1樓：匿名使用者
石瓢」最早稱為「石銚」。「銚」在《辭海》中釋為「吊子，一種有柄，有流的小烹器」。銚是一種形象比較高的器皿，口大有蓋，旁邊有柄，用沙土或金屬製成，煎藥或燒水用。
北宋大學士蘇軾在《試院煎茶》詩云：「且學公家作茗飲，磚爐石銚行相隨」。北宋時還不是沏泡茶，所以這裡的「石銚」是用來煮水的。
在蘇東坡時代，還不可能有我們今天的紫砂壺，但原本作水壺或藥壺之用的「銚」，已被蘇軾移作飲茶之用。 與蘇軾同朝為官的周禾童（宋泰州人，字仁熟）曾送給東坡一把「石銚壺」，蘇東坡還寫了一首 《謝周仁熟惠石銚詩》 銅腥鐵澀石宜泉，愛此蒼然深且寬。 蟹眼翻波湯已作，龍頭拒火柄猶寒。
姜新鹽少茶初熟，水漬雲蒸煎未乾。 自古函牛多折足，要知無腳是輕安。 後來周送蘇的這把「石銚壺」被尤蔭有幸藏到。
尤蔭，清乾隆年間文人，居白沙之半灣，自號「半山詩老」，著有《出塞》、《黃山》等集。他還是一位畫家，擅繪山水花鳥，尤長蘭竹，傳世作品有乾隆十三年作《石銚圖》。史書記載「蔭家藏周禾童贈蘇東坡『石銚壺』，容水生許。
銅提有籇書『元祐』二字，因名所居曰『石銚山房』……因廣寫『石銚壺』，並畫有蘇詩與其上以贈人，馳名遠近。」後此壺被送進內府，但尤蔭仍懷念不止，叫人用紫砂仿製石銚壺，壺腹鐫東坡詩句二句，款署「水邨」。這裡應注意的是，尤蔭收藏的「蘇軾石銚」為銅壺，與泡茶用的茶壺還有區別。
尤愛其壺而藏之，因嫌銅腥鐵澀味，或送至內府因懷念之而請紫砂陶人仿製蘇東坡「石銚壺」，所以應認為尤蔭當為創制紫砂「石瓢壺」的先驅。 因尤蔭廣寫《石銚圖》贈人，所以該圖流傳甚廣，影響了許多人。 受尤蔭石銚圖的啟發，清末著名紫砂藝人王東石也曾仿製「石銚壺」，並題「石銚」二字，並說「尤水郵畫東坡石銚圖，仿其意作茗器」。
酷愛壺藝的陳曼生大概也看到過該圖，並受到啟發遂制「石銚壺」，並題銘雲：「銚之制，摶之工；自我作，非周禾童。」 就是說這裡的石銚壺，並不是周禾童的石銚壺，而是紫砂摶制的，且由我曼生親自設計的，已有了繼承和創新。
那麼紫砂「石銚」何時稱「石瓢」呢？這應從顧景舟時期說起，顧引用古文「弱水三千，僅飲一瓢」，「石銚」從此改稱「石瓢」。
2樓：匿名使用者
石瓢壺是一把壺的名稱，這把壺的形式是復古的造型，很多工藝師都喜歡製作。
3樓：陳壺
北宋時期，蘇東坡設計過一款石銚壺，後來這款石銚壺在清代，到了乙個叫尤蔭的畫家手上，尤蔭畫了很多石銚圖，同時期的文人陳曼生看到後設計了最早期的石瓢。
常見的石瓢壺有幾種？
4樓：kk解夢
市場上常見的石瓢壺主要包括高石瓢、矮石瓢、瘦瓢和滿瓢四種。
矮石瓢：從壺蓋看，須和順有勁。「高石瓢」壺蓋粗看平展，細看中高周低，中點和邊沿的高程應有1公釐差距。蓋板線要圓整有勁、豐潤。
秀挺、厚薄適度，下邊與囗結合嚴密，上邊與蓋面交接和順。
高石瓢高挑挺拔：從壺鈕看，須緩轉勻稱。蓋上的鈕為拱橋形，高矮、跨度要符合比例，變化豐富。
