1樓:4563個
眷戀芬芳花間彩蝶時時在飛舞,自由自在嬌軟黃鶯恰恰歡聲啼。「留連戲蝶」應是「戲蝶留內連」的倒裝,戲蕊容彩蝶在花叢中留連忘返,不時在花間翩翩起舞。如果說上兩句還是描繪花朵靜態的嫵媚,那麼此句則寫出戲蝶動態的舞姿。
這裡的「戲」和「舞」都用了擬人之法,寫出了眾多彩蝶忽上忽下,時左時右,乍停乍飛,搧動翅膀的優美舞姿。此時作者已把豔麗的花叢作為背景,而將目光集中在翩然起舞的彩蝶上,由靜過渡到動,更加深化了春色慾滴的意境。正當詩人也「留連」於花蝶豔舞之中時,耳邊又傳來黃鶯嬌嫩的啼聲。
至此,詩人便把視覺、嗅覺、聽覺等感受寫全,從多方面抒寫春意。「恰恰」兩字固然照顧和上句「時時」的對仗,但這兩字也貼切地寫出詩人對此時意境的切身感受。當詩人從視覺、嗅覺感知外界自然的色豔、形美,花香、蝶舞等多種景色時,—— 恰在此時,從聽覺又感知了嬌鶯自由自在的啼叫,這令詩人也令讀者陶醉在這一幅大自然的美景中
江畔獨步尋花詩的後兩句採用了什麼修辭手法從中體會到詩人怎樣的心情
2樓:星星
唐肅宗上元元年(公元760年)詩人杜甫在飽經離亂之後,寓居四川成都,在西郊浣花溪畔建成草堂,暫時有了安身的處所,心情比較舒暢。春暖花開時節,他獨自在江畔散步賞花,寫下了《江畔獨步尋花》一組七首絕句,這是其中的第六首。
首句「黃四孃家花滿蹊」,點明尋花的地點。「蹊」是小路。「花滿蹊」是說繁花將小路都蓋住了,連成片了。
次句「千朵萬朵壓枝低」。「千朵萬朵」形容數量之多。「壓枝低」中的「壓」和「低」兩個字用得十分貼切、生動,形象地描繪了春花密密層層,又大又多,沉甸甸地把枝條都壓彎了。
這句是上句「滿」字的具體化。第三句「留連戲蝶時時舞」。「留連」是形容蝴蝶飛來飛去捨不得離開的樣子。
這句從側面寫出春花的鮮豔芬芳。其實詩人也被萬紫千紅的春花所吸引而留連忘返。第四句「自在嬌鶯恰恰啼」。
「嬌」是形容鶯歌柔美圓潤。「恰恰啼」是說正當詩人前來賞花時,黃鶯也在鳴叫。只因為詩人內心歡愉,所以想當然地認為黃鶯特意為自己歌唱。
這與上句說彩蝶留連春花一樣,都是移情於物的手法。由於詩人成功地運用了這一手法,使物我交融,情景相生,這首小詩讀起來就更親切有味。
江畔獨步尋花後兩句表達了詩人怎樣的心情? 5
3樓:匿名使用者
在《江畔獨步尋花·其六》一詩中,後兩句「留連戲蝶時時舞,自在嬌鶯恰恰啼。」表達了作者對鮮花和大自然的熱愛以及讚美,也表現了作者醉心於美景,心懷喜悅的熾熱的內心情感!
4樓:小宇宙
表達了詩人愉快的心情,這種表達方法叫對偶
5樓:孫桂龍闖天涯
表達了作者。對鮮花和大自然的熱愛以及讚美表也表現作者醉心於
1.本詩前兩句表達了詩人怎樣的心情
6樓:北京王嘉化妝學校
眷戀芬芳花間彩蝶時時在飛舞,自由自在嬌軟黃鶯恰恰歡聲啼。「留連戲蝶」應是「戲蝶留連」的倒裝,戲蕊彩蝶在花叢中留連忘返,不時在花間翩翩起舞。如果說上兩句還是描繪花朵靜態的嫵媚,那麼此句則寫出戲蝶動態的舞姿。
江畔獨步尋花這首詩表達了詩人什麼樣的心情,給詩人一種什麼樣的感覺?
