1樓：匿名使用者
在中國**史上，如此高產而又擅長創造弘篇鉅製的現代**家，茅盾應在屈指可數之列。2023年出版的長篇**《子夜》，是茅盾運用社會分析進行創作的典範之作。作家的創作宗旨是要形象地揭示中國社會發展的「時代性」。
茅盾是在大革命失敗以後，開始由新文學的理論建設轉向文學創作實踐，尤其專注於中、長篇**的創作。他已經形成的社會科學的思辨型文化人格，在這一創作實踐中得到了充分的展示和日趨成熟，並且以一種特殊的思想深度、全貌式的文化圖景，開創了五四以來文學創作「社會剖析派」的新正規化。從2023年到2023年，茅盾創作了數百萬字的短、中、長篇**，這些作品不僅真實地展示了他**創作發展演變的軌跡，而且記錄了近半個世紀中國社會的政治風雲變幻和時勢變遷。
正值作家醞釀創作**之時，2023年夏秋間發生了一場關於中國社會性質的論戰。這對一個敏感於政治，善於透視社會的思辨型作家茅盾來說，就是要用**的形式參與其中來表明他對時代重大問題思考的態度：「中國並沒有走向資本主義發展的道路，中國在帝國主義的壓迫下，更加殖民地了。
」於是，茅盾運用都市文化政治經濟的獨特視角，自覺地對自己所處的時代「全方位」的正面描繪。**選取的巨集大的藝術主線，是一個本有堅強實力的民族工業資本家，如何在帝國主義和軍閥政治的雙重挾制下，在工農革命的迅速高漲的形勢面前到處碰壁以失敗而告終，從而揭示了中國近代民族資產階級頑強抗爭命運的社會悲劇。這使《子夜》成為中國現代文學史中第一部正面反映中國歷史現代化程序基本矛盾，並具有現代都市文學風采的史詩性作品。
茅盾在**中從對現代都市畸形政治經濟社會全面剖析入手，繪製了一幅30年代初中國社會錯綜複雜的巨集大圖景。作家給自己列的寫作提綱，明確指出**要表現出三個方面情勢：「一，民族工業在帝國主義經濟侵略的壓迫下，在世界經濟恐慌的影響下，在農村破產的環境下，為要自保，使用更加殘酷的手段加緊對工人階級的剝削；二，因此引起工人階級的經濟和政治的鬥爭；三，當時南北大戰，農村經濟破產以及農民暴動又加深了民族工業的恐慌。
」《子夜》形象地呈現了這一社會分析的意圖。**以民族資本家吳蓀甫與買辦資本家趙伯韜之間尖銳複雜的鬥爭主線，同時了30年代中國現代都市在世界經濟大崩潰的影響下，買辦資產階級、民族資產階級之間激烈鬥爭，農民的破產與動盪，工人萌動的覺醒，市民的困窘和無奈等社會的變動。茅盾準確把握了社會各階層不同人物在時代動盪面前的豐富而複雜的心理和命運，成功地將五四以來的現實主義的創作提高到一個新的歷史水平，將現代長篇**樣式推向了成熟。
當年，瞿秋白就說「這是中國第一部寫實主義的長篇**」，作者能夠「應用真正的社會科學，在文藝上表現中國的社會關係和階級關係」 。
朱自清指出：「這幾年我們的長篇**漸漸多起來了，但真能表現時代的只有茅盾的《蝕》和《子夜》」。《子夜》充分表現了作家社會政治思維型的文學家氣質。
(希望採納)
2樓：匿名使用者
作為最能體現茅盾創作特色的代表作，《子夜》是一部深刻而廣泛地反映30年代初期社會生活的長篇**。寫於2023年10月至2023年12月，2023年1月由開明書店出版。《子夜》的問世，充分顯示出左翼文學的實績，標誌著茅盾的創作已經走向成熟。
他繼承了魯迅所奠定的現實主義傳統，把長篇**創作推向了一個新的發展里程。正如馮雪峰所說：《子夜》「一方面是普羅革命文學裡的一部重要著作，另一方面就是『五四』後的前進的、社會的、現實主義的文學傳統之產物與發展」。