橋**最狹，慢慢向兩面坡狀下延至蓋面，與蓋的結合處要形成三分之二橢圓形，交接若明若暗。拱洞也是三分之二個橢圓，與蓋敏段面結合緩轉勻稱，與橋體形成呼應。橋的兩坡對稱。
瘦瓢精巧幹煉：從壺流看，須比例恰當。壺流為直筒暗接，續出自然。
長短、粗細恰當，不可相差絲毫。觜端1釐公尺左右是直形，直形以下漸粗並畢碼漫延入壺身，似從壺身生出。流的角度要恰到好處，面要平整，內孔要圓，內徑是出水囗最小，越往裡越大，出水勁衝，不涎水。
滿瓢圓潤飽滿：從壺把看，須自然流暢。壺把與壺流對稱，壺把內外都和順流暢的三角形。
線條，把與壺身暗接，續出自然。把的橫斷面外圓內平似圓頭三角形，使用舒適。
石瓢壺的特點。
石瓢造型的要點在於力道，要達此目的，則要協調好石瓢各個線條所構成的三角形的比例關係，身筒、流、把甚至鈕都要相互配合，形成最佳比例，才能最終突出其獨特的力度與氣韻。
石瓢壺在歷代名家手中作品很多，風格也各異。知名的石瓢款式包括曼生石瓢、子冶石瓢、景舟石瓢、漢棠石瓢、高石瓢、矮石瓢。這些名家作品面貌各異，不過也包含一些手拿哪基本要素：
整體三角形、底置三足、其蓋橋鈕。
石瓢壺的寓意是什麼?
5樓：謝老師教育課堂
石瓢壺的寓意美好、簡樸大方、吉祥。身呈梯形，底置三足，蓋設橋鈕，這是石瓢壺的三要素。
石瓢最早稱為石銚，銚在《辭海》
中釋為吊子，一種有柄，有流的小烹器。石瓢是紫砂傳統經伏沒好典款式，型態雅緻，舒展挺拔，端莊穩重，剛中有勁，敦實調和。蘇東坡。
把金屬銚改為石銚缺鉛，這與當時察輪的茶道。
有著密切的關係。
蘇東坡貶官到宜興蜀山。
教書，發現當地的紫色砂罐煮茶比銅、鐵器皿味道好，於是他就地取材，模仿金屬吊子設計了一把既有流（壺嘴），又有梁（壺提）的砂陶之銚用來煮茶，這銚也即後人所稱的東坡提樑壺，這可謂最早的紫砂石銚壺。
石瓢壺的特點：
壺身呈梯形，曲線柔和流暢，造型渾厚朴拙。足為釘足呈三角鼎立狀支撐，給人以輕靈而穩重之感。壺身八字造型，造成乙個主視角度內的呈型表面，亦曲亦直，皆顯現簡樸大方的氣度。
直流，簡潔見力度，多為暗接處理，溶於壺身整體。
把多呈倒三角勢，與壺身之型互補，形成和諧的美學效果。平壓蓋，橋鈕，乾淨利索，比例恰當，充分體現出秀巧精工為上的特點。
石瓢壺經典款三種是什麼？
6樓：老揚愛生活
1、子冶石瓢。
子冶石瓢壺是楊彭年制 瞿應紹刻，尺寸大小：高釐公尺口徑釐公尺。
此壺泥質赭紫溫潤，造型流暢。壺身曲線柔和流暢。從整體上看，壺身上部扁大，尤其是「人」字形直線的運用，造成乙個在主視角度以內的梯形表面。
這把壺弧度大，宜書宜畫，顯現了簡樸大方的氣度，是件「智欲其圓、行欲其方、剛柔兼施，允克用藏」的珍品。
壺身銘：「冬心先生餘箴其畫竹研，研背有竹一枝，即取其意。板橋有此一縱一橫，頗有逸情。
子冶藏板橋畫蓋仿梅花p102者。仿梅道人子冶自記。」壺蓋銘「宜園」。
