1樓：匿名使用者
提琴總體來說變化不大。但是大體也經歷了一個和鋼琴類似的過程。為了追求更復雜的**效果四根弦的定弦升高，a弦升到440，技巧的擴充，爆發性演奏的需要更讓制琴師將f孔變形，面板背板弧度增加或調整，弓型的尺寸和彎曲程度增加，以及發明提琴鑲線（用於防止面板橫向開裂）。
受眾增加的結果是，提琴作坊成為提琴集散區，從早期的家族式製作（斯特底瓦里，瓜奈裡，貝貢齊等）到後期成為地區性製作集團（法國jtl，東歐琴，德國琴，近期克萊默納的復興）終於到現在全球性的技術交流。另外，比例縮小琴和女仕琴也方便了孩子和女性的練習和演奏。
2樓：匿名使用者
鋼琴最早的原型是擊弦古鋼琴和撥絃古鋼琴，作為貴族**或者是沙龍**（小規模的**），顯然這兩種樂器更合適，因為聲音清脆而優雅，但是，到了莫扎特的年代開始出現fortepiano。為什麼?因為從那個時候開始古典**開始走向大眾，不再是小部分人的消遣，因此除了旋律，音響效果也納入了考慮範圍，在這種趨勢之下，用羽管鍵琴或古鋼琴演奏這樣的作品而導致的壽命的銳減使得人們尋求改良的方法，fortepiano出現了。
然後經過古典派，浪漫派，已經近代各種**流派的洗禮，鋼琴慢慢從fortepiano變成了現在這個樣子。另外，由於受眾的增加，以及樂手地位的提高，越來越多的人願意去學習樂器。因此也催生了立式鋼琴和小三角甚至轉角鋼琴的出現。
3樓：6440滅韓募捕
長笛感覺沒有什麼別具一格的突破，不過音色確實變了很多，要感謝一個叫波姆的德國人，使長笛更有表現力。相比之下古長笛的音色，說難聽點有點像簫。
4樓：白凡巧
樂器是個死東西，有什麼身段可言，不演奏**的時候，就一截柴禾沒有本質區別，如果說玩古典**的樂器去玩通俗**就算放下身段了，您先放下自己的身段欣賞一些通俗**吧，然後操起小提琴，輕舒猿臂，來一曲《忐忑》。要突破麼？您且請帕格尼尼暫退，把梅蘭芳、蓋叫天附體，將那神曲裡面的老生、花旦、老旦的腔調都拉將出來！
5樓：王倩
巴洛克時期基本上只有圓號小號，長號也有不過看到的不多，而且那個時候圓號沒按鍵，小號好像也沒有，只能佩服那個時候吹奏者，尤其是當我們看到water music 和皇家煙火以及勃蘭登堡協奏曲裡面的那些高難度銅管片段的時候。
6樓：阿qi棄
單簧管相比雙簧歌唱性並沒有那麼豐富，不過音域廣，而且比雙簧更具變化（比如在彼得兔狼裡代表喵星人，而雙簧管代表鴨子），大範圍運用可能要等到莫扎特。經過施塔米茨的擴充套件，終於成為交響樂器的一部分。
7樓：小美
現代我相信大家有目共睹吧。不說虛的，電子**崛起，電提琴，電子琴被髮明出來。不過這不是「放下身段」，而是主動改良，以適應多元化的的當代**風格。
樂器本身是沒有什麼身段的，該怎麼用怎麼用唄。
8樓：漢風吟
陶壎其實是現代改良樂器，並不具備如今滄桑、渾厚、悠長的聲音
9樓：達
這個問題細看，是古典樂器，而不是古典**，所以排名第一的答案可能不靠譜，關於古典樂器放下身段，我認為是"妥協"，如果我理解的正確的話，那麼任何一種樂器的發展都充斥了這種妥協。
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