1樓：
哥特式結局：生活在黑暗裡孤獨的活著，直到悽美華麗的死亡，或者墮落的生活的，最後自殘倒在自己溫熱的鮮血中死去。
哥特式文學是西方通俗文學的一種，以恐怖、超自然、死亡、頹廢、巫術、森林、古堡、深淵、黑夜、詛咒、吸血鬼等為標誌性元素，偏愛黑暗淒涼的場景，18世紀中後期作為**體裁而逐漸定型，一般認為賀瑞斯·華爾波爾的《奧特朗圖堡》為哥特式文學鼻祖，在哥特**中最典型的象徵就是吸血鬼，布蘭姆·斯多克（bram stoker）的經典作品《德拉庫拉》（dracula）甚至在書中加入了吸血鬼的圖象，可謂19世紀哥特文學以吸血鬼為題的濫觴。
哥特**在浪漫主義佔統治地位的時代達到繁榮，但它並不像一般浪漫主義那樣從正面描繪理想的社會、政治和道德觀念，而是通過揭示社會的**和人性的陰暗面來深入探索。兩百年來，不僅通俗作家熱衷於哥特文學的創作，許多一流的英美詩人和作家都創作了許多膾炙人口的哥特故事，也取得了很高的藝術成就，哥特**也由此從通俗**的「邊緣地位」走向主流，形成突出而獨特的哥特傳統。
2樓：吾愛夜空
首先要了解什麼是「哥特」。
哥特，是來自中世紀的蠱咒。
關於「哥特」的解釋也有很多種，從字面上來解釋，它包含了三種意義：
第一，在建築上的歌特式建築如大教堂(cathedral)，其最大的特色就是高大的樑柱和尖拱形的天花板與結構；
第二，在文學上歌特是用以形容那些以黑暗寂寞地點(如荒廢城堡)為背景的奇異、神 之冒險故事；
第三，歌特也代表一種字型相當華麗的印刷或書寫風格。
還有另一種解釋，人類學意義上的哥特，古代歐洲的一個民族；藝術風格，出現於十二世紀晚期，主要體現在建築與繪畫上，起源於法國的巴黎附近； 恐怖的、黑暗的、怪誕的、野蠻的，這也影**哥特**的哥特的涵義，例如17、18世紀流行於英倫，描寫發生在陰森恐怖的哥特式城堡中的復仇或志怪故事的**，按美國人的說法，哥特**已經延伸到了安妮·賴斯的吸血鬼系列**，如《夜訪吸血鬼interview with a vampire》，甚至還包括了斯蒂芬·金的恐怖**。
在人類學意義上，哥特是所謂的蠻族之一；而在藝術風格上，哥特風格則上升激盪，同時又優雅纖細；哥特式作為恐怖、黑暗的代名詞則成為**這種敘事藝術中的一種風格——當然這種風格也只是一種批評術語。從上個世紀70年代末80年代初，同樣在英國，一類沉湎於人類黑暗陰鬱感情的**，也逐漸被人們稱為哥特**，他們的**悲傷、緩慢，他們在今天似乎又掀起了新的復古運動，把哥特風格引入**，歌唱著死亡、恐懼、黑暗，偶爾也會蹦出一個宗教主題，或者用死亡金屬的暴烈和鬼氣森森的聖詠女聲這種兩極並置，對騎士國王的時代來一個懷舊的回望。
哥特**從誕生之日起，其文化背景就決定了它與搖滾其它分支的明顯差異。作為根植於浪漫戲劇藝術和十八世紀哥特式文學的**風格，它對黑暗壓抑、死亡美學、宗教情結和對唯美主義近乎**的追求，使得很多人避而遠之。而相應的，也有許多對藝術尤其是後現代藝術敏感的人欣喜若狂地接受它。
相比較其他的**形式，哥特更容易產生深刻而廣泛的影響力。這種影響不侷限在**方面，可以上升到藝術觀念甚至價值體系的層面。哥特**往往取材於挖掘和放大的人類感情世界，並在創作的過程中提升了這種自發的感性體驗，所以當它再作用於受眾時，常會引發進一步的審美情感和思考空間。
哥特**追求的是黑暗和死亡美學，這種與經典哲學觀念格格不入的理念使得它久久徘徊於主流文化和嚴肅藝術的大門之外。然而桀驁不遜的哥特對此絲毫不以為意，也許體系龐大、頹廢叛逆的地下文化反而更適合它的發展。哥特**慣用的表現手法是：
男聲主唱極盡壓抑與爆發之所能，把暗夜裡的絕望掙扎表達的淋漓盡致；背景中聖詠式的女聲往往帶有濃厚的悲天憫人的氣質，而器樂則是黑夜中嗚咽的風聲、月影裡的狼嚎和鮮血滴落在泥土裡的聲音。哥特**還有另外一個特質，那就是它所崇尚的死亡美學。他具有具備天生的悲劇性，而弗洛伊德在談論《李爾王》的時候就曾經提到，悲劇旨在教導我們「放棄生命，放棄愛情，而與死亡的必然**上朋友。
」 尼采由悲劇藝術引伸出來的悲劇世界觀則是「肯定生命，連同它必然包含的痛苦和毀滅，與痛苦相嬉戲，從人生的悲劇性中獲得審美快感」。尼采的悲劇理論是給悲劇和死亡賦予美的少數幾種悲劇理論之一，它把悲劇看成是燦爛輝煌的，一種「形而上的安慰的藝術」。為了闡述「悲劇性」的實質，叔本華和尼采都轉向了**。
由此可見，哥特**作為一種 「形而上的絕望」的載體來表現死亡美學，有其必然性。
