
3樓：匿名使用者
陰天的時候相當於一個天然的大柔光箱，一般直接拍就行了。
如果臉部光照不好、配合（閃）燈光等時可以用。主要還是看需要和拍攝效果來定。
照人像要注意一些什麼？？
4樓：匿名使用者
人像攝影中主要應注意以下五個方面：1、 選擇合適的焦距。
5樓：匿名使用者
談人像攝影的四個藝術境界
人像攝影是攝影中最重要的領域之一，也是最能體現攝影師藝術境界的攝影領域之一。以筆者拙見，人像攝影的藝術境界從低到高，可以概括為賞心悅目、惟妙惟肖、張揚個性、詮釋生命四個層次。
一、賞心悅目
賞心悅目是一般大眾也包括一般攝影師對人像攝影作品的基本要求。無論是商業人像、家庭留念照、新聞人像乃至任何一個攝影領域中涉及的人像，無論是被攝者、攝影者和**者，只要無特殊目的，無不希望看到賞心悅目的人像，而使觀眾、聽眾的身心得到愉悅是任何藝術形式最重要的目標之一。
賞心悅目首先成為商業攝影師和顧客共同追求的目標。而現代攝影的發展從技術上以較輕易地解決了很多前輩攝影家很難或無法解決的問題，因而使實現賞心悅目這一境界變得相對輕鬆一些，對於商業攝影來說。這一境界的人像攝影作品，除了對攝影師本身的素質提出要求之外，還依賴於一些客觀因素，如：
優秀的化裝師、美麗的服飾、精緻的道具，高檔的攝影器材、高階的燈光、裝置先進的攝影棚，高階的**後期加工系統、精美的裝裱和精心的編輯策劃等等。對於這一境界的人像攝影來說，非攝影本體語言過多的介入和攝影本體語言的淡化是最大的缺陷。所謂攝影本體語言就是攝影技術、藝術的獨特表現手段，包括膠片的運用、**的控制、攝影用光和構圖的經營等等。
而非攝影本體語言主要是指原本對攝影起輔助作用的非攝影表現手段，如化裝、服飾、道具等等。
在這些人像攝影中，攝影本體語言一般較為淡化，而在所剩無幾的攝影本體語言中，絕大多數已成為一種固定的模式和套路，甚至還會有所扭曲。比如在用光上說，為了迎合大眾口味，更多地採用了正面光和柔光；在**上說，為了使膚色顯得更白，經常採用**過度的方法。
但所有這些都是為了顧客，這是無可厚非的。賞心悅目就是使顧客和普通大眾的身心得到愉悅，所以，這種人像攝影本身就是攝影藝術的重要組成部分，也正是這種賞心悅目的攝影作品把萬千大眾吸引到影樓裡，而這成為中國攝影藝術尤其是業餘攝影藝術發展的重要經濟支柱。
既然攝影作品具有吸引大眾的能力，就說明攝影作品具有引導大眾的審美傾向的能力。這種以賞心悅目為代表的商業人像攝影流行十年以來，大眾的審美傾向已經在悄悄地發生改變。
而且，近年來，隨著一批極富藝術表現力的青年攝影師對商業攝影的突出貢獻，使的目前的人像攝影正呈現蓬勃發展的態勢。
二、惟妙惟肖
攝影術的出現使得人像再現的「相象」問題變的輕而易舉，當代人像攝影的發展又似乎脫離了這一發展方向，尤其是流行的當代商業人像越來越不象本人，而離惟妙惟肖的距離也顯得更為遙遠。這裡的惟妙惟肖當然不僅僅是簡單的「相象」，而是在賞心悅目基礎上的神形兼似。
這一境界的人像攝影作品，一般具有以下主要特徵：
1：攝影本體語言和非攝影本體語言的正確運用
攝影本體語言的運用不以是否賞心悅目為唯一依據，而以能否表現人物的神態特徵為主要依據，用光自然考究，**準確，體現正常膚色及質感。化裝道具不過分張揚和譁眾取寵。化裝的目的不時掩蓋什麼，而是要進行襯托，道具只是修飾而不是表現什麼。
2：精妙的神態捕捉和眼神塑造神態的捕捉是攝影師永恆的主體，也是一幅人像攝影作品能否做到惟妙惟肖的關鍵。，在柔美型的當代人像攝影中，應該說在這一點上做得是很不錯的。
在在眼神的塑造上就有所欠缺了。這主要是由於攝影用光的平淡造成的。正面的柔光所營造的高調是很難突出眼神的。
所以通過光線的運用來表現人物的眼神是這一境界的人像作品的關鍵。
三、個性飛揚
