1樓:香水
唐三彩馬,唐,高72cm。
馬四足直立,頭戴籠套,馬鬃短齊,頸後部有一版長綹,扎尾上翹。權頭、胸前、臀部後革帶上懸掛飾物,飾物外為圓形綠葉,內有一似青蛙的動物。四蹄下底板印刻鴛鴦圖案。
馬全身白色,鞍鐙及飾物施綠、褐色釉。
與漢朝相同,唐朝在奪取政權後因要抗擊北部各少數民族的侵擾,特別注意對馬的馴養。此外,唐朝還訓練了一批舞馬,專供人們休閒娛樂。所以唐朝藝術品中表現馬的題材比比皆是。
這件唐三彩馬昂首挺立,英氣勃發,大有奔騰萬里之勢。其英武之姿正是盛唐昂揚向上之精神的具體體現
陶瓷簡介資料,寫說明文,要簡潔點的,有歷史,發展,輝煌,等等,凡是有用的。都簡介點說就行
2樓:匿名使用者
暮色四合,倦鳥投林。世間萬籟無聲,夜穹上懸掛的冰輪扯著皎潔與清冷將月輝灑至曠野。熠熠發光的東方古國在月華下悄然騰飛,若浩淼海洋中升起的星河,瓷文化在銀河中,最為璀璨。
追朔亙古,早至春秋戰國時期陶器已經誕生於世。當時,陶器的萌芽在建築用陶與冥用陶的兩個方向蔓延,盤根錯節。秦漢時期,「秦磚漢瓦」更是造就了陶藝術的一段佳話。
霞西省西安市出土的秦兵馬俑,繁多的若無盡的落葉;形體巨大,將秦兵的彪悍雄偉刻畫地栩栩如生,堪稱陶瓷文化中的瑰寶。
隋唐時期,燒製的唐三彩更是精緻地令人張目結舌。隋代,中國窯工燒製出了白瓷。這項偉大的成就,逐漸改變了青瓷統一天下的格局。
刑窯白瓷最為著名,有「類雪」「類銀」的美譽。「九秋風露越窯開,奪得千峰翠色來。」唐代詩人陸龜蒙對「類玉」「類冰」青瓷的讚歎。
將越窯青瓷形容成千峰翠色,正是對越窯青瓷青翠瑩潤之軸色特點的詩意寫照。
宋元時期,瓷器的工藝技術是「更上一層樓」。最頗有盛名的瓷器非元青花莫屬,元青花類玉品質更是體現地惟妙惟肖。均、汝、官、哥、定五大窯所取得的卓越成就,是中國在人類制瓷業上的精品之作。
冰肌玉骨般的素雅,沉靜的品格令人歎為觀止。
明清時期的陶瓷在宋元結實的根基上發揚光大。從而達到了制瓷的巔峰。這期間仿製的古窯精品,無論造型、款式足以亂真。
中國的瓷業成就了中國的歷史。亙古時期的根基,已萌發為粗枝綠葉,繁花似錦的地步。中國的文明依舊遞進,瓷業的腳步永無止境。
希望被採納
3樓:花落風遊
陶瓷的發明是人類文明的重要程序--是人類提一次利用天然物,按照自己的意志創作出來的一種嶄新的東西,中國陶瓷的生產距今已有11700多年的悠久歷史。 大約在距今四千多年之前,農業生產的發展不斷進步,私有制開始出現萌芽,原始氏族部落的社會形式已不能適應新的要求。 夏、商、週三代的陶瓷品種,大致可分為灰陶、白陶、印紋陶、紅陶、原始陶等。
其中在日常生活中使用最多的是灰陶,有素面,也人施以簡單的繩紋或籃紋,或者彩繪各種複雜圖案的;還有在製作胎體過程中用拍、印、刻、堆、劃等手法留取肌理效果。這一時期的器體造型功能依然以飲食器皿為主,有豆、鼎、釜、鬲、觚、 等等。白陶在新石器晚期就已出現,這一時期又有了進一步發展。
白陶所使用的原材料為瓷土,質地較細密,燒成溫度也比其他陶器品種要高。其造型與裝飾直接受到同時期青銅禮器的影響,藝術價值不在青銅器之下。 通過長期燒造白陶和印紋硬陶的實踐,不斷改進才原材料的選擇與加工,至少於商代中期出現了原始瓷器,到西周、春秋、戰國時期開始興盛起來。