瞿秋白則肯定道：「這是中國第一部寫實主義的成功的長篇**，」「一九三三年在將來的文學史上，沒有疑問的要記錄《子夜》的出版。」 （一）主要線索 《子夜》大規模地描寫了30年代初期中國社會的社會現象，以上海的工業、金融界為中心，在2023年5月至7月的歷史背景下，呈現出中國社會的急劇變化和時代風貌。
在作品中，民族工業家、買辦資本家、地主、革命者、工人群眾、政客、交際花和掛著詩人、教授、律師等招牌的各種型別的知識分子，形成複雜的人際關係，構成錯綜紛紜的社會畫面；而民族資本家吳蓀甫與以趙伯韜為代表的買辦資本家的鬥爭則構成了作品的主要線索，由此金融公債市場、工廠和都市的工人運動和以雙橋鎮為中心的農**動的歷史描摹。可以說，清晰的時代風雲的展現，紛然複雜的矛盾衝突的揭示，深廣的社會生活的概括和細緻的習俗風情的刻畫，使《子夜》具有了巨集闊的體制和史詩性的風範。 《子夜》有五條重要線索貫穿始終：
第一、以買辦資本家趙伯韜、金融資本家杜竹齋、民族資本家吳蓀甫等人為代表的公債交易所中「多頭」和「空頭」的投機活動； 第
二、在世界經濟危機、帝國主義經濟侵略以及軍閥混戰等影響下的民族工業的興辦、掙扎和最後的徹底破產； 第
三、工人階級的悲慘生活以及他們反抗資本家殘酷剝削的怠工、罷工鬥爭； 第
四、如火如荼的農村革命運動，使吳老太爺倉皇出逃、曾滄海暴死街頭、吳蓀甫「雙橋王國」美夢徹底破滅； 第
五、依附於資產階級的「新儒林外史」人物的空虛庸俗的日常生活和尋求刺激的**心理以及苦悶抑鬱的精神狀態等。 通過這五條重要線索，《子夜》試圖概括中國30年代社會生活的完整面貌，即囊括城鄉、工商、軍政、勞資、新儒林人物及大家庭主僕關係等各個社會層面的生活圖景。《子夜》所概括的社會生活現象紛繁萬狀。
事件如波，此伏彼起；場面如鏈，交叉出現；人物如星，忽閃忽逝。但整個人物事態的又井然有序、紛而不亂。 《子夜》蛛網式的密集結構，適合用來表現社會變遷的複雜內容，這種龐大結構所展示的組織人物與事件的辦法之多，敘事角度的變化之繁，足以證明茅盾豐富的創作經驗與對素材的駕馭能力。
這樣巨集大的創作規模極具挑戰性，要想使作品完美幾乎不可能。王富仁對《子夜》的藝術提出質疑，認為茅盾把大量的人物和情節僅僅依靠外部的聯絡網羅進**，而並沒有有效地納入**內部的矛盾鬥爭中，這使《子夜》結構的和諧性受到損害，**在整體上的推進速度變得笨重遲緩；其次，非主線上的人物和情節無法與主線上的人物與情節構成彼此推動的連環關係，**的各條線索成了時斷時續的不相連的孤立線段，這使**變得沉悶、沉滯。《子夜》之所以缺少緊緊抓住讀者的思想藝術力量，結構笨重是一個重要原因。
茅盾《子夜》的主要內容是什麼？
3樓：匿名使用者
**塑造了以吳蓀莆、趙伯韜為首的眾多人物形象，反映了中國民族資產階級同買辦資產階級之間的鬥爭及其歷史命運，揭示了中國半殖民地半封建社會廣闊的生活畫面，展現了民族工業資本的社會悲劇。作品人物眾多，情節豐富，描寫細膩，在思想內容和藝術形式上顯示了左翼文學的實力。
這本**因為書中有些專業的商業手段讓人有些生畏，而且這本**有些長，是一本十分厚的書，書中對當時中國資產階級的生存現狀和這些企業家之間的勾心鬥角，對認識當時中國的社會現狀，是一本不錯的素材。
