1樓：楊子電影
其實，這正見出詩人構思之巧，用心之苦。正由於月光皎潔，萬籟俱寂，因此老僧（或許即指作者）一陣輕微的敲門聲，就驚動了宿鳥，或是引起鳥兒一陣不安的譟動，或是鳥從窩中飛出轉了個圈，又棲宿巢中了。
題李凝幽居
唐代：賈島
閒居少鄰並，草徑入荒園。
鳥宿池邊樹，僧敲月下門。
過橋分野色，移石動雲根。
暫去還來此，幽期不負言。
譯文：悠閒地住在這裡很少有鄰居來，雜草叢生的小路通向荒蕪小園。鳥兒自由地棲息在池邊的樹上，皎潔的月光下僧人正敲著山門。
走過橋去看見原野迷人的景色，雲腳在飄動山石也好像在移動。我暫時離開這裡但是還會回來，按約定的日期與朋友一起隱居。
2樓：beling不琳
源自一個典故：賈島即興寫了一首詩，一天他在驢背上想到了這首詩：「鳥宿池邊樹,僧敲月下門.
」又想用「推」字（來替換「敲」字），反覆思考沒有定下來,便在驢背上（繼續）吟誦，伸出手來做著推和敲的動作。看到的人感到很驚訝。
當時韓愈臨時**京城的地方長官，他正帶車馬出巡,賈島不知不覺,直走到（韓愈儀仗隊的）第三節，還在不停地做（推敲）的手勢。於是一會兒就被（韓愈）左右的侍從推搡到京兆尹的面前。賈島詳細地回答了他在醞釀的詩句，用「推」字還是用「敲」字沒有確定。
韓愈停下車馬思考了好一會,對賈島說：「用『敲』字好，在萬物入睡、沉靜得沒有一點聲息的時候，敲門聲更是顯得夜深人靜。」兩人於是並排騎著驢馬回家，一同談論作詩的方法，互相捨不得離開。
（韓愈）因此跟賈島成為了朋友。
3樓：禾木籽
關於推敲兩字，還有這樣的故事：
一天，賈島騎在驢上，忽然得句「鳥宿池邊樹，僧敲月下門」，初擬用「推」字，又思改為「敲」字，在驢背上引手作推敲之勢，不覺一頭撞到京兆尹韓愈的儀仗隊，隨即被人押至韓愈面前。賈島便將做詩得句下字未定的事情說了， 韓愈不但沒有責備他，反而立馬思之良久，對賈島說：「作『敲』字佳矣。
」這樣，兩人竟做起朋友來。
4樓：
這是一個故事：一天，賈島在京城長安騎驢在官道上行走，吟成《題李凝幽居》這首詩，其中有兩句是：「鳥宿池中樹，僧推月下門。
」賈島覺得詩中的「推」字，用得不夠恰當，想把「推」字改為「敲」字，可他又覺著「敲」也有點不太合適，不如「推」好。不知是「敲」還是「推」好。於是他在驢背上，一面嘴裡唸叨著，一面用手反覆做著推門和敲門兩種動作。
不知不覺地，他撞上了京兆尹韓愈的儀仗隊，隨即被人押至韓愈面前。韓愈十分生氣地對賈島說：「你騎著驢子怎麼不朝前面看路？
」賈島慌忙向韓愈賠禮，並將自己剛才在驢上得詩，因斟酌「推」「敲」二字，專心思考不及迴避的情形講了一遍。
韓愈聽後，不但沒有責備他，反而立馬思之良久，對賈島說：「我看還是用『敲』好，即使是在夜深人靜，拜訪友人，還敲門，代表你是一個有禮貌的人！而且一個『敲』字，使夜靜更深之時，多了幾分聲響。
再說，『敲』字讀起來也響亮些。」賈島聽了連連點頭稱讚，於是把詩句定為「僧敲月下門」。從此他和韓愈成了朋友。
這就是「推敲」典故的由來。
擴充套件資料：
《題李凝幽居》是唐代詩人賈島的作品。此詩雖只是寫了作者走訪友人未遇這樣一件尋常小事，卻因詩人出神入化的語言，而變得別具韻致。詩人以草徑、荒園、宿鳥、池樹、野色、雲根等尋常景物，以及閒居、敲門、過橋、暫去等尋常行事，道出了人所未道之境界。
表達了作者對隱逸生活的嚮往之情。全詩語言質樸簡練，而又韻味醇厚，充分體現了賈島「清真僻苦」的詩風。其中「鳥宿池邊樹，僧敲月下門」兩句歷來膾炙人口。
作品原文
題李凝幽居
閒居少鄰並，草徑入荒園。
鳥宿池邊樹，僧敲月下門。
過橋分野色，移石動雲根。
暫去還來此，幽期不負言。
這是一首描寫詩人訪友人李凝未遇的小詩，其具體創作時間難考證。據詩意可知，一天，賈島去長安城郊外，拜訪一個叫李凝的朋友。等他到達李凝居所時，已經天黑。
這時，夜深人靜，月光皎潔，他的敲門聲驚醒了樹上的小鳥。不巧，這天李凝不在家。於是賈島有感而發，創作了這首詩。