胎質燒結程度提高和器表施釉,使原始瓷器不吸水而且更加美觀。原始瓷器一般都在施釉前在坯體上拍制幾何圖案,釉色多呈現青綠、青黃色。 由陶到瓷 在中國的陶瓷發展史上,先有陶後有瓷,瓷器由陶器脫胎而來。
我國古代的製陶業有輝煌、獨特的成就。在黃河流域和長江流域眾多的新石器時代遺址中,出土了大量的陶器和陶器碎片。其中有許多已不僅僅是生活日用品,而具有明顯的藝術傾向,成為陶製藝術品,如代表製陶業突出成就的彩陶和陶塑。
隨著製陶業的發展,製陶技術從泥條盤築進步到輪盤拉坯,結構簡單的橫穴窯與豎穴窯已取代了落後的平地起燒,對窯的溫度、氣氛的控制已取得了一定經驗,當時最高的燒成溫度已經到達了1100°C,已接近陶與瓷的「臨界」溫度。自殷商時代早期,即已出現了以瓷土為胎料的白陶器和燒成溫度達1200°C的印紋硬陶,開始了由陶向瓷的過渡。 由原始青瓷到青瓷 原始青瓷不同於陶之處,在於原始青瓷比陶器質地堅硬耐用,且器表施釉,敲擊聲清脆悅耳。
但原始青瓷原料處理和坯泥煉製還比較粗糙,沒有經過精細的過濾、淘洗、捏練、陳腐等工藝過程,因為胎料可塑性較小、造型比較單調;胎料中雜質較多,胎體會產生裂紋;釉色不穩,薄厚不均,且有露胎流釉現象。早期青瓷發展到東漢時期,成型採用快輪拉坯成器身,在粘接器底而成,器型規整,器表光滑,釉層增厚,胎釉結合大為改進,脫釉現象很少發生。這些跡象表明,原始青瓷開始擺脫原始狀態,而邁入成熟的青瓷階段。
六大瓷系,五大名窯 宋朝是中國封建社會繼漢唐之後的第三個繁榮時期,科技、文學、藝術和手工業高度發達,陶瓷業蓬勃發展,瓷窯遍佈全國各地,地方風格濃郁,可以概括為「六大窯系」和「五大名窯」。「六大窯系」是指北方的定窯系、鈞窯襲、耀州窯系、磁州窯系和南方的龍泉青瓷窯系、景德鎮青白瓷窯系。「五大名窯」即官窯、汝窯、哥窯、定窯、鈞窯。
兩宋時期官窯制度基本確立,官窯的瓷器形成了不同於民窯器物的藝術風格。瓷都景德鎮在元朝時崛起,並以青花瓷、釉裡紅瓷和卵白釉樞府瓷馳名天下。 彩瓷 中國陶瓷藝術經過幾千年的發展,到明清時期呈現出燦爛輝煌的景象,各類陶瓷藝術品璀璨生輝。
以青花瓷為代表的彩瓷興盛起來:五彩、鬥彩、素三彩、釉下三彩、琺琅彩、粉彩等等,明清彩瓷集陶瓷藝術之大成,極富藝術魅力。顏色釉瓷的燒造進入爐火純青的境界,單色釉品種不斷創新:
霽藍釉、祭紅釉、郎窯紅釉、豇豆紅釉、黃釉、孔雀綠釉等等。制瓷技術也有新的突破,陶車旋刀取代了竹刀旋坯,並開始運用吹釉技術,瓷器的質量與數量由此迅猛提高。明清時期的制瓷業,是中國瓷器發展史上的頂峰,對今日中國瓷業有著重大影響。
由於時代和地區不同,在胎釉成分和燒造方法上也或多或少有著比較明顯的差別,因此在鑑別一件陶瓷器時決不能離開這方面的細緻觀察。 觀察古瓷的釉質,一般要注意其釉質的粗細、光澤的新舊以及氣泡的大小、疏密等幾方面的特徵 如舊瓷多有所謂「瑩光」或「酥光」一類的光澤,這種深厚溫潤的釉光是由於年深日久而自然形成的。新瓷則多具有炯炯刺目的「火光」,但是有些仿品經過茶煮、漿沱、藥浸、土埋的方法加工處理後,也可以將此種「火光」去淨(如用放大鏡仔細觀察,即能找見破綻和不自然的光澤)。
