1樓：
膠片相機拍出來的**相當於2000w畫素的數碼相機！而且現在國產的膠片單反很便宜！只要一千多。
在專業攝影領域還是用膠片的多！普通家用的話，數碼更方便。
2樓：匿名使用者
高階的膠捲好
如果你不想花太多錢，又要好效果，不怕麻煩，拍的也比較少，不經常拍，那麼建議你搞一套膠捲傻瓜機，比如佳能的zoomsuper 或者super105之類的傻瓜機
一般也就100-200元，配合富士xtra400膠片 送到大型的沖印店出**效果，個人認為是要強於低端卡片機的
3樓：天津海天一色
中畫幅以上的單反相機還是膠片的好，全畫幅（小畫幅的一種）以下的相機數碼已經超越膠片！
4樓：匿名使用者
當然膠捲機好最普通的膠捲機照出的效果都是數碼機的好幾倍！
5樓：匿名使用者
這個要看你的相機的不同而不同的！沒有辦法說明！！你只能說用你現在的機和膠捲的要對比了！！數碼專業機又不同的！！不過我覺的數碼成本低！方便！容量大！
6樓：匿名使用者
現在大部分都在用數碼相機了。如果是普通家用的話，建議還是選擇數碼相機吧，比較方便。
請問現在還有人用膠捲相機嗎 ？ 膠捲相機還有前途嗎 ？會被淘汰那 ？
7樓：匿名使用者
1樓說的很真實...2樓說的很靠譜！
3樓的，就停下來歇歇吧...膠捲機，不是投入大！
以前老一輩的人，用的都是什麼相機？？海鷗，鳳凰，理光的...
現在這些相機你知道多少錢嗎？？去2手市場9成9新的 只要幾百塊錢！
老一輩的人，就是用這些現在幾百塊的相機拍出來好東西的！...3樓所說的以後的**會越來越高，你說的是現在的膠捲機吧！...膠片很貴？？
呵呵...膠片才幾個錢呀？？之所以膠片機貴的，不是膠片貴，是洗**的費用我們用不起！
學攝影要多拍多練，那時候學，誰知道一開始就拍的什麼樣？？還不得洗出來了才知道？？所以就買很多膠捲，然後洗一次的錢，就能再買好多膠捲了！
現在用數碼相機很大的程度上，是拍了就知道自己拍的什麼樣，不好了能馬上就知道 並且改正！現在的數碼相機體現在方便和快捷上，膠捲機則比較麻煩點！
但是有些樂趣數碼相機，無法替代！ 膠捲機的二次**，在數碼相機上就無法實現！
8樓：12樓的住戶
民用方面的膠片相機確實很少了，不過從專業角度上來講，數碼的成像質量是遠遠比不上膠片的。
就目前來說，美術品的翻拍、還有平面廣告以及建築、裝潢設計等等都是使用的120膠片相機以及4×5或者8×10的大畫幅相機。
9樓：匿名使用者
不會淘汰了，只是以後你在想購買的時候價錢就會更高了，專業職業得還是在用膠片，你到攝影器材**上面看看，膠片機價錢很高得。家庭和攝影愛好基本上不用膠片了，因為膠片價錢投入很高，一般愛好者是接受不了得，所以選用數碼單反，這樣既節省了膠片的價錢，也方便網上交流。
10樓：匿名使用者
專業人員還在玩。業餘的基本上都用數碼了。
用膠捲的照相機好還是數碼相機好，為什麼？
11樓：周天少龍
一、差別：
1.數碼相機的感光器件只有幾百萬到上千萬畫素，而膠片的感光元素數量是分子數量級的，以億為單位；
2.膠片感光是化學變化，對於遠近光線下的不同成像具有相同的效果。而數碼感光器件是物理光電變化，需要一定的光壓強度，因此對遠處的成像光線不如近處光線敏感；
3.膠片感光是全方位的，正前方來的光線和側方來的光線同樣起作用，而數碼感光器件有錯位、拖後的「管狀效應」，對於**來的光線敏感，對於側面來的光線不敏感；
4.數碼感光器件前面有低通濾波器，在成像光路中容易引起多次反射；對某些菱形排列的圖案會產生摩爾紋；在強反差的分界線上容易引起短波長「光線溢位」，形成二次感光，從而產生「紫邊」現象。膠片則沒有這些特點；
5. 膠片是有彎曲度的，120片基薄，彎曲度更大。為了解決此問題，設計者們採取了兩種不同的解決途徑：
一派以康泰時為代表，力圖保持膠片的平整度，典型例項是rts iii採用的膠片艙真空吸附技術，還有大畫幅機中有一種「4x5粘性片盒」，也是為了達到這個目的設計的；另一派以徠卡為代表，是在精密測算的基礎上，設計出符合膠片彎曲程度的鏡頭成像像場，典型例項是m6。而日本相機廠家的立場則是採取介於兩者之間的「中庸之道」。
