1樓：太史寧梅書
劉凌滄老前輩的《中國古代人物畫線描》、《唐代人物畫》、《中國工筆人物畫技法》、《中國古代人物畫圖譜》、《中國工筆重彩繪畫技法》。
鄭小娟《工筆人物畫技法》
李方惠《工筆人物畫技法。
餘松，鮑鶯《工筆人物·重彩法》
朱唯踐，李綱《工筆人物·墨彩法》
譚鳳嬛《國畫入門。工筆人物。
以下都是畫譜：
再就是郭慕文著《劉凌滄(工筆人物)/中國現代名家畫譜》
劉凌滄。繪《榮寶齋畫譜（五十二）工筆人物》
王叔暉。繪《榮寶齋畫譜。
123工筆人物》
黃均。繪《榮寶齋畫譜：現代編(119):工筆人物部分》
陳白一。繪《榮寶齋畫譜(80)--工筆人物部分》
天津楊柳青畫社《何家英工筆人物畫》
潘挈茲。繪《榮寶齋畫譜（五十八）工筆人物》
江西美術出版社《中國工筆人物頭像精選》也不錯。
2樓：清學岺叢己
首推天津「二劉」之一的劉繼卣（《大鬧天宮》、《武松打虎》、《東郭先生》***的作者），一般新華書店都有賣的，最好買榮寶齋出版的。
3樓：釁振華仰巳
樓上說的書不行！
當代的工筆人物首推天津美院的。
何家英，他的工筆畫雅俗共賞，不論用線、用墨、用色都是一流，還有一點就是，畫家的格調高，不像有的人畫很俗，像匠人畫的~
何家英工筆人物技法》
我上美院的時候老師10個有九個叫我們臨摹他的~順便再說乙個我們湖美的教授－－李峰~~，他的畫也不錯。
國畫技法有哪些?
4樓：手機使用者
國畫分工筆和寫意兩種，主要有構思、構圖、用筆、用墨。
工筆畫。一、技 巧 部 分。
1、分染：工筆畫繪製中最重要的染色技巧。一支筆蘸色，另一支筆蘸水，將色彩拖染開去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。
2、統染：在繪製工筆的過程中，根據畫面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統一渲染，強調整體的明暗與色彩體系，稱為統染。
4、提染：染色接近完工時用某種色小面積、區域性提亮或者加深畫面稱為提染。
5、烘染：在所描繪的物體周圍淡淡的渲染底色用來襯托或掩映物體。
6、點染：用接近寫意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫面上連點帶染，取靈動之意。處理背景或小型花卉的時候時常用到方法。
7、斡染：將一塊色彩向四周染開。畫仕女臉頰的紅暈時即是採用此法，工筆牡丹的繪製中也會用到。
8、醒染：在罩色過後色彩略顯發悶的畫面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫面醒目。
9、復勒：設色完成以後，用墨線或色線順著物體的邊緣重新勾勒一次。
10、水線：工筆畫常用手法之一。工筆設色中遇到物體的邊緣或者線條的時候，經常會採用留一道亮邊的手法來區分區域性色彩或用來保留線條或用來體現物體的厚薄程度，這條亮邊就稱之為水線。
同時，保留水線也能較好的體現出工筆國畫所獨有的裝飾趣味。
11、立粉法：點花蕊的重要手法之一。長鋒筆飽蘸粉黃（藤黃＋白色），也可略調一點膠進去，色彩的濃度要非常大，同時豎立筆中鋒，緩慢點出蕊的形狀，溼潤時色彩會高出紙面1公釐左右，等待幹了就會形成兩邊高中間凹的視覺效果，很有立體感。
5樓：且吃茶去
傳統的基本上就是勾、皴、點、染，細分就很多了，一般都是在學習並掌握了傳統基本技法的基礎上借鑑別人的演變技法的方法然後結合自己的理解去以我法為之，最後達到無法之法的境界。
6樓：網友
要看你畫工筆還是寫意的。
7樓：嘿嘿輝煌
國畫技法大體如下：
白描 柏樹法 筆斷意連 筆墨 筆意 曹衣出水描 層染法 襯托 點垛 點苔 點葉法 釘頭鼠尾描 斧劈皴 高古遊絲描 工筆 勾勒 勾填 骨法用筆 烘暈 混描 積水法 夾葉法 兼工帶寫 減筆描 接染法 界畫 金碧山水 枯柴描 柳葉描 鹿角樹法 亂麻皴 螞蝗描 沒骨 披麻皴 鋪殿折枝 淺絳山水 琴絃描 青綠山水 青綠山水法 三礬九染 十八描 水口法 松樹法 套染法 題跋 題款 題月 鐵線描 吳帶曹衣 先鋪後染 先染後鋪 寫意 蟹爪樹法 行雲流水描 徐黃異體 雨點皴 遠山法 雲頭皴 棗核描 戰筆水紋描 折帶皴 折技 折蘆描 芝麻皴 重彩人物法 竹葉描 橄欖描 橛頭描 皴法 蚯蚓描。
國畫的技法有哪些
8樓：網友
基本的是筆墨關係，山水講究皴法，傳統的有：披麻，公尺點，斧劈，折帶，雨淋，雲頭，解索，牛毛，亂柴等。
在這些大的體系下還細分了一些，例如公尺點皴分有大公尺點，小公尺點，釘頭鼠尾皴等。
上述是傳統皴法，也有一些現代皴法，如龜紋皴，也就是揉紙發：還有於志學冰雪山水的一些技巧都屬於現代技法。