7樓:羿素琴洪歌
春意盎然,風光無限,流連在花叢中的詩人被眼前的繁花與彩蝶深深陶醉了。詩人在飽受離亂之苦後終於有了自己的安居之所,又恰逢這春光美景,怎能不為之心曠神怡呢?
全詩色彩絢麗,描繪刻畫細膩生動。聲韻及用字遣詞不拘常法,尤其是雙聲疊韻詞的運用更為巧妙,充分表達了看花人陶醉於美景中的驚喜之情。
8樓:今生愛心
這首詩記敘在黃四孃家賞花時的場面和感觸,描寫草堂周圍爛漫的春光,表達了對美好事物的熱愛之情和適意之懷。春花之美、人與自然的親切和諧,都躍然紙上。
給人一種當時值春暖花開,更有賞心樂事,對生活充滿熱愛的感覺。
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原文:《江畔獨步尋花》
唐代:杜甫
黃四孃家花滿蹊,千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞,自在嬌鶯恰恰啼。
譯文:黃四孃家花兒茂盛把小路遮蔽,萬千花朵壓彎枝條離地低又低。
眷戀芬芳花間彩蝶時時在飛舞,自由自在嬌軟黃鶯恰恰歡聲啼。
9樓:樂為人師
江畔獨步尋花這首詩表達了詩人(輕鬆愉悅)的心情,給詩人一種(和平寧靜的安居生活)的感覺江畔獨步尋花 杜甫
黃四孃家花滿蹊,千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞,自在嬌鶯恰恰啼
全詩運用動靜結合、視覺聽覺結合的手法,通過選取繁花、粉蝶、黃鶯等典型形象,描寫了春暖花開、花香鳥語的美好景象,抒發了詩人欣喜,內心歡愉思想感情。
作者內心歡愉,所以想當然地認為黃鶯特意為自己歌唱。這與上句說彩蝶留連春花一樣,都是移情於物的手法。由於詩人成功地運用了這一手法,使物我交融,情景相生,這首小詩讀起來就更親切有味。
這首詩是寫草堂附近的鄰居黃四孃家的春天景象,詩人獨自漫步成都錦江江畔,欣賞春天花枝繁茂、蝶舞鶯歌的動人景象。所以這首詩也表達了詩人對和平寧靜生活的熱愛,以及抒發了久經離亂後得以安居的喜悅心情。全詩描寫動靜相應,沒聲沒色,但是卻生動自如,別有一番風味。
10樓:小宇宙
愉快的心情給人一種自由自在的感覺
《江畔獨步尋花》古詩全部意思?
11樓:緩緩夜笙歌
江畔獨步尋花七絕句
其一江上被花惱不徹,無處告訴只顛狂。
走覓南鄰愛酒伴,經旬出飲獨空床。
白話譯文
我被江邊上的春花弄得煩惱不堪,無處講述這種心倩只好到處亂走。
來到南鄰想尋找酷愛飲酒的夥伴,不料他床已空十天前便外出飲酒。
其二稠花亂蕊畏江濱,行步欹危實怕春。
詩酒尚堪驅使在,未須料理白頭人。
白話譯文
繁花亂蕊像錦繡一樣裹住江邊,腳步歪斜走入其間心裡著實怕春天。
不過眼下詩和酒還能聽我驅遣,不必為我這白頭人有什麼心理負擔。
其三江深竹靜兩三家,多事紅花映白花。
報答春光知有處,應須美酒送生涯。
白話譯文
深江岸邊靜竹林中住著兩三戶人家,撩人的紅花映襯著白花。
我有去處來報答春光的盛意,酒店的瓊槳可以送走我的年華。
其四東望少城花滿煙,百花高樓更可憐。
誰能載酒開金盞,喚取佳人舞繡筵。
白話譯文
東望少城那裡鮮花如煙,高高的白花酒樓更是解人眼饞。
誰能攜酒召我前往暢飲,喚來美人歡歌笑舞於盛席華筵?
其五黃師塔前江水東,春光懶困倚微風。
桃花一簇開無主,可愛深紅愛淺紅?
白話譯文
到黃師塔前江水的東岸,又困又懶沐浴著和煦春風。
一株無主的桃花開得正盛,我該愛那深紅還是愛淺紅?
