1樓：匿名使用者
《春思》【唐】李白
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當君懷歸日，
是妾斷腸時。春風不相識，何事入羅幃？
2、《春望》【唐】杜甫
國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。
3、《春宿左省》【唐】杜甫
花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。星臨萬戶動，月傍九霄多。
不寢聽金鑰，因風想玉珂。明朝有封事，數問夜如何？
4、《春夜喜雨》【唐】杜甫
好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。
夜徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅溼處，花重錦官城。
夏天：1 曉出淨慈寺送林子方
【宋】楊萬里
畢竟西湖六月中，
風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，
映日荷花別樣紅。
2 小池
楊萬里泉眼無聲惜細流，
樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，
早有蜻蜓立上頭。
3 四時田園雜興
【宋】范成大
梅子金黃杏子肥，
麥花雪白菜花稀。
日長籬落無人過，
唯有蜻蜓蛺蝶飛。
4 六月二十七日望湖樓醉書
蘇軾黑雲翻墨未遮山，
白雨跳珠亂入船。
卷地風來忽吹散，
望湖樓下水如天。
秋天1山行
唐·杜牧
遠上寒山石徑斜，
白雲生處有人家。
停車坐愛楓林晚，
霜葉紅於二月花.
2 《楓橋夜泊》張繼
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠.
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船.
3 .《秋詞》唐.劉禹錫
山明水淨夜來霜，數樹深紅出淺黃．
試上高樓清入骨，豈如春色嗾人狂．
4《秋思》唐.張籍
洛陽城裡見秋風，欲作家書意萬重。
復恐匆匆說不盡，行人臨發又開封。
冬天1、《逢雪宿芙蓉山主人》【唐】劉長卿
日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風雪夜歸人。
2、《終南望餘雪》【唐】祖詠
終南陰嶺秀，積雪浮雲端。林表明霽色，城中增暮寒。
3、《江雪》【唐】柳宗元
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
4 《問劉十九》【唐】白居易
綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無。
2樓：great懷念
《春曉》
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少。
3樓：糖糖阿婷
春天:憶江南白居易
江南好,風景舊曾諳,日出江花紅勝火,春來江水綠如藍,能不憶江南?
誰有描寫四季的古詩要有譯文和點評一定要全就剩這
4樓：
詠柳【唐】賀知章
碧玉妝成一樹高,萬條垂下綠絲絛.
不知細葉誰裁出,二月春風似剪刀.
譯文像碧玉一樣梳妝成的高高柳樹,千絲萬縷的柳枝都垂下了綠色的絲條.不知道這細細的柳葉是誰裁剪出來的,乍暖還寒的二月春風恰似剪刀.
作品鑑賞：
這是一首詠物詩,寫的是早春二月的楊柳.
楊柳的形象美是在於那曼長披拂的枝條.一年一度,它長出了嫩綠的新葉,絲絲下垂,在春風吹拂中,有著一種迷人的意態.這是誰都能欣賞的.
古典詩詞中,借用這種形象美來形容、比擬美人苗條的身段,婀娜的腰身,也是讀者所經常看到的.這詩別出新意,翻轉過來.「碧玉妝成一樹高」,一開始,楊柳就化身為美人而出現：
「萬條垂下綠絲絛」,這千條萬縷的垂絲,也隨之而變成了她的裙帶.上句的「高」字,襯托出美人婷婷嫋嫋的風姿；下句的「垂」字,暗示出纖腰在風中款擺.詩中沒有「楊柳」和「腰支」字樣,然而這早春的垂柳以及柳樹化身的美人,卻給寫活了.
《南史》說劉悛之為益州刺史,獻蜀柳數株,「條甚長,狀若絲縷.」齊武帝把這些楊柳種植在太昌雲和殿前,玩賞不置,說它「風流可愛」.這裡把柳條說成「綠絲絛」,可能是暗用這個關於楊柳的著名典故.
但這是化用,看不出一點痕跡的.
