1樓：
很多人都被古裝劇騙了，明中期以前的古裝劇，主角上個酒樓，隨手擲出一個大銀錠，「不用找了」，這都是騙人的。玉是中國特色，石美為玉，全世界只有中國有完整的玉文化。
我們都知道，最初的交易形式就是物物交換，經過商品經濟的發展，才逐漸出現了等價物，也就是貨幣。但以什麼作為等價物，確實是經過長時間的篩選的結果。最初的時候羊、貝殼等都被當作等價物使用過。
不過這種等價物弊端很明顯，隨著金屬的發現和使用，人們慢慢發現，這玩意兒作為等價物來使用，優點多多。便於儲存，耐久性好，不易磨損，有稀缺性。
隨著金屬的發現，幾乎是全世界所有文明，都開始慢慢向金屬貨幣過渡。但並不是一下子就過渡到金銀的，有一個發展的過程。就中國而言，雖然春秋時期已經出現了**，但數量極其稀少，價值太高，還並不足以成為整個經濟體系的等價物，只是貴族掌握的稀缺資源。
在商代就已經進入青銅時代，並且已經出現了以銅作為貨幣的銅貝。春秋時期已經出現了**，但**作為貨幣使用，只在個別特殊情況下，整個社會的流通貨幣的基礎還是銅。在古籍中記錄的，「賞金百鎰」、「累金鉅萬」等，指的都是銅，並不是**。
甚至在一定程度上，**是禁止流通的。商周的銅貝，秦半兩，漢五銖錢，以及後世歷代的銅元等，都是社會流通貨幣的主體。所以過去形容有錢人，就說是「家財萬貫」，跟現在的「億萬富豪」同理，是以常規貨幣作為衡量的。
宋代開始，由於商品經濟的高度發展，交易頻率的激增，金屬貨幣攜帶不便，出現了紙幣。直到明中期以後，歐洲對北美、非洲的****大量掠奪，通過國際**，歐洲掠奪來的****，開始大量流入中國，**的使用才越來越普遍。
所以****，作為普遍性的貨幣進行流通，是15世紀以來的事兒。在這之前，有些國家和地區，還用鐵、鋁等作為稀缺等價物使用過。如果在歐洲挖出了中世紀的鋁製餐具，不要覺得是窮人隨葬品，這在當時可是頂級貴族才能用的奢侈品。
在當代，**雖然依然珍貴，並且是重要的戰略儲備資源，但民間應用範圍已經跟過去不可同日而語了，各種**奇葩製品數不勝數，這在過去是不可想象的。
2樓：大蝦米影視
金、銀、玉的天然屬性和歷史因襲，註定了其不平凡的社會待遇。而玉石的貴只是人們覺得它好看，這也是為何人們說**有價玉無價的原因，所以遇事也更多是用來當作一些珍貴的珠寶使用的。而金銀雖然是金屬，但不易氧化，比玉也要堅硬，於是就被當做貨幣來使用，而銀不如金穩定，更容易氧化，所以金子要比銀貴。
3樓：檸檬我超萌
我們都知道，最初的交易形式就是物物交換，經過商品經濟的發展，才逐漸出現了等價物，也就是貨幣。但以什麼作為等價物，確實是經過長時間的篩選的結果。最初的時候羊、貝殼等都被當作等價物使用過。
不過這種等價物弊端很明顯，隨著金屬的發現和使用，人們慢慢發現，這玩意兒作為等價物來使用，優點多多。便於儲存，耐久性好，不易磨損，有稀缺性。
4樓：黑暗霸主霸鯊
****，作為普遍性的貨幣進行流通，是15世紀以來的事兒。在這之前，有些國家和地區，還用鐵、鋁等作為稀缺等價物使用過。如果在歐洲挖出了中世紀的鋁製餐具，不要覺得是窮人隨葬品，這在當時可是頂級貴族才能用的奢侈品。
5樓：否羑澤丶亦良
因為這些金屬看起來很漂亮，而且也很稀少，所以就會用來做貨幣啦。