相反地,一向被妥善保藏的舊瓷,有些從未啟封而儲存至今,一旦開箱其光澤依然燦爛如新(如遇到此種嶄新的舊瓷,須從器形、釉質、色彩、紋飾、款識等幾方面詳如考慮)。所以,如果只憑闇然無光即所謂「失亮」一點作為歷年久遠之證也是不可靠的,又如一般舊瓷常有所謂柳葉紋、牛毛紋、蟹爪紋、魚子紋、鱔血紋、冰裂紋等大小不同的片紋,這些雖成為宋官窯、哥窯、汝窯等等瓷器上自然出現的特徵,然而後世仿品同樣能憑人力作出相似的片紋。尤其是雍、乾時期景德鎮仿官、仿哥的製品最能亂真,稍不經心極易混淆。
因此仍需進一步觀察釉中所含氣泡的大小疏密,方不致眩於假象。如官、哥窯釉泡之密似攢珠,汝窯釉之疏若晨星,以及宣德釉面有所謂的「棕眼」等,這些都是不易仿作的特徵,可以當作劃分時代的一條線索。 此外,在觀察釉質時對於釉層的厚薄程度及縮釉、淌流狀態也需要加以注意。
如宋均窯瓷釉多如堆脂,定窯瓷釉多有淚痕,明、清脫胎瓷釉竟薄如卵幕或瑩似玉石,這些固然都是難能可貴的特點,可是後世仿品也能大體近似。若不參照其他方面的特色,並注意器裡和口邊、底足等處,則往往失於片面。例如元代琢器表裡釉多不一致,而且常有窯裂、漏釉、縮釉、夾扁的缺陷;永樂白釉器皿的口、底、邊角與釉薄處多閃白和閃黃色,釉厚聚處則閃淺淡的豆青色,並且琢器的表裡釉多均勻一致;康熙郎窯紅釉則有所謂「脫口垂足郎不流」以及「米湯底」「蘋果青底」等特徵。
這些都是後世仿品難於仿效之處。
中國近代的陶瓷:鴉片戰爭以後,中國淪為半封建半殖民地社會,中國的民族工業受到了嚴重摧殘,千載名窯也停滯而趨向衰落。陶瓷生產水平繼續下滑,生產規模也日趨萎縮,製造工藝上仍沿行舊法。
中國畢竟有悠久的制瓷傳統,廣大瓷工身懷絕技,在極其艱難困苦的情況下,奮力發展以手工技藝為特色的仿古瓷、美術瓷生產,堅持與外國機器製造的日用瓷相抗爭,保持了中國瓷器在國際上的美譽,於衰落中顯示了振興陶瓷的潛力。 現在,我們處於社會主義建設時期,社會正在快速發展,我們應該更加要學好我們的國粹,發揚我們的傳統文化。 陶瓷是陶器和瓷器的總稱。
中國人早在約公元前8000-2023年(新石器時代)就發明了陶器。陶瓷材料大多是氧化物、氮化物、硼化物和碳化物等。常見的陶瓷材料有粘土、氧化鋁、高嶺土等。
陶瓷材料一般硬度較高,但可塑性較差。除了在食器、裝飾的使用上,在科學、技術的發展中亦扮演重要角色。陶瓷原料是地球原有的大量資源黏土經過淬取而成。
而粘土的性質具韌性,常溫遇水可塑,微幹可雕,全乾可磨;燒至700度可成陶器能裝水;燒至1230度則瓷化,可完全不吸水且耐高溫耐腐蝕。其用法之彈性,在今日文化科技中尚有各種創意的應用。 陶器是指以粘土為胎,經過手捏、輪制、模塑等方法加工成型後,在800—1000°C高溫下焙燒而成的物品,坯體不透明,有微孔,具有吸水性,叩之聲音不清。
陶器可區分為細陶和粗陶,白色或有色,無釉或有釉。品種有灰陶、紅陶、白陶、彩陶和黑陶等。具有濃厚的生活氣息和獨特的藝術風格。