到了數碼相機的時代，ccd感光器件是絕對平整的。這樣以康泰時為代表的方案沒有新問題產生；而徠卡一派就有了問題：原來的膠片機鏡頭直接用於數碼相機，畫面邊緣部分的像場可能出現模糊。
因此可以作出結論，數碼相機成像從原理上決定了具有以下特點：
a．數碼相機成像不如反轉底片細膩、層次豐富；
b．數碼相機拍攝遠景解析度不夠，層次較少，越是拍近景優勢越明顯；
c．數碼相機比膠片更容易產生四角失光，也就是暗角。所以製造全畫幅數碼單反相機，在超廣角鏡頭應用方面有先天的困難；就算是aps-c畫幅相機，廣角鏡頭的四角成像也比膠片暗淡；
d．由於ccd上方有消除摩爾紋的低通濾波器，會造成一定的畫質下降，同時產生較多的光線衍射和折射。所以數碼相機對鏡頭的鏡片鍍膜有更高的要求，鏡筒內部必須使用特殊塗料嚴格避免多次反射；對低通濾波器的前後位置和表面處理也都有較高的要求。尤其是有膠片折算係數的數碼相機使用膠片機的鏡頭，總不如使用專為其設計的鏡頭來的效果好。
e. 膠片機鏡頭用於aps-c畫幅相機，由於使用像場縮小，鏡頭像場中的邊緣部分被切除在畫面以外，因此從提高全畫面解析度均勻度的角度上說又是有好處的。所以對aps-c畫幅數碼相機來說，最佳搭配是按照數碼相機特點設計的全畫幅鏡頭。
二、各自的優缺點：
傳統相機的優勢。
傳統相機成像效果好，因為每一個成像元件只能產生一個確切的電（或磁）訊號，因此它對干擾光是最為忌諱的。每個受光元件都會對來自不同方向、不同強度的入射光產生方向與程度各不相同的反射。因此每個元件也自然會接收到這些反射光，當這反射光足夠強時，就會大大影響對直接來自景物光的判斷及分析，最終的結果很可能是這個元件形成的訊號並不是來自於原始景物，而是來自於景物的光與反射光的混合體，更為嚴重時，可能就是反射光的訊號。
由以上就可知道兩點，第一成相元件要儘可能的減弱反光，這對於邊緣元件來說尤為重要。第二就是因為元件的平面單層排列，並且每一個元件只能產生一個訊號，因此也就形成了影象上的缺乏立體感的原因，因為現實世界中的任何實體都是以三維立體的形式存在的，也因此就給人的視覺形成一種物體的質感與特定的紋理，而ccd的這種單層規則性的排列開成的數字訊號根本不可能有這種紋理與質感。
銀鹽感光材料在經過了百多年的發展，雖然感光顆粒已經很微細了，但它遠沒有達到一個顆粒小到一個分子的水平，因此每個顆粒的不同表面都會對投謝到它上邊的光產生相應的化學反應，也就是說在一個感光顆粒上，因不同表面所受光的不同，從而最終在不同表面上形成不同的色彩。
這是與ccd每個元件只能產生一個訊號最本質的差別，加之感光顆粒在塗敷中也不是單層的，而是一定程度的堆積，因此上層顆粒縫隙下的底層顆粒所受光與頂層肯定不一樣，一方面是光強度較弱，另一方面就是很可能會受到反射光影響，這樣一來也就形成了豐富的層次，給人最直接的感受就是立體感。
最後要說的就是銀鹽感光材料的受光體與成像體是一體的，在空間上沒有變化。通過化學反應得到了真實的影象，這個影象是真實的物質實體。而數碼相機嚴格來說只有受光過程，而沒有成像過程，因為數碼相機中並沒有真實影象的物質實體，它所擁有的只有一種類似人腦中影象的數字訊號。
2.數碼相機的優勢。數碼單反的感光元件是沒法和高階膠片相比的，而數碼單反的優點在於易用性和低成本。
數碼單反照出來的相片可以立即**，如果拍得不好可以重拍，膠片相機就做不到；數碼相機的儲存方便，佔用空間小，一張儲存卡可以儲存上千張像片，不滿意的可以直接刪掉不佔空間；數碼相機的儲存成本低，燒錄成***的話一張相片儲存成本只有幾分錢，而膠片相機的膠片就是一筆不小的開銷。
膠片相機的後期處理工序複雜，技術含量高，投入資金大，難以掌握，普通愛好者也沒有精力和資金去組建自己的暗房，無法進行後期的調整和處理，另外**的沖洗也是一筆大開銷，而數碼機拍出來的**只要有電腦有軟體就可以處理，工序簡單易學，不想沖洗的**可以直接儲存在電腦裡，省下不少資金。