「碧玉妝成」引出了「綠絲絛」,「綠絲絛」引出了「誰裁出」,最後,那視之無形的不可捉摸的「春風」,也被用「似剪刀」形象化地描繪了出來.這「剪刀」裁製出嫩綠鮮紅的花花草草,給大地換上了新妝,它正是自然活力的象徵,是春給予人們美的啟示.從「碧玉妝成」到「剪刀」,讀者可以看出詩人藝術構思一系列的過程.
詩歌裡所出現的一連串的形象,是一環緊扣一環的.
我國古代有不少著名的美女,柳,為什麼單單要用碧玉來比呢?這有兩層意思：一是碧玉這名字和柳的顏色有關,「碧」和下句的「綠」是互相生髮、互為補充的.
二是碧玉這個人在人們頭腦中永遠留下年輕的印象.提起碧玉,人們就會聯想到「碧玉破瓜時」這首廣泛流傳的《碧玉歌》,還有「碧玉小家女」（肖繹《採蓮賦》）之類的詩句.碧玉在古代文學作品裡,幾乎成了年輕貌美的女子的泛稱.
用碧玉來比柳,人們就會想象到這美人還未到丰容盛鬋的年華；這柳也還是早春稚柳,沒有到密葉藏鴉的時候；和下文的「細葉」「二月春風」又是有聯絡的. 「碧玉妝成一樹高,萬條垂下綠絲絛」,深深地抓著了垂柳的特徵,在詩人的眼中,它似美女的化身.高高的樹幹,就像她亭亭玉立的風姿,下垂的柳條,就像她裙襬上的絲帶.
在這裡,柳就是人,人就是柳,兩者之間彷彿沒有什麼截然的分別.而且「碧玉」也有雙關的意義.既在字面上與柳樹的翠色相合,又指年輕貌美的少女,與下面的「二月春風」恰相呼應——這是早春的垂柳,還未到夏秋之際亭亭如蓋、樹蔭清圓的時候.
然而,更妙的以下兩句：「不知細葉誰載出,二月春風似剪刀.」在賀知章之前,有誰想過春風像剪刀?
把乍暖還寒的二月春風由無形化為有形,它顯示了春風的神奇靈巧,並使《詠柳》成為詠物詩的典範之作.
此詩借柳樹歌詠春風,把春風比作剪刀,說她是美的創造者,讚美她裁出了春天.詩中洋溢著人逢早春的欣喜之情.比擬和比喻新奇貼切是此詩的成功之處.
因此《唐詩箋註》雲：「賦物入妙,語意溫柔.」
曉出淨慈寺送林子方 （宋）楊萬里
畢竟西湖六月中,風光不與四時同.
接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅.
譯文到底是西湖的六月時節,此時的風光與春夏秋冬四季相比確實不同.碧綠的蓮葉無邊無際,一直延伸到水天相接的遠方,在陽光的照映下,荷花顯得格外豔麗鮮紅.
詩詞鑑賞
西湖美景歷來是文人墨客描繪的物件,楊萬里的這首以其獨特的手法流傳千古,值得細細品味. 「畢竟西湖六月中,風光不與四時同」,首句看似突兀,實際造句大氣,雖然讀者還不曾從詩中領略到西湖美景,但已能從詩人讚歎的語氣中感受到了.這一句似脫口而出,是大驚大喜之餘最直觀的感受,因而更強化了西湖之美.
果然,「接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅」,詩人用一「碧」一「紅」突出了蓮葉和荷花給人的視覺帶來的強烈的衝擊力,蓮葉無邊無際彷彿與天宇相接,氣象巨集大,既寫出蓮葉之無際,又渲染了天地之壯闊,具有極其豐富的空間造型感.「映日」與「荷花」相襯,又使整幅畫面絢爛生動.全詩明白曉暢,過人之處就在於先寫感受,再敘實景,從而造成一種先虛後實的效果,讀過之後,確實能感受到六月西湖「不與四時同」的美麗風光.