其六黃四孃家花滿蹊,千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞,自在嬌鶯恰恰啼。
白話譯文
黃四孃家花兒茂盛把小路遮蔽,萬千花朵壓彎枝條離地低又低。
眷戀芬芳花間彩蝶時時在飛舞,自由自在嬌軟黃鶯恰恰歡聲啼。
其七不是愛花即肯死,只恐花盡老相催。
繁枝容易紛紛落,嫩蕊商量細細開。
白話譯文
並不是說愛花愛得就要死,只因害怕花盡時遷老境逼來。
花到盛時就容易紛紛飄落,嫩蕊啊請你們商量著慢慢開。
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名家點評
其一明·李沂《唐詩援》:漫興尋花,顛狂潦倒,大有別致奇趣,想見此老胸中天地。
明·鍾惺、譚元春《唐詩歸》:鍾雲:妙(首句下)。鍾雲:味此七字,方知「惱不徹」三字之妙,作詩文亦有此景(「無處告訴」句下)。
明·王嗣奭《杜臆》:第一首「花惱」,其二「怕春」,皆反語;而「行步欹危」亦根「顛狂」來,「顛狂」根「惱」與「怕」來。
清·何焯《義門讀書記》:「走覓南鄰愛酒伴」二句,馮雲:「南鄰」已出,洗題中「獨」字。「獨空床」三字,見其醉臥時多,頂出「愛酒」,妙絕。
清·楊倫《杜詩鏡銓》:首二句綰下六章。止一酒伴,又尋不著,明所以獨步尋花之故。蔣雲:著一「惱」字,尋花痴景,不描自出(「江上被花」二句下)。
其二宋·吳可《藏海詩話》:老杜詩云:「行步欹危實怕春。」「怕春」之語,乃是無閤中有合。謂「春」字上不應用「怕」字,今卻用之,故為奇耳。
明·鍾惺、譚元春《唐詩歸》:鍾雲:「裹」(按「畏」一作「裡」)字下得奇(首句下)。
鍾雲:「惱不徹」,莫作「惱」字看;「實怕春」,莫作「怕」字看,皆喜極無奈何之辭,各下二句,正是消遣發付此兩字妙處。
明·王嗣奭《杜臆》:詩酒而曰「驅使」,白頭人而曰「料理」,俱是奇語。
清·浦起龍《讀杜心解》:上二,言花滿而「畏江濱」。非「畏江濱」,實以老而「怕春」也。春即從「花蕊」見出,語勢曲甚。
清·楊倫《杜詩鏡銓》:慘語不免逗出(「行步欹危」句下)。旋自钁張得妙(「詩酒尚堪」二句下)。
其三明·王嗣奭《杜臆》:紅花、白花,人所不屑道,而添上「多事」,便奇。
其四明·王嗣奭《杜臆》:變煙花為「花滿煙」,化腐為新。
其五宋·陸游《老學庵筆記》卷九:予在成都,偶以事至犀浦,過鬆林甚茂,問馭卒:「此何處?」答曰:「師塔也。」蓋謂僧所葬之塔。於是乃悟杜詩「黃師塔前江水東」之句。
明·陸時雍《詩鏡總記》:深情淺趣,深則情,淺則趣矣。杜子美雲:「桃花一簇開無主,可愛深紅愛淺紅?」餘以為深淺俱佳,惟是天然者可愛。
明·陸時雍《唐詩鏡》:老性**自別。
明·王嗣奭《杜臆》:「春光懶困倚微風」,似不可解,而於惱、怕之外,別有領略,妙甚。桃花無主,可愛者深紅耶?淺紅耶?任人自擇而已。
清·仇兆鰲《杜詩詳註》:吳論:此至黃師塔前而作。
春時懶倦,故倚風少憩。師亡無主,則深、淺紅花,亦任人自賞而已。朱注:
疊用「愛」字,言愛深紅乎?抑愛淺紅乎?有令人應接不暇意。
清·浦起龍《讀杜心解》:兩「愛」字有致。
清·楊倫《杜詩鏡銓》:並傳出春光之神,綺語令人慾死(「春光懶困」二句下)。