人像攝影中個性的張揚可以分為兩個方面，一是張揚被攝人物的個性，二是張揚攝影者的個性。從被攝影者的角度出發，拍攝人像的目的無非是留念、欣賞及展現自己的個性魅力。從這一點上說，攝影師就是要幫助被攝者展現自己的個性魅力。
而從攝影者的角度出發，他作為一個藝術作品的創作者，要通過攝影手段、藉助於模特的表現能力來表現自己的攝影創意，來體現自己的攝影風格乃至通過攝影語言來訴說自己對生活的確理解。
這一境界的人像攝影作品通常具有以下特徵：
1：獨特的攝影本體語言
從攝影語言的運用上說，第一境界人像攝影作品的攝影語言運用一般流於平淡，第二境界人像攝影作品的攝影語言運用趨於自然，第三境界攝影作品的攝影語言運用重在卓然不群。用光是攝影最獨特的本體語言。
如謝墨拍攝的《對影雙姝》，巧妙地利用陰影，營造了奇妙的錯覺，令人過目難忘 。又如朱恩光的《聖徒》，柯林·托馬斯的《一線光明》，薩博·亞歷薩頓的《純》等等。攝影本體語言妙處體現得淋漓盡致。
2：獨特的而簡練的戲劇性情節
如阿德萊爾·穆薩威拍攝的《生命中的陰影》，畫面中的男女主人公在攝影者苦心經營的光影效果中訴說著一段耐人尋味的故事。它不是一部電視劇，但卻似乎比一部電視劇要說的更多。當然，這幅作品在用光和構圖上也都有獨到之處。
3：展現對人和自然關係的獨特理解
純粹的人像攝影也許是不包括自然的，但在這個特殊的環境危機時代，不少攝影者把鏡頭對準了自然，對準了人和自然的關係。或是熱情的謳歌，或是尖銳的批評。不管是卡爾·考雷的《人與太陽》還是易水生的《人與太陽》，都表達了人與自然融合的渴望。
4：強烈的視覺衝擊
無論是匠心獨具的光影、別出心裁的構圖還是創新大膽的鏡頭運用，其目的都是產生強烈的視覺效果。
張揚被攝人物的個性就是使拍攝出來的人像攝影作品要與眾不同而富於戲劇性的。而攝影者個性的張揚要通過自己個性化的攝影本體語言來展現自己對攝影的理解、對被攝人物的理解、對人像攝影的理解，甚至對生活的理解，所以從某種意義上說攝影作品就是攝影者無聲的自白。
四、詮釋生命
偉大的人像攝影作品之所以偉大，是因為他刻畫了人物的靈魂，是因為它謳歌了生命的偉大，是因為它記錄了一個時代的精神風貌，是因為它記錄了人類社會的大悲大喜。
從人的個體來看，偉大的人像攝影作品深刻地記錄了人物的內心世界，或是悲傷或是喜悅，或是思索或是吶喊。也正是因為它呈現了人物的內心世界，所以這樣的攝影作品才給人以心靈的震撼。同時它謳歌了生命的可貴與偉大，面對這樣的作品，每一個觀眾都將為擁有生命而自豪。
從人類社會的總體來看，偉大的人像攝影作品記錄了一個時代人們的精神風貌，它記錄了人類社會的大悲大喜。偉大的人像攝影作品的意義已經完全超出了普通肖像的意義。它是社會的象徵，是時代的象徵，是歷史的象徵，從這一意義上說，人像攝影的意義遠不止被攝者的留念和攝影者的個性張揚。
6樓：匿名使用者
角度，每個人的美麗角度不同先要找對角度才可以拍出美美的**哦～
陰天如何拍攝人像 要注意**攝影技巧？
人像攝影怎麼補光
7樓：野草蒼茫
如果高角度補的到, 就不要從低角度打光, 儘量模擬陽光的角度。
人像以柔和優先。 故補光的強度必須斟酌，不一定是補強光。
基本上，要訣是注意場景和人像補光的均衡，避免補的突兀，儘量讓整體的感覺自然。
逆光、側面光、順光，基本上皆可以補光。
陰天亦要注意補光的問題，並不是陰天就不必補光了。補光的些微改變，在後制處理階段，很可能就會影響很大。
注意人像主體補光區域的光線均衡。不一定是補全身，很多時候很可能只是補在區域性。
模特兒畏光的問題通常可以調整反光板的角度予以解決。
.閃光燈有時也可以和反光板並用，以反光板做為折射的面。
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