[3] 詩人駐足六月的西湖送別友人林子方,全詩通過對西湖美景的極度讚美,曲折地表達對友人的眷戀.詩人開篇即說畢竟六月的西湖,風光不與四時相同,這兩句質樸無華的詩句,說明六月西湖與其他季節不同的風光,是足可留戀的.然後,詩人用充滿強烈色彩對比的句子,給讀者描繪出一幅大紅大綠、精彩絕豔的畫面：
翠綠的蓮葉,湧到天邊,使人感到置身於無窮的碧綠之中；而嬌美的荷花,在驕陽的映照下,更顯得格外豔麗.這種謀篇上的轉化,雖然跌宕起伏,卻沒有突兀之感.看似平淡的筆墨,給讀者展現了令人回味的藝術境地.
山行【唐】杜牧
遠上寒山石徑斜,白雲生處有人家.
停車坐愛楓林晚,霜葉紅於二月花.
譯文山石小路遠上山巔彎彎又斜斜, 白雲生髮之處隱隱約約有幾戶人家.只因愛那楓林晚景我把馬車停下, 霜染的楓葉勝過鮮豔二月的花.
簡析詩歌通過詩人的感情傾向,以楓林為主景,繪出了一幅色彩熱烈、豔麗的山林秋色圖.遠上秋山的石頭小路,首先給讀者一個遠視.山路的頂端是白雲繚繞的地方.
路是人走出來的,因此白雲繚繞而不虛無縹緲,寒山蘊含著生氣,「白雲生處有人家」一句就自然成章.然而這只是在為後兩句蓄勢,接下來詩人明確地告訴讀者,那麼晚了,我還在山前停車,只是因為眼前這滿山如火如荼,勝於春花的楓葉.與遠處的白雲和並不一定看得見的人家相比,楓林更充滿了生命的純美和活力.
江雪唐·柳宗元
千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅.
孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪.
譯文四周的山連綿起伏,空曠的,沒有了飛鳥的鳴叫思維方式傳送和蹤影,所有穿梭在山內外的小路上沒有了人的行蹤,只有在那寬廣平靜的江上,一個披著蓑戴著笠的老漁翁,一個人坐在孤零零的船上獨自垂釣.
簡析柳宗元的山水詩,大多描寫比較幽僻清冷的境界,藉以抒發自己遭受**被貶的抑鬱悲憤之情.這首詩描繪了一幅漁翁寒江獨釣圖,表達了詩人永貞革新失敗後,雖處境孤獨,但仍傲岸不屈的性格.
開頭兩句「千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅」描寫雪景,「千山」「萬徑」都是誇張語.山中本應有鳥,路上本應有人；但卻「鳥飛絕」「人蹤滅」.詩人用飛鳥遠遁、行人絕跡的景象渲染出一個荒寒寂寞的境界,雖未直接用「雪」字,但讀者似乎已經見到了鋪天蓋地的大雪,已感覺到了凜冽逼人的寒氣.
這正是當時嚴酷的政治環境的折射.
三、四兩句「孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪」,刻畫了一個寒江獨釣的漁翁形象,在漫天大雪,幾乎沒有任何生命的地方,有一條孤單的小船,船上有位漁翁,身披蓑衣,獨自在大雪紛飛的江面上垂釣.這個漁翁的形象顯然是詩人自身的寫照,曲折地表達出詩人在政治改革失敗後雖處境孤獨,但頑強不屈、凜然無畏、傲岸清高的精神面貌.
《春望》【唐】杜甫
國破山河在,城春草木深.感時花濺淚,恨別鳥驚心.
烽火連三月,家書抵萬金.白頭搔更短,渾欲不勝簪.
譯文國都已經殘破,只有山河尚存,京城春天滿目淒涼,到處草木荒深.花都感傷時事而落淚,鳥都悵恨而叫得驚心.戰火長時不息,一封家書都很難得到.
愁白了的頭髮越搔越稀少,簡直就梳不成髮髻插不住簪.
賞析全篇圍繞「望」字,前四句借景抒情,情景結合.詩人以寫長安城裡草木叢生,人煙稀少來襯托國家殘破.起首一「國破山河在」,觸目驚心,有一種物是人非的歷史滄桑感.
