1樓：豆腐盒
鄧石如鄧石如（1747-1805）清代書法家、篆刻家。原名琰，字石如。更字頑伯，號完白山人，又有完白、古浣、古浣子、遊笈道人、鳳水漁長，龍山樵長等別稱。
安徽懷寧人。少時好篆刻，為壽州壽春書院諸生，後客梅鏐府，因得縱觀歷代吉金石刻，每種各臨百本。每日昧爽起，研墨盈盤，至夜分墨盡乃就寢，寒暑不輟八載，遂工四體書，其書功力極深，曹文埴稱其四體書清代第一人。
由於他法書基礎雄厚，其篆刻作品中的各種篆體精神飽滿，加以刀法蒼勁渾樸，婀娜多姿，其篆刻成就更為突出。他在贈羅聘一印「亂描繁化向晴昊」邊款上，刻有「兩峰子梅、瓊瑤璀璨。古浣子篆刻，剛健婀娜」等字，確非自負之語。
他性廉介，名成後，仍以書刻自給，遂以布衣終身。其篆刻世稱「鄧派」，也有稱「皖派」。晚清篆刻家吳熙載、趙之謙、吳昌碩等均受其影響。
吳昌碩吳昌碩（1844－1927）初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，號缶廬、苦鐵等，浙江安吉人。我國近代金石、書、畫大師。
他的篆刻從浙派入手，後專攻漢印，也受鄧石如、吳讓之、錢鬆、趙之謙等人的影響。31歲以後，移居蘇州，來往於江浙之間，閱歷大量金石碑版、璽印、字畫，眼界大開。後定居上海，廣收博取，詩、書、畫、印並進；晚年風格突出，成為一代宗師。
他在篆刻上的成就，對我國篆刻藝術有著劃時代的意義，主要是他把詩、書、畫、印熔為一爐，開闢篆刻藝術的新境界。他的成就主要**於藝術的修養和思想，具體表現在：
詩熔於印。他寫詩喜歡用硬語迸向，刻印間用鈍刀硬入。他寫詩，把西湖的南北高峰作印看，將詩與印熔在一起。
他刻的湖州安吉縣，門與白雲齊一印，是唐周樸題安吉董嶺水詩的起句；下面接句是禹力不到處，河聲流向西。他很欣賞這首詩，認為這十個字筆力著墨處在無字處，每用此印，輒陟遐想。這印特刻起句，意在無字處，頗為含蓄，真所謂印中有詩。
畫熔於印。他的畫起大落，善於留白，或對角欹斜，氣象崢嶸，構圖塊面感極強。
書熔於印。他的篆書個性極強，印中的字饒有筆意，刀融於筆。所以他的篆刻常常表現出雄而媚，拙而樸，醜而美（這個醜主要在殘破上），古而今（象古印又是新的），變而正（變化多又是合於正規的）的特點。
吳昌碩的篆刻，今天學習的人很多。日本篆刻家河井荃廬從2023年開始就向吳昌碩請教，並向日本篆刻界介紹，產生極大的影響。吳昌碩著有《缶廬集》、《缶廬印存》。
2樓：為學
簡單說，兩位都是清代的書畫大師．
鄧石如與吳昌碩
1、清代鄧石如、吳昌碩對篆書的發展有何影響?