《子夜》，原名《夕陽》，以2023年5至6月間半封建、半殖民地的舊上海為背景，刻畫了包括商人、軍人、知識青年、交際花、遺老、工人等各階層人物，展示了20世紀30年代舊中國社會生活的廣闊畫卷。在軍閥混戰、工人罷工的惡劣形勢下，吳蓀甫雖然竭力振興民族工業，加緊壓迫工人，大搞公債投機，但在對手趙伯韜強大的經濟牽制下，最終一敗塗地，徹底破產。半個多世紀以來，《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，產生了廣泛的國際影響。
簡析茅盾《子夜》的思想及藝術特點。
4樓：宮蕾
藝術特點：
1.作品題材 《子夜》所概括的社會生活紛繁萬狀，事件如波，此起彼伏；場面如鏈，交叉出現；人物如星，忽閃忽逝，但整個人物事態的又條貫井然，紛而不亂。《子夜》蛛網式的密集結構，表現社會變遷的複雜內容，這種龐大結構所展示的組織人物與事件的辦法之多，敘事角度的變化之繁，足以證明茅盾豐富的創作經驗與對素材的駕馭能力。
《子夜》有五條重要線索貫穿始終； ①以買辦資本家趙伯韜，金融資本家杜竹齋、民族工業資本家吳蓀甫等人為代表的公債交易所中「多頭」和「空頭」的投機活動； ②在世界經濟危機，帝國主義經濟侵略以軍閥混戰等影響下的民族工業的興辦，掙扎和最後的徹底破產； ③工人階級的悲慘生活以及他們反抗資本家殘酷剝削的怠工，罷工鬥爭； ④如火如荼的農村革命運動，使吳老太爺倉皇出逃，曾滄海暴死街頭，吳蓀甫「雙橋王國」美夢徹底破滅； ⑤依附於資產階級的「新儒林外史」人物的空虛庸俗的日常生活和尋求刺激的**心理以及苦悶抑鬱的精神狀態等。
思想：通過這五條重要線索，《子夜》試圖概括中國30年代社會生活的完整面貌，即包括城鄉、工商、軍政、勞資、新儒林人物及大家庭主僕關係等各個社會層面的生活圖景。
求茅盾的《子夜》的感受、評價和簡介
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5樓：匿名使用者
彙總 一、常見借代詞語：
6樓：shine好白菜
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子夜故事梗概，茅盾《子夜》的故事梗概
20世紀30年代的中國，儘管民生凋敝 戰亂不止，在都市化的上海卻是另一番景象。這裡，有紙醉金迷的生活，有明爭暗鬥的算計，有趨炎附勢的各色人物。交易所的鬥爭也日漸激烈。原先吳蓀甫與趙伯韜的聯合轉為對壘和廝拼的局面。益中信託公司，作為與趙相抗衡的力量，形成以趙伯韜為 多頭 和益中公司為 空頭 之間的角鬥...
有茅盾的評價嗎，茅盾的簡介有哪些？
有啊 這個笨蛋很聰明 為什麼拿100分這麼低。我經常拿天才來說我同學苯的 例如，我同學做錯了題目 我就說這題目應該這樣做啊！天才！哈哈！茅盾的簡介有哪些？茅盾的意思 矛盾是事物自身包含的既對立又統一的關係。矛盾，它反映了事物之間相互作用 相互影響的一種特殊的狀態，矛盾 不是事物 也不是實體，它在本質...
《旅夜書懷》抒發了詩人怎樣的情感
旅夜書懷 杜甫 細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月湧大江流。名豈文章著，官應老病休。飄飄何所似？天地一沙鷗。賞析 此詩寫於作者漂泊途中。通過旅夜所見星變 月湧的壯闊景象的描寫，抒發了作者自己身世不遇 漂泊無定的感情。詩的頭四句寫景。首兩句寫近景，岸上的小草在微風中飄擺，豎著高高桅杆的小船孤獨地停...