1樓：南昌志明
中國戲曲早期就是歌舞並存的，並逐漸形成了所謂“歌舞小戲”，延續了很長時間。這些戲反映的多是老百姓的日常生活，情節沒有太嚴重的衝突，也就沒有太劇烈的舞臺動作，以唱功為主，基本上屬於“文戲”。“武戲”以武打做功為主，從中國傳統武術中汲取了一些程式動作，將武術與舞蹈融為一體。
武戲的產生與京劇落腳於北京這個全國的政治中心並直接受到宮廷趣味的影響有關，加之中國近代社會的動盪不安，一些有關戰爭、政治的巨集大背景進入到京劇表演的題材中，戲曲中的武戲也就開始流行起來。“文戲”和“武戲”是京劇早期最基本的分類，既是劇目上的區分，也是表演風格上的分類。
京劇的“生、旦、淨、醜”四個行當也因文武有別而一分為二。這種界分行當的方法，很古典也很大度。但自20世紀40年代以後，京劇中兩個主要行當老生與青衣交錯領銜的局面流行開來，以京劇行當劃分的“老生戲”、“青衣戲”就取代了文戲、武戲的分法。
不同的老生流派都有自己的代表劇目，如《群英會》中的魯肅是程長庚的傑作，《打漁殺家》是譚派名劇，周信芳以《蕭何月下追韓信》等新劇目獨樹一幟，《全部臥龍弔孝》是著名的言派老生戲。而2023年，小生名角葉盛蘭成立育化社，開創了京劇以小生挑大樑的先例。先後排演了一批獨有的“小生戲”劇目，如全部的《周瑜》、《羅成》、《柳蔭記》、《白蛇傳》、《西廂記》等，唱、念、做、打、表演都十分繁重。
而四大名旦及後起的名旦張君秋（1920—1997）也都有其流派的代表劇目。這也是今天許多人認為看武戲只是瞭解京劇的入門狀態，而會聽“老生戲”、“青衣戲”才真正夠資格稱戲迷的緣由了。
京劇的傳統劇目繼承了它前身劇種的演出劇目，題材廣泛。有的取材於歷史演義，有的取材於公案故事，有的出自古典雜劇、傳奇，有的源自筆記、**，更有從曲藝唱本吸收改編過來的。有一些傳統劇目因取材於某些古老的劇種或較為久遠的民間故事，其劇情或劇中人物對於今天的觀眾來講已相當陌生。
以演歷史故事為主的京劇，戲裡的世界既不是目前的中國、未來的中國，也不是古中國任何一個確切的時代。歷史在這裡是籠統的前朝舊事，常常做一個借古諷今的由頭，是非輕重都無人追究。
戲裡戲外，還有一件有意味的事——一些歷代傳下來的老戲曾帶給中國人許多感情的公式，其中的是非善惡和同情心的傾向都依從舊中國的道德傳統——核心是“忠孝仁義”，因為符合當時社會的主流價值取向，也貫穿於傳統農業社會的道德核心。與宣揚“義”比起來，京劇是不重談情的，即便是有，也是恩愛夫妻患難與共的故事多過兒女私情，講恩情講報恩多過講天荒地老的“梁山伯與祝英臺”。
從流行很廣的幾十出京劇中不難看出，每一齣戲都提供了一個沒有明確年代的標準模式——丈人嫌貧愛富，富貴人家的小姐不顧偏見愛上窮書生，窮書生又不負眾望考取了功名；敗家子不上進，潦倒餘生或家破人亡；家族之愛與男女之愛的衝突……這種簡單的情感關係模式，往往剔除了許多個性和細節，事件的面貌模糊，懲惡揚善的期待卻從不落空，可作現實的參照，有一種普遍性和典型性。
京劇是一種以表演為中心的藝術形式，儘管劇目眾多，但卻沒有嚴格意義上的具有較高戲劇文學價值的劇本文學。京劇是看演聽唱，欣賞它不必先弄清戲文和劇情。即便一定要弄懂記熟京劇的戲文，也不算什麼難事。
因為京劇唱詞唸白句句像口語一樣通俗易懂，而不講究文采和詞藻，聽進耳朵也就明白了。