3樓：靜觀
作為清末民初的藝壇泰斗, 吳昌碩的成就是有口皆碑的。他對書法、繪畫、篆刻的貢獻, 使他擁有近
現代藝壇泰斗這一桂冠。他所開創的雄渾、蒼茫、氣勢磅礴的大寫意藝術風格, 將中國的書法、繪畫以及篆刻的陽剛之審美品格, 推向又一個嶄新的頂峰。他的貢獻, 整整提攜影響了一個時代。
在他生前身後的百餘年間, 沒有人能與之比肩。他在篆書方面的成功與貢獻, 無論於清末篆書的昌盛還是對於近現代篆書的再發展,都是一個無法企及的高度。一是他以氣勢磅礴的書法風格, 獨步清末民初書壇, 為民初的書壇樹起了一面雄強書風的旗幟,使他成為碑學一系的正統傳人。
二是他創作的《文》金文書法, 凝練遒勁、氣度恢巨集, 為世人所仰慕。三是吳昌碩對藝術的見解是以強調雄渾剛健的陽剛之氣勢為旨歸, 這是他在藝術審美品格上的成功, 遠遠不同於文人士大夫的藝術觀
念。然而, 他又是地地道道的文人, 具有文人的知識結構, 比如他在詩、書、畫、印等方面的造詣都是具有一流水準的。四是吳昌碩的篆書作品, 重在對藝術內涵追求的同時, 強調藝術美的表現形式, 強調視覺的審美效益。
因此, 他的作品無論是形式構造還是內在精神都給人一種獨特的美的愉悅、美的享受。最後還有一點應該指出的是, 吳昌碩在繪畫領域中的領袖地位、在篆刻中的領袖地位以及他擁有西憐印社第一任社長的殊榮, 構成了一個豐富的、全面的、立體的昊昌碩形象—一代藝壇泰斗的形象, 這樣的形象, 在今後更長遠的歷史長河中比如30 年或5 0年中將會凸現得更突出、更完整、更加光彩照人。
4樓：陳小懿的往事
鄧石如的篆書和篆刻是十分工整統一，圓融大方的。風格是顯示出了美學上的美之共性的特點。所以後來很多的篆書大家都在學習他。是一位開啟篆書時代的領軍人物。
吳昌碩則是率性而為風格，他的作品更多體現出一種個性，他的畫書印俱佳，是一位取意高手。
鄧留給世人形，吳留給後人意。
5樓：小奇
篆書是大篆、小篆的統稱。大篆指甲骨文、金文、籀文、六國文字。
隨著魏晉時期的楷書，行書的盛行，以及宋體字的發展，書寫複雜的篆書已經退出了日常流通領域
所以= =..在清朝..一個已經退出了日常領域，僅作為觀賞用的文字，難以想象他會有什麼發展
鄧石如與吳讓之在書法史的地位
吳昌碩的一生生平
6樓：w晴天去看海
吳昌碩是晚清著名畫家，書法家、篆刻家，為「後海派」中的代表。
吳昌碩最擅長寫意花卉，受徐渭和 影響最大,由於他書法、篆刻功底深厚,吳昌碩最擅長寫意花卉，受徐渭和八大山人影響最大。
由於他書法、篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風，他自己說：「我平生得力之處在於能以作書之法作畫。
7樓：匿名使用者
吳昌碩（1844－1927） 近代篆刻家、書畫家。初名俊、俊卿，字昌碩、倉石，別號缶廬、苦鐵（七十歲後以字行），浙江安吉人。清末，曾任江蘇安東（今漣水縣）知縣，後寓居上海。
精研金石，善摹石鼓文，兼有書、詩、畫、印四絕。三十四歲始學畫，初問道於任頤，因受惲壽平、朱耷、石濤、陳洪綬、趙之謙諸家寫意畫影響，博取眾長，熔金石書畫於一爐，色酣墨飽，雄健古拙，自創新貌，開吳派藝術之先，其藝術風貌在我國和日本均有較大影響。其詩初尚王維、杜甫，後法唐宋諸家。
詩作清新淳樸，意境深遠，直抒性情，獨具面目。書法初師顏真卿，後法鍾繇、王羲之，得力於石鼓文，筆力遒勁，朴茂雄健，氣勢磅礴，自成一家。篆刻鈍刀直入，蒼勁雄渾，逋峭古拙，於浙、皖諸家外自開門徑。
所治印章朱文靜穆淵雅，白文奔放古樸，2023年被公推為西泠印社首任社長。秦漢璽印、封泥及陶瓦文字入印，雄渾蒼老，創為一派。篆刻作品有《缶廬印存》等。
又工書法，擅寫"石鼓文"，
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