6樓：
因為古時候的人們發現金子這種東西很容易儲存下來。
7樓：
眾所周知，古時最初的交易形式就是物物交換，經過商品經濟的發展，才逐漸出現了等價物，也就是貨幣。
8樓：匿名使用者
玉是中國特色，石美為玉，全世界只有中國有完整的玉文化。在一定程度上，**是禁止流通的。
9樓：cherry範
玉是中國特色，石美為玉，全世界只有中國有完整的玉文化。
10樓：匿名使用者
在歐洲挖出了中世紀的鋁製餐具，不要覺得是窮人隨葬品，這在當時可是頂級貴族才能用的奢侈品。
11樓：檸檬我超能
最初的時候羊、貝殼等都被當作等價物使用過。不過這種等價物弊端很明顯，隨著金屬的發現和使用，人們慢慢發現，這玩意兒作為等價物來使用，優點多多。便於儲存，耐久性好，不易磨損，有稀缺性。
所以慢慢的就不再使用貝殼之類的東西
古代人是怎麼煉**的？
12樓：方夜瞳
古人的**是從河流泥沙裡淘出來的
古人是如何探測金礦的？
13樓：暁錡
古人怎麼探測金礦
(一)在溪裡找
在壽山溪裡找到田黃石的鵝卵石，其源頭的高山必有礦脈。清初長樂縣李哥化在溪裡發現溪蛋石，遂花錢買下月洋山，囑咐後代子孫：月洋山賣皮不賣骨。
他斷定在月洋山的山岩裡必蘊藏有數量不菲的壽山石礦。後來人們果然在月洋山開採到「芙蓉石」。
(二)在山上找獨石
由次火山岩經過風雨的剝蝕暴露在地表，後崩裂粉碎，夾在岩石裡的壽山石也就隨著崩碎，滾落在坡地上。故發現有這樣的石塊，就表明在附近的山上有壽山石的礦脈。
(三)由水線尋找礦脈
壽山村石農有句行話：無水者必無石。壽山石的形成是由岩漿充填岩石的裂縫，然後凝結而成的。
岩石的裂縫雖經充填，仍有縫隙，地表水和地下水都通過這些縫隙洩漏，涓涓湧出地表。在壽山，有水就有礦脈；無水，則無礦脈。
(四)直接從岩石上尋找脈線
發現岩石的縫隙有充填的壽山石脈線，可以順著脈線挖鑿。這是最準確的一種找礦方法。據說和尚洞便是這樣挖鑿出來的。
提取流程和方法
放在木質槽中,用水衝,用簸箕淘洗
用水淘金的方法叫重砂找礦法
重砂法是一種具有悠久歷史的找礦方法。遠在公元前2023年就用以淘取砂金。因為它方法簡便，經濟而有效，因此迄今仍為一種重要的找礦方法。
不但可應用它尋找礦石、礦物物理化學性質相對穩定的砂礦和原生礦（如自然金、自然鉑、黑鎢礦、白鎢礦、錫石、辰砂、礦鐵礦、金紅石、鉻鐵礦、鉭鐵礦、鈮鐵礦、綠柱石、鋯石、獨居石、磷釔礦等金屬、***和稀有、稀土金屬礦產，及金剛石、剛玉、黃玉、磷灰石等非金屬礦產），而且在原生礦床附近，還可用以尋找方鉛礦、黃銅礦、輝鉬礦和閃鋅礦等硫化物礦床。可通過對人工重砂礦物的研究劃分地層，對比巖體，研究礦床成因和成礦元素賦存狀態，瞭解區域成礦特點，進行礦產**。在礦產普查、礦床勘探和礦床研究中都要應用，並能取得顯著的效果。
利用的是金子和其他礦物質之間密度的差別來淘取金子
實際上還會大量的使用水銀 也是因為兩者之間密度存在差異
在水裡 金子會沉下去 而其他的礦物質輕微用力很容易被沖洗走
在水銀中 金子會沉下去 而其他礦物質大都會浮起來 從而達到分離金子的目的
實際 金子在一些金礦（非金砂）中的提取是利用熔點的概念來提取的 不是所有的金子都是用水洗法得到的！
古人是怎麼手工製作玉鐲的?