寫出了國破城荒的悲涼景象.「感時花濺淚,恨別鳥驚心」兩句以物擬人,將花鳥人格化,有感於國家的**、國事的艱難,長安的花鳥都為之落淚驚心.通過花和鳥兩種事物來寫春天,寫出了事物睹物傷情,用擬人的手法,表達出亡國之悲,離別之悲.
詩人由登高遠望到焦點式的透視,由遠及近,感情由弱到強,就在這感情和景色的交叉轉換中含蓄地傳達出詩人地感嘆憂憤.國家動亂不安,戰火經年不息,人民妻離子散,音書不通,這時候收到家書尤為難能可貴.詩人從側面反映戰爭給人民帶來的巨大痛苦和人民在動亂時期想知道親人平安與否的迫切心情.
同時也以家書的不易得來表現詩人對國家深深地憂慮.結尾兩句,寫詩人那愈來愈稀疏的白髮,連簪子都插不住了,以動作來寫詩人憂憤之深廣.全篇詩情景交融,感情深沉,而又含蓄凝練,言簡意多,充分體現了詩人「沉鬱頓挫」的藝術風格.
全詩抒發了詩人憂國、傷時、悲己的情感,以及對親人的思念之情.
《春夜喜雨》【唐】杜甫
好雨知時節,當春乃發生.隨風潛入夜,潤物細無聲.
夜徑雲俱黑,江船火獨明.曉看紅溼處,花重錦官城.
【譯詩】
這一場雨好像選好時候,正當春天萬物生長之時就隨即降臨.細雨隨著春風在夜裡悄悄來到,它默默地滋潤萬物,沒有一點聲音.雨夜中,田野間的小路黑茫茫,只有江中漁船上燈火獨自明亮著.
要是早晨起來看看,錦官城裡該是一片萬紫千紅吧!（看看帶有雨水的紅花之地,就會看到在錦官城裡的花因沾上雨水而顯得飽滿沉重的樣子.）
賞析這首詩寫的是「雨」,詩人敏銳地抓住這場雨的特徵,從各個方面進行描摹.前兩句寫了下雨的季節,直接讚美了這場雨的即使.雨彷彿知曉人們的心思,在最需要的時候悄然來臨.
後面六句集中寫了「夜雨」.野外一片漆黑,只有一點漁火若應若現.詩人於是興奮地猜測:
等到天明,錦官城裡該是一萬紫千紅吧.詩中沒有一個「喜」字,但從'潛"「潤」「細」「溼」等字,都體現著詩人的喜悅之情.
浦起龍說：「寫雨切夜易,切春難.」這首《春夜喜雨》詩,不僅切夜、切春,而且寫出了典型春雨的、也就是「好雨」的高尚品格,表現了詩人的、也是一切「好人」的高尚人格.
《相思》【唐】王維
紅豆生南國,春來發幾枝.
願君多采擷,此物最相思.
詩意紅豆樹生長在南方,春天到了它將生出多少新枝呢?希望你多采摘一些紅豆,它最能夠引起人們的思念之情.
評析這是借詠物而寄相思的詩.一題為《江上贈李龜年》,可見是眷懷友人無疑.起句因物起興,語雖單純,卻富於想象；接著以設問寄語,意味深長地寄託情思；第三句暗示珍重友誼,表面似乎囑人相思,背面卻深寓自身相思之重；最後一語雙關,既切中題意,又關合情思,妙筆生花,婉曲動人.
全詩情調健美高雅,懷思飽滿奔放,語言樸素無華,韻律和諧柔美.可謂絕句的上乘佳品!
唐代絕句名篇經樂工譜曲而廣為流傳者為數甚多.王維《相思》就是梨園**愛唱的歌詞之一.據說天寶之亂後,著名歌者李龜年流落江南,經常為人演唱它,聽者無不動容.
描寫四季的古詩每個季節兩首要家喻戶曉的不要冷門的
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