今天的觀眾通常都是從摺子戲入手來觀摩京劇的。什麼是“摺子戲”呢？一般來說，它們是一個有頭有尾的故事中的一小段，算是一個章節，通常只有一場戲。
雖然沒頭沒尾，但情節緊湊，技巧性強。老戲迷百看不厭，並且以此當成檢驗觀眾的欣賞水平和年輕演員技藝是否成熟的一把標尺。為什麼這樣講？
就因為會演這種戲的人太多，而且在這種小戲中，能夠演繹出“花樣”的也太多。老觀眾早把這些記在心中，並且加以比較。一個新戲迷要想得到老戲迷的承認，首先得在品評摺子戲上“過關”；一個新演員要想得到老戲迷的承認，也得先把摺子戲演得“到位”。
但凡是成功的大戲（指那種有頭有尾的故事的戲），其中總會有一兩場戲，可以作為單獨的摺子戲演出的。總是先有一部完整的大戲，才逐漸精煉成若干段摺子戲。這就要說到所謂的大戲——“連臺本戲”。
連臺本戲的情節緊湊多變，整體故事往往不夠勻稱，經常第一場中的重要人物，到了第二場就變成了配角或不出場了。但劇團的主演，永遠扮演每一場中最重要的人物。
如果細心分析京劇的內容，人們也許會詫異，中國並不是尚武的國家，何以武戲佔了京劇的絕對多數？單是根據史書《三國志》（記述中國歷史上三國時期（220—280）歷史的紀傳體著作）改編的“三國戲”就很可觀了。究其原因，或許是人生最迅疾的變化在戰場上最容易見到，在戰爭中最容易看出一個人的個性與處世的態度，劇中人的失敗教訓也成了淺顯易懂的人生經驗；臺下的看客，無論是做官的、做生意的、做家庭婦女的，都能引起共鳴、吸取教益或引以為戒。
京劇從形成之初到成熟期延續下來的傳統劇目約有1300多個，20世紀50年代以來，新編並流傳開來的劇目將近100個。從整體上看，有唱工戲、武打戲、文武兼備唱唸做打俱重的戲、流派戲；有小戲、連臺本戲、摺子戲；有古裝戲、現代時裝戲、新編歷史戲、革命現代新戲。唱工戲以唱取勝，做功戲表演細膩，武打戲火爆熾烈，歌舞小戲輕鬆活潑，連臺本戲人物眾多、規模巨集大、情節曲折、故事完整，摺子戲凝縮精華、耐人尋味，流派戲異彩紛呈、特色鮮明，現代戲強調時代性、貼近現實生活。
京劇劇目結構靈活自由，戲劇性和劇場性比較強，舞臺表現手段豐富，通俗易懂。其中《三岔口》、《秋江》、《二進宮》、《玉堂春》、《貴妃醉酒》、《霸王別姬》、《穆桂英掛帥》、《鎖麟囊》、《昭君出塞》、《紅娘》、《秦香蓮》、《空城計》、《借東風》、《徐策跑城》、《白蛇傳》、《赤桑鎮》、《野豬林》、《群英會》、《四郎探母》、《龍鳳呈祥》（三國時期劉備成親的故事）、《大鬧天宮》等流傳甚廣。不同的藝術流派都有其深受歡迎的代表劇目，許多老戲迷只要看到某齣戲就能準確地指出是某某流派某某主演的。
2樓：匿名使用者
老生唱功戲:文昭關、四郎探母、失空斬之外，
還有烏盆記、捉放曹、法場換子、沙橋餞別、清官冊、洪羊洞、武家坡、臥龍弔孝、搜孤救孤、擊鼓罵曹、上天台、李陵碑、三家店等等
3樓：
唱功戲，現在常演的大部分都是唱功戲。像《文昭關》《四郎探母》《失空斬》。其實這是一個很模糊的概念。
再說幾齣，像旦角的《鎖麟囊》《春秋配》，花臉的所謂銅錘戲《探陰山》《銚期》《探皇陵》等，老旦的《釣金龜》《八珍湯》什麼的。
4樓：匿名使用者
以唱功為主的好聽的傳統戲首當是【二進宮】啊。俗話說：“待要看，【牧羊卷】；待要聽，【二進宮】。
5樓：匿名使用者
1 《文昭關》《四郎探母》《失空斬》。其實這是一個很模糊的概念。再說幾齣，像旦角的《鎖麟囊》《春秋配》
中國京劇角色中"旦"指的是什麼?