中國早在商代,就已出現釉陶和初具瓷器性質的硬釉陶。陶器的發明是人類文明的重要程序--是人類第一次利用天然物,按照自己的意志創造出來的一種嶄新的東西。中國陶瓷的發展史是中華文明史的一個重要的組成部分,反應了中國歷史上各朝各代不同藝術風格和不同技術特點。
英文中的"china"既有中國的意思,又有陶瓷的意思,清楚地表明瞭中國就是"陶瓷的故鄉"。 陶器工藝品是我國最古老的工藝美術品。遠在新石器時代就有風格粗獷、撲實的灰陶、紅陶、白陶、彩陶和黑陶等。
商代已出現釉陶和初具瓷器性質的硬釉陶;瓷器創制於東漢時期,唐代在製作技術和藝術創造上達到了高度成熟。宋代制瓷業蓬勃發展,名窯湧現。明清時代陶瓷從製坯、裝飾、施釉到燒成,技術上又超過前代。
中國陶瓷至今興盛不衰,宜興的紫砂壺、石灣的陶塑、界首的三彩釉陶、淄博的降色陶、銅官的綠釉陶、崇寧的雕鏤釉陶,德化的瓷雕、景德鎮的柳葉瓶、鳳尾瓶等,均聞名於世。 瓷器脫胎於陶器,它的發明是中國古代漢族先民在燒製白陶器和印紋硬陶器的經驗中,逐步探索出來的。燒製瓷器必須同時具備三個條件:
一是制瓷原料必須是富含石英和絹雲母等礦物質的瓷石、瓷土或高嶺土;二是燒成溫度須在1200°C以上;三是在器表施有高溫下燒成的釉面。 中國瓷器是從陶器發展演變而成的,原始瓷器起源於3000多年前。至宋代時,名瓷名窯已遍及大半個中國,是瓷業最為繁榮的時期。
當時的汝窯、官窯、哥窯、鈞窯和定窯並稱為宋代五大名窯。被稱為瓷都的江西景德鎮在元代出產的青花瓷已成為瓷器的代表。青花瓷釉質透明如水,胎體質薄輕巧,潔白的瓷體上敷以藍色紋飾,素雅清新,充滿生機。
青花瓷一經出現便風靡一時,成為景德鎮的傳統名瓷之冠。與青花瓷共同並稱四大名瓷的還有青花玲瓏瓷、粉彩瓷和顏色釉瓷。另外,還有雕塑瓷、薄胎瓷、五彩胎瓷等,均精美非常,各有特色。
人們總是把瓷與陶相提並論而稱之為「陶瓷」,這種提法反映了陶和瓷都是火與土的藝術。但陶與瓷無論就物理效能,還是就化學成分而言,都有本質的不同。 陶器和瓷器的主要區別表現在:
(1)陶器的胎料是普通的粘土,瓷器的胎料則是瓷土,即高嶺土(因最早發現於江西景德鎮東鄉高嶺村而行名); (2)陶胎含鐵量一般在3%以上,瓷胎含鐵量一般在3%以下; (3)陶器的燒成漫度一般在900°C左右,瓷器則需要1300°C的高溫才能燒成; (4)陶器多不施釉或施低溫釉,瓷器則多施釉; (5)陶器胎質粗疏,斷面吸水率高。瓷器經過高溫焙燒,胎質堅固緻密,斷面基本不吸水,敲擊時會發出鏗鏘的金屬聲響。 除以上所舉,陶與瓷的不同之處還表現在:
陶器的發明並不是某一個國家或某一地區的先民的專門發明,它為人類所共有。只要具備了足夠的條件,任何一個農業部落、人群都有可能製作出陶器。而瓷器則不同,它是我國獨特的創造發明,爾後通過海路和陸路大量輸出到海外,才使制瓷技術在世界範圍得到遍及。
因此,瓷器是我國對世界文明的偉大貢獻之一。
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