這首詩以「鳥宿池邊樹，僧敲月下門」一聯著稱。全詩只是抒寫了作者走訪友人李凝未遇這樣一件尋常小事。
首聯「閒居少鄰並，草徑入荒園」，詩人用很經濟的手法，描寫了這一幽居的周圍環境：一條雜草遮掩的小路通向荒蕪不治的小園；近旁，亦無人家居住。淡淡兩筆，十分概括地寫了一個「幽」字，暗示出李凝的隱士身分。
「鳥宿池邊樹，僧敲月下門」，是歷來廣為傳誦的名句。這兩句詩，粗看有些費解。詩人當然不可能連夜晚宿在池邊樹上的鳥都能看到。
其實，這正見出詩人構思之巧，用心之苦。正由於月光皎潔，萬籟俱寂，因此老僧（或許即指作者）一陣輕微的敲門聲，就驚動了宿鳥，或是引起鳥兒一陣不安的譟動，或是鳥從窩中飛出轉了個圈，又棲宿巢中了。作者抓住了這一瞬即逝的現象，來刻畫環境之幽靜，響中寓靜，有出人意料之勝。
倘用「推」字，當然沒有這樣的藝術效果了。
頸聯「過橋分野色，移石動雲根」，是寫回歸路上所見。過橋是色彩斑斕的原野；晚風輕拂，雲腳飄移，彷彿山石在移動。「石」是不會「移」的，詩人用反說，別具神韻。
這一切，又都籠罩著一層潔白如銀的月色，更顯出環境的自然恬淡，幽美迷人。
尾聯」暫去還來此，幽期不負言「，表明詩人不負歸隱的約定。前三聯都是敘事與寫景，最後一聯點出詩人心中幽情，托出詩的主旨。正是這種幽雅的處所，悠閒自得的情趣，引起作者對隱逸生活的嚮往。
詩中的草徑、荒園、宿鳥、池樹、野色、雲根，無一不是尋常所見景物；閒居、敲門、過橋、暫去等等，無一不是尋常的行事。然而詩人偏於尋常處道出了人所未道之境界，語言質樸，冥契自然，而又韻味醇厚。
賈島（779～843），唐代詩人。字浪仙。范陽（今北京房山）人。
早年出家為僧，號無本。後還俗，屢舉進士不第。文宗時任長江（今四川蓬溪）主簿。
開成五年（840年）遷普州司倉參軍。有《長江集》。
5樓：匿名使用者
一天，賈島在京城長安，騎著毛驢在街上行走，隨口吟成一首詩，其中兩句是：
「鳥宿池中樹，僧推月下門。」
賈島覺得詩中的「推」字，用得不夠恰當，想把「推」字改為「敲」字，但一時不知哪個字好。於是，一面思考，一面用手反覆做著推門和敲門兩種動作。街上行人看到賈島這種神情，感到十分驚訝。
韓愈看到，十分生氣地對賈島說：「你騎驢子怎麼低著頭，也不朝前面看看？」
賈島一驚，慌忙下驢，向韓愈賠禮，並將自己剛才驢上所得詩句，因斟酌「推」「敲」二字，專心思考，不及迴避的情形講了一遍。
韓愈聽後，轉怒為喜，深思片刻後便說：「敲字好！在萬物入睡、沉靜得沒有一點聲息的時候，敲門聲更是顯得夜深人靜。」
賈島連連拜謝，把詩句定為「僧敲月下門」。
「推敲」一詞是根據唐朝詩人賈島錘鍊詩句的故事引申出來的，意為反覆琢磨。
6樓：沒心的秀芬
顯得這個僧人懂得禮數，而且並不知道門裡是什麼人，就更加不可以唐突。
7樓：屙
推顯得詩人不文雅，而敲和寂靜的環境形成鮮明的對比。
8樓：楨君
如果賈島沒碰見韓愈，大概也就不會改了，畢竟還是推字好呦。
9樓：上佺
賈島根本就沒改 只有蠢人在那誑聾瞽之人 敲：敲磬
10樓：匿名使用者
2樓的 高
在萬物入睡、沉靜得沒有一點聲息的時候，敲門聲更是顯得夜深人靜可以看出作者的用心良苦
為了一個字
想成那樣
11樓：
賈島在大路上一邊走一邊讀詩，不知不覺闖進了韓愈的隊伍，韓愈問賈島為什麼要闖他的隊伍，賈島把事情告訴了韓愈，韓愈說:「我看還是敲字好，因為萬一門是關著的，推是推不開的，再說，靜中加動，多好呀！」這回，賈島不僅沒有受罰，還和韓愈加上了朋友。
為什麼「僧推月下門」這句詩要用推，有什麼好處？
12樓：匿名使用者
任翻（人名）題台州寺壁詩曰：「前峰月照一江水，僧在翠微開竹房。」既去，有觀者，取筆改「一」為「半」字。
翻（任翻）行數十里，乃得「半」字，亟欲回易之，則見所改字，因嘆曰：「台州有人。」——（李東陽《麓堂詩話》）