蓋印「吉壺」。把下印「彭年」。
2、漢棠石瓢。
壺型為工藝美術大師徐漢棠所創作，型體老味、飄逸，做工簡約，端莊大方，為石瓢中的經典器型。
3、景舟石瓢。
景舟石瓢，是由顧景舟預設製造的，呈橢圓形，上窄下寬，頗具備分寸感，壺身豐滿，雖型製為幾何型，但每根線條飽含了柔潤，景舟石瓢充分了展出了線條的軟而韌度。
顧景舟其人：顧景舟（1915年十月十八號～1996年六月三號）原名景州，多年以前曾用藝名＇武陵逸人」、「瘦萍」，餘年愛用「老萍」。宜興川埠上袁村人。
石瓢壺有幾種？
7樓：郝姐說
有四種常見的。
曼生石瓢
石瓢壺的起源，還得從乙個故事說起：據傳，陳曼生在做官之餘，經常微服簡從，漫遊於市井中，偶而或淘選古物，加以收藏。
一日，忽然見到乙個乞丐，行乞於街角，前置一石器。曼生**其器許久，未曾得見。於是近前捧起細細的看，只見這件器形狀獨特，似瓜非瓜，雖顯陳舊，卻難掩其典雅古樸的面貌。
**它的底端，竟有「元人邵氏定製瓢器」字樣，曼生不禁大喜過望，立馬取出紋銀二兩購買下來。
曼生得了這件東西如獲至寶，匆匆回到家裡清洗乾淨，再細一看果然乃一元代石瓢也。曼生乃紫砂玩家，依這個造型制壺的心情油然而生。於是以石器為原形繪壺再加上壺蓋、壺嘴以配之，經過易稿數百次，終成壺式，起名曰「石瓢」。
黑泥 高石瓢
壺底部三足稱圍棋足，形如圍棋子。足與底面結合清晰利落，顯示出一把壺的神韻齊全，風度大氣，實用大。東坡曰「寧可食無肉，不可居無竹」。
君子當如竹，竹象徵著高風亮節，因此也有制壺藝人將竹這一元素完美的融入了高石瓢。
段泥 子冶石瓢
滿瓢（景舟石瓢）造型解析。
景舟石瓢壺身線條比較飽滿，底部和腹部是小弧面，連成較為圓滑的圓錐體，壺口較大，降低了總體重心，產生一種橫向感覺。壺把的三角形比較弱化，相對粗大一點，但也不失力度。
壺底有一定的弧度，三足稱圍棋足，形如圍棋子，足與底面結合是明接的，清晰利落。壺蓋較薄，蓋邊圓潤，鈕為散開的三角形大鈕，更具圓弧感，與蓋的交接處要似明似暗，看得清但不明顯。景舟石瓢造型簡練、古樸大方、端莊穩重、剛勁有力、敦實調和。
底槽清 滿瓢
矮石瓢（漢棠石瓢）造型解析。
漢棠石瓢顧名思義，乃是中國工藝美術大師徐漢棠所製作的一款石瓢壺。漢棠石瓢繼承了顧景舟大師石瓢壺剛勁、挺直的等腰三角形骨架，且更加強調每個點上都有力度，猶如彎曲的鋼絲或彎弓之狀。
在此基礎上又加了幾分渾厚，添了幾分豐滿，使之有骨有肉，溫潤可愛。線型上則採用直線與弧線的連線方法。壺身口沿下延基本為直線，再往下則與壺體弧線相連。
壺嘴前段接近直線，後段則是一段反弧線相連。這樣的處理使得壺嘴更有力度感。前段雖為直線，由於錯覺效果看上去會有一點外擴，正好與傳統石瓢壺嘴外翻成喇叭形之意吻合，只是幅度有所減小。
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