花鳥中常用的技法就是用礬把生宣變成熟宣讓它失去滲化得效果，從而達到畫出風雨的效果。
總之國畫的技法由傳統到現代有很多種，但是終究離不開筆墨的關係，建議你去買本關於國畫技法學習與理論的書籍看看。
9樓：0漁漁
技法有很多種類，就拿各個朝代的名家來說，一般都自成一格，各有各的技法。不過就初學者來說，最重要的是把握好用線與用墨。中國畫講究用線造型，想要有好的造型功底，除了多畫多臨摹，還應多練書法，書法對中國畫的用線造型有很大幫助。
其次是用墨，中國畫講究墨分五色，墨的乾溼濃淡一定要把握好。
國畫技法十種
10樓：開賓士坐寶馬
國畫技法十種如下：
一．破墨法：1．濃破淡；2．淡破濃；3．墨破色；4．色破墨。
二．衝墨法。
熟宣常用，生宣也可。生宣衝墨需要用大筆戳洗、吸乾。墊不吸水的墊子叫「流墨衝」，墊吸水的墊子叫「吸墨衝」。
衝墨之前，要準備熱風機。此法可與撒鹽法、皺紙法、區域性變性等方法合用。
三．撞水法。
又稱點水法、注水法，多用於熟宣或礬絹。所撞粗中陪材料可有：清水、粉水、淡墨水等。可以等待自然幹，也可以用棉紙等材料將多餘水分吸乾。
四．讓水法。
1．用水畫物象，再用較幹墨色平塗或渲染，有水處吸墨，並自然滲化，培悶再加點畫。
2．墨讓水，用水畫物象，用較溼墨色平塗或渲染，有水部分墨讓開，無水部分墨暈化，烘托月亮常用此法。
五．彈色法。
淋色法與此相類。
1．用筆管蘸墨色，彈至畫紙上。
2．用牙刷蘸墨色，彈至畫紙上。
六．噴染法。
可以區域性遮擋，再噴染。區域性遮擋，用來畫月亮常用此法。有人用來畫牆壁，表現水泥紋路，輔之以實物拓印法（如牽牛花葉等），可得真實立體層次效果。
七．暈結腐蝕法。
一盆水約一兩洗衣粉。把洗巖蠢衣粉在容器中加水攪拌，使之成為稠密泡沫狀，捧到畫紙上（生熟均可），然後滴上墨色，待其自然陰乾，即可出現網狀泡沫肌理效果。
八．吸收沉澱法。
1．直接撒鹽法：小顆粒加精鹽為好。
2．水墨色彩加入鹼類（肥皂水、洗衣粉、洗滌劑等）調勻，敷色後半干時撒鹽。
3．與撒鹽法相同，但所用材料不同。可以選用的材料有：木屑、沙粒、水泥粉、麵包屑等等。用在熟宣中較好。
九．漿紙法。
1．豆漿法，取生豆漿備用。根據對滲化程度兌入清水，水的比例越小，則越接近熟紙。把要處理的生宣、皮紙、高麗紙等鋪在畫氈上，或淋灑、或噴點，或塗刷，掛起陰乾後即可使用。
2．牛奶法。
3．生蛋清水法，用豆漿水均勻地刷到生宣或皮紙上，可單張刷制，也可以把待刷的紙鋪到已刷的紙上刷制，一摞可刷十餘張，一起搭在木杆上，幹後揭開使用。將生宣紙掛在無煙塵汙染處，在空氣作用下，質地變緊也頗好用。
十．膠礬法。
在生宣上淋上礬水，幹後畫墨竹；幹後，再以飽和礬水點畫竹上積雪；幹後，在畫紙背面噴點或烘染水墨。 黃明膠一錢，搗碎；白礬五分，研成細末；白芨五分，切成小片；分別用少量溫水泡三天左右。然後，在黃明膠和白芨中兌入適量開水，促使其完全溶化，與礬水合成混合液約一市斤左右，冷卻後即可刷用。
一斤混合液可刷制四尺生宣十餘張。
國畫技法
11樓：民族小智慧
國畫技法如下：
中國畫在構圖、用筆、用墨、敷色等方面，也都有自己的特點，如在透視法上，中國畫是散點透視，西洋畫是焦點透視，中國畫的構圖也有自己獨特地方，「計白當黑」，敷色也有自己的講究，所用顏料多為天然礦物質或動物外殼的粉未，耐風吹日曬，經久不變。敷色方法多為平塗，追求物體固有色的效果，很少光影的變化。
用筆和用墨方面，是中國畫造型的重要部分。用筆講求粗細、疾徐、頓挫、轉折、方圓等變化，以表現物體的質感。一般來說，起筆和止筆都要用力，力腕宜挺，中間氣不可斷，住筆不可輕挑。
用筆時力輕則浮，力重則飩，疾運則滑，徐運則滯，偏用則薄，正用則板。要做到曲行如弓，直行如尺，這都是用筆之意。古人總結有勾線十八描，可以說是中國畫用筆的經驗總結。
而對於用墨，則講求皴、擦、點、染互動為用，幹、溼、濃、淡合理調配，以塑造型體，烘染氣氛。一般說來，中國畫的用墨之妙，在於濃淡相生，全濃全淡都沒有精神，必須有濃有淡，濃處須精彩而不滯，淡處須靈秀而不晦。
用墨亦如用色，古有墨分五彩之經驗，亦有惜墨如金的畫風。用墨還要有濃談相生相融，做到濃中有淡，淡中有濃；濃要有最濃與次濃，淡要有稍談與更淡，這都是中國畫的靈活用筆之法。由於中國畫與書法在工具及運筆方面有許多共同之處，二者結下了不解之緣，古人早有「書畫同源」之說。
但是二者也存在著差異，書法運筆變化多端，尤其是草書，要勝過繪畫，而繪畫的用墨豐富多彩，又超過書法。筆墨二字被當做中國畫技法的總稱，它不僅僅是塑造形象的手段，本身還具有獨立的審美價值。
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