1樓：韓蜚
這種意境一般的做法首先要排除紅黃色調了，灰，藍色調比較適合，工筆國畫的背景要達到委婉、悵然、傷感的意境，建議用撒鹽撒凡撞粉撞水之類的手法表現。色調不能太豔，飽和度要低。效果要隨意多變生動，這樣才可以和主體花鳥產生對比。
還有就是畫面交代不要太明白，若影若現最好。表現手法和個人性格關係很大，我說的是一般畫家的常用手法和心得，僅供參考。
畫國畫底色的肌理效果怎麼做呢，？求答案
2樓：樸道齋主
沒有看到抄 你問的具體是什麼底
bai色或肌理，不知道具體，所以
du也不太好回答。我猜想你zhi可能遇到這些情
dao況，我自己猜自己回答你。
應該說國畫用的紙大都是什麼白紙，沒有底色，更沒有肌理。
如果有底色一般是加工宣，是在出廠的時候廠裡就給染了色的，有很多種色，畫家可以自己選不用做。做法一兩句說不清。
如果是色上有肌理，有可能是上面有灑金灑銀，也可能是描金描銀，也可能是印花，那也是紙廠做，不用自己做。其中灑金灑銀畫家也可以自己做。做法一兩句說不清。
還有些紙有紙漿中原料的自然原料顯示出來的自然肌理。如皮麻等。
這些有肌理的紙除一仿古紙（染了舊色的紙）其它的畫家一般很少用，因為太花。這些紙主要用來寫字用的。
以上說的都是一些宣紙出廠時常見的肌理，還有一些不常見，乃至稱其古怪的都有。
但是這些存在並不說中國畫中底紋肌理並不是不可以畫家自己做。沒有看到具體情況不好說。
但不管那種情況，畫家一般很少用花式宣紙，也很少見到那個畫家去給畫面做個底紋肌理。
另外說一下，中國畫中一般不講肌理這個詞，當要表現物體肌理效果時，習慣叫皴法。但那是表現物體肌理，底色肌理沒有聽說過。
3樓：國學和國學
你講的應該是工筆畫或寫意畫物體的肌理
很簡單，不過要通過你長期摸索來掌握
主要原內理就是通過其他成分與容墨色在水中的不同溶解度形成不同的墨暈。
有兩種情況，一種是先上顏色後上水
另一種是先用清水刷一遍，然後等水未乾時點染，點染可以用鹽水、明礬水甚至是洗衣粉水、洗手液水等等，只要與墨在紙上的渲染程度相差比較大就可以了。
點染得成分與墨在紙面上通過水分自然暈開，因為溶解度不同，形成的紋路自然會有界限，幹後就會形成自然紋理。
通過結合摺紙，想過會更好些。
希望能幫到你
工筆花鳥畫現代感的背景及實踐意義
畫工筆畫，都可以用什麼材料做特殊效果和肌理？
4樓：失落的樹懶
有噴彈法、揉紙法、拓拍法、灑水、灑鹽、油水混用、用蠟、絹後作畫等肌理和繪畫的技法等。
（1）積水先以淡墨和色彩積水成形，趁溼衝入水或其他顏色，幹後形成自然斑駁的痕跡；此法用水要多，衝入色要掌握好乾溼火候。
（2）彈點是利用牙刷、毛筆及網篩等工具，將色在畫面上彈灑成點的著色方法。彈的點子較噴染的點子稀疏而大，而且可以使用稠厚的顏色，以便覆蓋下層物象，用以表現某種景色和氣氛。（3）撒鹽著色後，趁色或墨未乾，立即在需要之處撒上食鹽（或洗衣粉），鹽溶化時將色推開，形成意想不到的花斑，如畫苔點和斑駁的岩石或下雪的天空等，都可以用此法。
（4）揉紙把紙揉皺染底色，使底子出現自然紋裂的肌理。
（5）拓拍把紙放在凹凸不平的底子上拓印，或用絲瓜瓤、紙團等蘸色拍打底子都可以產生不同的肌理。
（6）用蠟畫生宣紙留空白，一般用膠礬水；畫熟紙、熟絹則用石蠟。在石蠟畫過的地方，大片染水色，即留出空白。
（7）絹後作畫利用絹的透明性，可以在絹背後勾染，正面看有虛乎乎的效果。也有人把主體畫在絹上，把背景畫在託畫的紙上，畫託好後產生虛實對比的效果。
國畫 水彩畫中肌理是如何製作的？
5樓：暮春上浣
國畫中工筆花鳥有之中製作肌理的方法是趁著還沒幹的時候撒一些鹽，製作出來的肌理就很自然，富有層次，斑斑點點，很有美感。
國畫和水彩比較重要的一個特點就是善於用水，趁著水沒幹的時候進行接染和點染，會出現變幻多端的肌理……
裝飾畫的肌理怎麼做的
6樓：裝飾畫畫芯製作
有一種畫叫做裝飾畫，有一種紙叫做肌理銀點紙
7樓：財神小張
大芬藝術網來告訴您
具體的看啥工藝的裝飾畫的
有用顏料的
有用過膜來出效果的
主副破是中國畫骨架還是肌理的常用方法嗎
畫花鳥工筆刷背景需要避開花和葉子麼
8樓：勤奮的南瓜嬌
傳統工筆需要避開（但是有的花頭不需要 有的直接刷底色後用鈦白提染，比如白色的花頭） 但是由於現代工筆借鑑了西方的朦朧畫風 所以現代的工筆畫 有很多是直接淡淡的覆蓋 然後託染開 這樣看其來比較夢幻！花和葉子 其實都可以刷的
9樓：匿名使用者
看情況有時候避開，有時候不避開
10樓：匿名使用者
看你需要什麼效果，傳統畫法是要避開的
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