6樓：匿名使用者
京劇旦行扮演各種不同年齡、性格、身分的女性角色。旦行又分為正旦、花旦、花衫、刀馬旦、 武旦、老旦等專行。 ①正旦 俗稱“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。
主要扮演莊重的青年、中年婦 女，表演特點是以唱功為主，動作幅度較小.行動比較穩重。念韻白，唱功繁重。
如《三擊掌》中的王寶釧、《二進宮》中的李豔妃、《桑園會》中的羅敷女等。②花旦 大多扮演青年女性。身著短衣裳，如褂子、褲子、裙子、襖；有時穿長衣裳，也繡著色彩豔麗的花樣。
人物性格大都活潑開朗，動作敏捷伶俐。表演以做功、說白為主，說白主要是京白，韻白較少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《烏龍院》中的閻惜姣等。
③刀馬旦 大都扮演擅長武藝的青壯年婦女，武打不如武旦激烈，不用“打出手”（即拋、擲、踢、接、**的特技表演），較重唱、做和舞蹈。如《戰金山》中的梁紅玉、《穆柯寨》中的穆桂英等。④武旦 扮演擅長武打、勇武的女性。
表演上著重武打，特別是使用特技“打出手”。武旦與刀馬旦的區別，過去主要有二點，一是武旦踩蹺，刀馬旦不踩蹺；二是武旦有“打出手”，刀馬旦無此技。武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱唸。
如《打焦贊》中的楊排風、《武松打店》中的孫二孃等。 ⑤花衫 是本世紀20年 代以後，綜合青衣、花旦、刀馬旦的藝術特點，發展而成的新的旦角型別。在花衫形成之前，一個演員一般不能兼演青衣和花旦兩個行當。
王瑤卿為了豐富旦角的表演藝術，充實藝術表現能力，他把青衣沉靜端莊的風格、花旦活潑靈巧的表演、刀馬旦的武打工架等融為一爐，創作出一種唱、念、做、打併重的旦角行當，人們把它命名為花衫（花旦和青衫的結合）。京劇四大名旦所編演的新劇目，大都屬於花衫範疇，每個新戲都力求在唱、念、做、打各方面滿足觀眾的觀賞要求，如《霸王別姬》中的虞姬、《漢明妃》中的王昭君、《鎖麟囊》中的薛湘靈、《紅樓二尤》中的尤三姐等。花衫戲中還有一種旗裝旦，穿清朝旗人的衣飾，梳旗頭，腳下穿花盆底鞋，說京白。
旗裝旦所表演的人物並不限於清朝婦女，哪一個朝代的都有，加《蘇武牧羊》中的胡阿雲（漢代）、《四郎探母》中的鐵鏡公主（宋代）等。⑥老旦 專門扮演老年婦女角色的行當。扮相、身段、臺步都與青衣不同，主要突出老年人的特點。
演唱用本噪，唱腔與老生接近，但具有女性婉轉迂迴的韻味。如《楊門女將》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《鉤金龜》中的康氏等。
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“旦”是女性腳色的統稱。按扮演人物的年齡、身份、性格及其表演特點，又可分正旦、花旦、貼旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦七種型別。正旦（青衣）主要扮演性格剛烈、舉止端莊的中青年女性，秦香蓮；花旦扮演天真活潑或放浪潑辣 青年女性，如《拾玉鐲》的孫玉姣；貼旦指同一劇中次要的旦角，大多為丫頭；閨門旦扮演少女，如《牡丹亭》中的杜麗娘；武旦扮演擅長武藝的女性，如穆桂英；老旦扮演老年婦女，如佘太君；彩旦扮演女性中的喜劇、鬧劇人物，又稱丑旦、醜婆子，如戲中的媒婆。
京劇裡的各色臉譜都代表了什麼含義
1 白臉 代表奸詐，如三國奸臣曹操 2 紅色 代表武勇，如三國武將關羽 偶爾也會有反面人物勾上紅色，這是一種暗指諷刺，如明朝大太監劉瑾，但這種情況不多。3 黑色 代表公正廉明，如宋朝清官包拯。4 藍色 代表勇敢有謀，如清朝好漢竇爾敦。5 黃色 代表彪悍殘暴，如隋朝大將宇文成都。6 紫色 代表威嚴果斷...
什麼叫武生，京劇裡武生頭上戴的叫什麼
武生又稱 鬚生 重唱和做，基本上扮演文人，常掛黑鬚。另有一種掛白鬚的叫 公腳 唱腔蒼勁悲涼，原屬 末 行，現在也併入了武生的行當。戲劇裡面。一般是翻跟頭的哪個就是。京劇裡武生頭上戴的叫什麼?武生有兩種復。長靠武生都身制穿著靠，頭bai 戴著盔，穿著厚底靴du子，一般都是用長柄 zhi，比如三國趙da...
京劇名曲都有哪些，經典京劇曲目有哪些
蘇三起解 蘇三離了洪洞縣 穆桂英掛帥 猛聽得 四郎探母 坐宮 夫妻們 到 叫小番 回營 大喝一聲如雷震 鍘美案 包龍圖打坐在開封府 貴妃醉酒 海島 到 不覺來在百花亭 霸王別姬 看大王 勸君王 自從我隨大王東征西戰 鎖麟囊 春秋亭外風雨暴 耳聽得悲聲慘心中如搗 一霎時 這才是人生難預料 紅娘 叫張生...