其六宋·蘇軾《東坡題跋》:此詩雖不甚佳,可以見子美清狂野逸之態,故僕喜書之。
明·王嗣奭《杜臆》:其六之妙,在「留連」、「自在」,春光駘蕩,又覺惱人。
清·仇兆鰲《杜詩詳註》:師塔、黃家、歿存裡異,但看春光易度、同歸零落耳。故復有花盡老催之感。此三章聯絡意也:
清·浦起龍《讀杜心解》:「黃四娘」自是妓人,用「戲蝶」、「嬌鶯」恰合,四更勝三。
清·楊倫《杜詩鏡銓》:駘蕩稱情。
清·宋宗元《唐詩箋註》:「時時舞」,故曰「留連」,「恰恰啼」,故曰「自在」。二語以鶯蝶起興,見黃四孃家花朵之宜人也。
清·施補華《峴傭說詩》:「黃四孃家花滿蹊······」詩並不佳,而音節夷宕可愛。東坡「陌下花開蝴蝶飛」,即此派也。
近代·俞陛雲《詩境淺說續編》:此二詩在江畔行吟,不問花之有主、無主,逢花便看。黃師塔畔,評量深淺之紅,黃四孃家,遍賞萬千之朵。
少陵詩雄視有唐,本不以絕句擅名,而絕句不事藻飾,有幅中獨步之概。
其七明·鍾惺、譚元春《唐詩歸》:鍾惺:此二語即是惱花怕春意(「不是愛花」二句下)。鍾雲:此首又生轉一意。
明·王嗣奭《杜臆》:有餘味,不至落寞。
清·仇兆鰲《杜詩詳註》:遠注:末章總結,乃惜花之詞。......繁枝易落,過時者將謝;嫩蕊細開,方來者有待:亦寓悲老惜少之意。
清·浦起龍《讀杜心解》:向來無數惱花,得此起二語道破。
清·楊倫《杜詩鏡銓》:明明供出,又不肯承認,妙(「不是愛花」二句下)。
總評宋·何汶《竹莊詩話》:《禁臠》雲:古詩有醇釅之氣,《江畔獨步尋花七絕句》云云。
明·王嗣奭《杜臆》:此亦《竹枝》變調,而「顛狂」二字,乃七首之綱。
清·仇兆鰲《杜詩詳註》:遠注:每首尋花,章法各能變化。
清·愛新覺羅·弘曆《唐宋詩醇》:老杜七言絕句,在盛唐中獨創一格,論者多所訾議,雲非正派,當由其才力橫絕,偶為短韻。不免有蟠屈之象,正如騏驥驊騮,一日千里,捕鼠則不如狸狌,不足為甫病也。
然其間無意求工而別有風致,不特《花卿》、《龜年》數首久推絕唱;即此諸作,何嘗不風調佳致乎?讀者故當別具隻眼,不為耳食。
清·楊倫《杜詩鏡銓》:王阮亭曰:讀《七絕》,此老是何等風致!劉須溪曰:每誦數過,可歌可舞,能使老人復少。
江畔獨步尋花後兩句運用了什麼修辭手法
留連戲蝶時時舞,自在嬌鶯恰恰啼。非常工整的對偶句。當然是對偶的修辭手法了。江畔獨步尋花詩的後兩句採用了什麼修辭手法從中體會到詩人怎樣的心情 唐肅宗上元元年 公元760年 詩人杜甫在飽經離亂之後,寓居四川成都,在西郊浣花溪畔建成草堂,暫時有了安身的處所,心情比較舒暢。春暖花開時節,他獨自在江畔散步賞花...
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反七步詩後兩句的意思是什么，反七步詩後兩句的意思是什麼
正因為是同一條根上長出來的，所以才甘願犧牲自己。反七步詩 郭沫若 煮豆燃豆萁，豆熟萁成灰。熟者席上珍，灰作田中肥。不為同根生，緣何甘自毀？煮豆子正燃著豆萁，豆子熟了豆萁已為灰燼。熟了的豆子變成席上的佳餚，變成灰燼的豆萁變成了田中的肥料。如果不是同一條根長出來的，難道會願意犧牲自己嗎？反七步詩郭沬若後...