此外，如果要把**分享給朋友，若一群人出遊，那要洗多少張**，然後再一個一個通過不同的方式如郵件寄送，這樣又要花多少錢？但數字資訊儲存就不同了，用電子郵件就可以email，而且是在很快的時間就能讓對方收到，沒有的話可以再洗成**寄送。
相比當今數碼相機，最初推出的數碼相機產品，其獲取的影像品質以現在的標準看只能算是一個雛形，它給人們留下的印象更多的是數碼相機的方便和小巧。隨著資訊科技的突飛猛進，數碼相機技術近幾年日益成熟，數碼畫素從幾十萬、上百萬到上千萬，鏡頭從標準、廣角到變焦，取景方式從旁軸式、單鏡頭反光式到彩色液晶螢幕實時顯示，數碼相機已經開始顯露出其真正的實用價值。
12樓：薊馳憑嘉茂
一般人當然是數碼的好了
專業攝影師才用膠捲，因為膠捲的畫面效果更加豐富自然，顏色更加純正
13樓：吾霓武映寒
加上衝費5塊，還可以在電腦，調色
膠片一卷十幾塊，還可以非常方便的進行修改，電視裡看洗一張數碼和洗一張膠片的成本一樣
但是數碼拍攝無成本
14樓：房建管理之家
問這個問題你肯定是新手，肯定數碼啊。膠片學攝影當時不能看到效果。數碼的可以馬上看到**是否合理。而且你初學用膠片會浪費很多膠片的。拍出來也不記得每一張的**引數了
膠捲相機與數碼相機哪個更好？
15樓：buck馬利根
數碼有成本和便捷上的優勢，這是商業攝影最重視的，所以數碼已經是專業攝影機構的主流。
一個數碼背一二十萬聽起來很貴，但拍膠片的話持續的耗材成本一兩年下來就超過這個數字了。
數碼還特別方便，即時檢視效果，有問題馬上調整。這個優勢十分重要。在產品、時尚領域，能夠即時檢視和調整色還原和**是非常方便的。
作為個人來說，無論是靠****、接受委託的職業攝影師，還是業餘發燒友，大幅面的膠片仍是不可替代的。感光幅面尺寸所造成的視覺效果，目前沒有任何其他手段可以殊途同歸，而大尺寸的數字影像晶片非常非常貴，還沒有進入民用市場。同時銀鹽黑白的灰階豐富度，是現行數字理論所遠不能達到的，人眼還是能夠分辨出二者的區別。
所以大畫幅膠片（主要是風光領域）和黑**鹽膠片（藝術品領域）仍是不可替代的。由於沒有專門拍攝風光或藝術品的攝影機構，所以說數碼已徹底統治專業攝影機構並沒有錯。
對於普通消費者，使用膠片還是數碼完全就看個人偏好了。
可以說，常見的135、120膠捲在細膩度上已經沒有優勢，尤其在國內比較差的沖印條件下，5d級別的數碼相機在解析度、寬容度方面就可以輕鬆打敗135甚至120專業反轉，加以良好的後期製作，色彩也各擅瑜亮。
有人動不動就說135膠片就相當於多少多少億畫素，很愚蠢。他自己未必真的用過膠片。135膠片理論摺合不過兩千萬畫素，實際上經多次操作製成**或掃描成數字檔案還有損耗，有時這個損耗相當驚人。
好幾年前我在國內算最好的**社做10寸**，800萬畫素數碼單反出片效果就已經比135膠片要好。就寬容度來說，raw格式的寬容度已經超過反轉，接近負片，只是和銀鹽黑白差距比較大。至於高感，膠片已經完敗。
彩色膠片的優勢，基本僅存反轉片穩定的色彩表現風格，和幻燈帶來的享受。但是從個人角度出發，老膠片相機的精緻紮實、全手動操控，膠片拍攝結果的不可預見性和一錘子買賣的拍攝、期待過程，仍吸引著很多數碼入門的攝影愛好者轉到膠片拍攝上來。
另外，數碼檔案理論上利於儲存和管理，可以永久不損、不褪色。但實際上個人不會都把資料保護工作做得盡善盡美，丟失資料的事情常有發生。而儲存實物底片、幾年乃至幾十年後一邊慢慢翻看、打幻燈，一邊追憶往事還是件很有感覺的事情的。
總之作為興趣愛好和年華的紀錄，攝影是件很個人的事。單從成本、結果來衡量就沒有意思了。
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馬克思主義是科學，科學是不會過時的。現在西方的一些大學裡，還在教 資本論 他們是把資本論作為一門經濟學來介紹的。資本論通過對商品經濟的分析，剖析了資本執行的客觀規律，從而搞清了龐大的資本社會的基本結構。這些都是建築在客觀分析的基礎上的，都是實際有用的。現在中國也在搞市場經濟，當然還是離不開資本論中提...