寫的是唐代詩人任翻為改一個字，跑了數十里的故事，也很動人。「前峰月照」一定會出現「峰掩月」的情況，月光不會照遍一江流水，改為「半江水」既符合實際，又詩味含蓄。
登飛來峰
宋-王安石
飛來山上千尋塔，
聞說雞鳴見日升。
不畏浮雲遮望眼，
自緣身在最高層。
王安石（1021——1086），字介甫，號半山老人，北宋大政治家，當過宰相，在神宗皇帝支援下實行改革，歷史上叫做「王安石變法」。王安石又是文學家，詩和散文都寫得很好。他十分注重修辭，據說，他的名句「春風又綠江南岸」經過幾十次修改才選定「綠」字，千百年來傳為美談。
1.飛來峰——就是浙江紹興城外的寶林山。
2.千尋塔——形容塔很高。古代一尋等於八尺。
3.緣——因為。
這首絕句，是王安石早看在浙江做地方官時的作品。前兩句寫飛來峰塔的形象，後兩句寫登飛來峰塔的感想。
山是高聳的，塔是高聳的，山頂上的塔更是高高聳立的。飛來峰和它上面的寶塔總共多高？不知道。
詩人只告訴我們，單是塔身就是八千多尺——這當然是誇張的說法。詩人還講了一個傳說：站在塔上，雞鳴五更天就可以看見海上日出。
請想想飛來峰那聳雲天的氣勢吧！
寶塔雖高，卻不是高不可上。轉眼間，詩人已登上塔頂，世界萬物，盡收眼底，那遊蕩的雲片再也擋不住視線了！「不畏浮去遮望眼，自緣身在最高層。
」 乍聽起來，是在談論觀賞風光的體會；可一尋味，便會從中領悟到一條人生哲理：在社會生活和思想修養方面，不也是站得高才能看得遠嗎？！在詩人，這是雄心勃勃的自勉；對讀者，這是引人向上的啟示。
蘇詢門下，不是才子，就是才女，這與他的教誨當然分不開。
據說有一天，蘇詢買了一幅畫，打算配一副對聯，但他把對聯擬好後，不寫中間一字，抄出來，讓兒女們去填，藉此考一下他們的才學：
輕風 細柳
淡月 梅花
蘇軾（東坡）文思最快，立刻填上了兩個字，使之成為：
輕風搖細柳
淡月映梅花
蘇小妹說：「哥哥所填，固然不錯，但所用的詞不夠精彩。倘若用「扶」和「失」二字，不知如何？」
輕風扶細柳
淡月失梅花
蘇詢問老二的看法，蘇轍讚賞小妹，說：「這是煉字，用『扶』字，更顯得風之溫柔，用『失』字，才有天地溶為一色，撲朔迷離詩畫意。」
蘇詢也認為小妹的好，蘇軾也很佩服小妹的才華。
任翻（人名）題台州寺壁詩曰：「前峰月照一江水，僧在翠微開竹房。」既去，有觀者，取筆改「一」為「半」字。
翻（任翻）行數十里，乃得「半」字，亟欲回易之，則見所改字，因嘆曰：「台州有人。」——（李東陽《麓堂詩話》）
寫的是唐代詩人任翻為改一個字，跑了數十里的故事，也很動人。「前峰月照」一定會出現「峰掩月」的情況，月光不會照遍一江流水，改為「半江水」既符合實際，又詩味含蓄。
僧推月下門 和 僧敲月下門 的區別真的那麼大嗎？
且貼一段朱光潛老師的文章，有說到這個問題，名字還就叫做 咬文嚼字 姑舉一個人人皆知的例項，韓愈在月夜裡聽見賈島吟詩，有 鳥宿池邊樹，僧推月下門 兩句，勸他把 推 字改為 敲 字。這段文字因緣古今傳為美談，於今人要把咬文嚼字的意思說得好聽一點，都說 推敲 古今人也都讚賞 敲 字比 推 字下得好，其實這...
鳥宿池邊樹,僧敲月下門,這句詩中,用推好還是敲豪,為什麼
賈島做這首詩的時候，曾經想了很久並一邊走一邊模擬是推好還是敲好。後來確定用推。因為整首詩的意境就在於安寧祥和，用敲出現了聲音，與前句不符。這也是推敲這個典故的 個人覺得用推好，大多數人認為用敲驚動了宿鳥，表現出了夜晚的寧靜，並且古代僧人都是長袖袍，用手挽起袖袍再敲門也表現出了一定的禮節。但是用推的話...
賈島的詩句中哪一首是有僧敲月下門的
賈島的 題李凝幽居 是有僧敲 推 月下門的。題李凝幽居 專 全詩如下 閒居少屬鄰並，草徑入荒園。鳥宿池邊樹，僧敲月下門。過橋分野色，移石動雲根。暫去還來此，幽期不負言。賞析 此詩雖只是寫了作者走訪友人未遇這樣一件尋常小事，卻因詩人出神入化的語言，而變得別具韻致。詩人以草徑 荒園 宿鳥 池樹 野色 雲...