14樓：一度就可
1~取物件外型大勢；2~水熱處理；3~利器雕琢；4~精細打磨
15樓：塘雙路
最原始的使用河中沙子摩擦，後來就用機器了。如果有興趣，可以到新疆和田，有些古代工具仍在使用。
16樓：匿名使用者
將擺好姿勢的和田玉原石開始切割，這個大約需要20分鐘切割好的和田玉手鐲毛坯，還要經過二次精心設計，以便選出最好的質量，力爭不浪費一點點珍貴的和田玉
接下來就是和田玉手鐲成型的時候了
做出圓形毛坯的和田玉手鐲，手鐲芯，邊角料，等待下一步的精細拋光三天後，精美的和田玉手鐲就做出來了
古人雕刻出來的玉佩是怎麼樣的？
17樓：英雄多少無奈
想要熟悉古人的製作工藝，我們首先要了解古人是以什麼工具在製作玉雕。史前時期，加工玉器主要是靠手工磋磨和刮磨，或以石制工具，或以獸皮沾上解玉砂進行磋磨，或以獸齒、黑曜石質銳器刮刻等。雖然，在紅山文化、崧澤一良渚文化和凌家灘文化玉器上已經可以看到使用程鑽(又叫實心鑽)和管鑽打孔、掏膛的工藝痕跡，甚至也可能已經出現了原始手動砣輪機具，但也只是依據出土紡輪所作的合理推斷。
《詩經》雲：「他山之石， 可以為錯，他山之石，可以攻玉」，「如切如蹉，如琢如磨」。這些詩句的本義都是玉石加工，並引申出其它的含義。
「錯」 是磨石、礪石，簡單地道出了古人加工玉石的工具和方法。
可能在良渚時期砣機就已具雛形，但真正意義上的砣機則是出現在青銅文化高度發達的夏商。到了春秋晚期戰國初期，製作砣輪(又叫扎鍋)的材料由青銅發展到更堅硬銳利的鐵，從而可以製作出器型紋飾更為複雜的精美玉器。從形態結構上講，砣機大體可分為兩種：
一種是漢魏以前出現的兩人起合作的砣機。另一種是在南北朝以後出現的「水凳」，以木結構、鐵砣子組成。只需一人用雙足踏蹬板使鉈子旋轉，帶動蘸水金剛砂，雙手轉動玉料，反覆砣碾而成。
在沒有電動工具之前，砣機一直是砣制玉器的主要工具，而砣機也是隨著生產力的提升在不斷的發展著。一是原始駝機，使用石質砣輪，據推斷大致出現在良渚文化時期。二是青銅砣機， 大致出現於夏商之變，商周至春秋時期普遍使用。
三是鐵質砣機，春秋晚期出現，戰漢時期普遍使用。四是改進之後的「水凳」型砣機，大致出現在南北朝時期，直至清末仍在大量使用， 在電動砣機出現以後，漸漸地淡出了歷史舞臺。
其實無論哪種砣機，其工作原理和構造上，和我們現在解玉用的橫機幾乎是差不多的。都是其直接用於砣碾雕琢玉器的主要部分是砣輪(前人稱之為「鍋」)，呈圓盤狀，根據具體用途的的不同可分為扎鍋(製坯)、衝鍋(成型)、磨鍋(砣碾上花，有片砣\勾砣\尖針\頂砣\平口砣等多種形狀，大小可有六七種之多)、木鍋(拋光)等等。
除了砣機的使用，古人在開玉的時候還有一種工具的選擇，沒有砣機那麼笨重，但是對於開較小的玉料或者把切開的大玉料切片時常用的工具。就像我們今天說的，我家裡沒有橫機，有個比較小的料子，我用牙機可以開麼？理論上當然可以，只是沒有橫機方便而已。
而古人也有一種相對小巧或者便攜的工具——線鋸。其形狀與木工開大料時用的大鋸相似，只不過不是用帶齒的鋸條，而是用麻繩、牛皮條或者多股鐵絲絞成繩子，由兩人分執兩端反覆拉磨，同時須在玉料上方懸一壺解玉砂漿，使繩索在拉磨時沾上砂漿，把玉料鋸開。一般來說，春秋以前的片雕玉器均有可能出現線切割痕，切割痕或呈弧線，或呈直線，其中比較大的玉件以直線狀為多見，而直徑小的薄片狀玉件則以弧線痕居多。
良渚文化出土的大多數玉雕上都會留有這種切割痕跡。
說起線鋸，山海君個人認為有種工具和線鋸很像。那就是搜弓。雖然形狀類似，但是作用全是完全不同。
其狀如弓，弦以獸皮、繩索或金屬線製成，一端可以解系，以便穿入打好的孔眼，然後繃緊繫好，以其沾解玉砂漿，按規劃好的紋樣線路，將需要鏤空的地方搜去這樣就會在一些鏤雕玉器的鏤空側壁上留下許多線切割搜痕，在下圖所示這件鏤空側壁上，我們可以一目瞭然地看到這種與片飾表面垂直的粗細不勻的搜痕(在一些精雕細刻、經過後續加工過的玉件上，搜痕或許不會如此明顯，但放大鏡下仍可發現其印記) 。
當然拉絲工藝的前提是要鑽孔。而古人鑽孔的工具也主要由兩種：桯鑽(又叫實心鑽)和管鑽。
其制鑽材料在夏代以前主要是木、竹、石質，夏商至春秋早期是青銅，戰國以後為鐵質，現代為合金鋼鑽。 桯鑽，主要是用來穿鑽直徑比較小的穿系用孔、或高浮雕玉件的區域性打窪，而至於像玉璧玉琮這類直徑較大的中孔，或者杯碗瓶類玉製器皿的掏膛則大都是用管鑽開孔，良渚玉器上的獸面眼圈，以及明代玉器上的圓形陰琢眼圈、乳釘和凸圓眼也大多是用管鑽套琢而成。
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