哥特**的死亡美學不僅表現在**風格上，也體現在其視覺效果和行為藝術上。慘白的面孔，誇張的五官，麻木的表情，凌亂的長髮，復古的著裝和冰冷的金屬裝飾，這些都已是哥特族的經典特徵。從哥特樂隊的演出可以看到，他們對生命的絕望和對死亡的迷戀已經深入骨髓，沉鬱壓抑與自我毀滅的情緒展露無遺。
即使是激烈的吼叫也絕不同於朋克、金屬的怒吼，他們根本就不準備抗爭、顛覆什麼。那只是歇斯底里的吼叫，是人在窒息前最後的嘶吼。不是運用聲帶，而是用肢體在吼叫，在掙扎，在呻吟。
這種極端的表現手法極具視覺震撼力，連同陰暗神祕的舞臺設計一起傳達了一種強烈的理念——死亡之美凌空出世，震撼一切！而在這種近乎宗教儀式的氣氛渲染下，觀眾很難不被感染。
表現在現代都市中，便又是主流社團追逐的一種形式化的標新立異。真正的哥特族總會有一雙迷人的大眼睛，眼神中總是透露出說不清道不明的沉鬱壓抑與自我毀滅。哥特**不單是一種**型態，和所有的藝術形態一樣它更是一種生活態度，哥特是一個可以讓人逃離現實而進入的幻想世界，一個黑暗而浪漫的世界。
然而談到「哥特電影」，「哥特電影」其實這是一個不正確的術語。即便是在大英百科全書中我們也根本找不到這個詞條。之所以在這裡使用它是為了指代那些以哥特文化為背景或表達死亡和痛苦等主題的黑色風格的電影，顯然這類電影和哥特文學以及哥特**有著密切的聯絡。
它們總是以一種非常人的視角去透視著我們生活的世界，去剖析和表達著那種陰鬱、痛苦和空虛的感情世界。大量的有關吸血鬼的電影被看作哥特式風格電影的典範。這完全歸公於ann rice等的吸血鬼題材的**在世界範圍的流行。
建築上哥特式風格是對羅馬風格的繼承直升的線形，體量急速升騰的動勢，奇突的空間推移是其基本風格。窗飾喜用彩色玻璃鑲嵌，色彩以藍、深紅、紫色為主，達到12色綜合應用，斑斕富麗精巧迷幻。哥特式的彩色玻璃窗飾是非常著名的，家裝中在吊頂時可區域性採用，有著夢幻般的裝飾意境。
參考資料
3樓：忘世間繁華
哥特式文學是西方通俗文學的一中，以恐怖、超自然、死亡、頹廢、巫術、古堡、深淵、黑夜、詛咒、吸血鬼等為標誌性元素，偏愛黑暗淒涼的場景，18世紀中後期作為**體裁而逐漸定型一般認為賀瑞斯·華爾波爾的《奧特朗圖堡》為哥特式文學鼻祖，在哥特**中最典型的象徵就是吸血鬼，布蘭姆·斯多克（bram stoker）的經典作品《德拉庫拉》（dracula）甚至在書中加入了吸血鬼的圖象，可謂19世紀哥特文學以吸血鬼為題的濫觴。哥特**在浪漫主義佔統治地位的時代達到繁榮，但它並不像一般浪漫主義那樣從正面描繪理想的社會、政治和道德觀念，而是通過揭示社會的**和人性的陰暗面來深入探索。兩百年來，不僅通俗作家熱衷於哥特文學的創作，許多一流的英美詩人和作家都創作了許多膾炙人口的哥特故事，也取得了很高的藝術成就，哥特**也由此從通俗**的「邊緣地位」走向主流，形成突出而獨特的哥特傳統。
4樓：糹作俑者
生活在黑暗裡孤獨的活著，直到悽美華麗的死亡，或者墮落的生活的，最後自殘倒在自己溫熱的鮮血中死去。
5樓：匿名使用者
0 0!!
什麼是哥特式的結局``??
暈暈的,我也不懂,但最少是悽慘的.
西西..另類的,獨特的...
我想,應該是吧,西西`...
哥特式一詞是怎麼來的
哥特式一詞是由文藝復興三傑之一的拉斐爾在給利奧十世的信中首先提出的，是文藝復興時期的義大利人用來貶低中世紀藝術為半開化的。野蠻的藝術的代名詞。因為它既非哥特人的創造，也非哥特人所發展，它是羅馬式藝術的一種更新的藝術形式。它的誕生地在法國，所以，有人稱它為 法蘭西藝術 但這個名稱也不確切，因為它所產生...
向哥特式文學高手，求助一段介紹哥特式的演講稿
哥特 gothic 這個特定的詞彙原先的意思是西歐的日耳曼部族。哥特式的文學是18世紀的一種文學風格，通常描述有神祕或恐怖氣氛的愛情故事 哥特式的建築是以尖拱 拱頂 細長柱等為特點的建築 你知道 哥特式文學嗎 請問誰能給我一段描寫哥特式風格的臥室的文字描寫，我最近要寫 5 第一眼看到這個臥室只覺得 ...
什麼叫哥特式小說創作手法
去讀讀愛倫 坡的，叫什麼 黑貓 之類的，會很有哥特的感覺。哥特文和電影給的感覺有黑色的陰暗 又有紅色的血或者美好事物 還有一些灰色銀色的隱祕的東西，說不清楚。哥特 屬於英語文學派別，是西方通俗文學中驚險神祕 的一種。一般被認為隨著賀瑞斯 華爾波爾的 奧特朗圖堡 而產生。哥特 可以說是恐怖電影的鼻祖，...