1樓：劉伯溫活寶
首先,人道主義和民主主義仍然是作家們的重要思想**.20世紀上半葉,「羅蘭主義」是現實主義作家的基本立場.他們猛烈抨擊不人道的社會現實,批判社會對人的異化,譴責統治者的殘忍和法西斯主義的暴行,同情受侮辱受損害的下層人民,同情無產階級革命,嚮往沒有人壓迫人的美好未來.
但由於把「博愛」當作出發點和終點,宣揚「愛能拯救一切」,視貧富均等為最終目標,因此在本質上因襲了19世紀的傳統而沒能達到新的高度.但其中也不乏探索精神,如 20、30年代就曾有一批作家用階級鬥爭觀點或社會主義思想去觀察社會現實,試圖站在嶄新和時代高度去分析問題.50年代以後,現實主義文學中的人道主義出現了革命傾向,作品中的勞動人民不再是受命運擺佈的小人物,而成了敢於跟罪惡勢力作鬥爭的「強者」.
其次,作家們始終堅持真實性這一現實主義文學創作的基本原則.以現實的、具體的、變化中的人的精神世界及生活遭遇為描寫物件,從人與周圍環境的關係中**人生底蘊,進行真實的審美反映.他們以巨大的熱情和批判的眼光審視複雜、殘酷的現實,歷史主義地表現客觀世界的發展過程,力圖通過對人物的性格、命運和環境的藝術概括,回答「老是存在而又無法解決」的問題,令人信服地揭示舊制度、舊生活無可挽回地走向衰亡的趨勢.
較之19世紀現實主義,叨世紀現實主義在反映現實的及時性和擷取題材的政治性上更進了一步.許多作品,往往在被描寫的事件剛剛結束甚或還未結束時就寫了出來.而且,在反映現實之中寄託了改變現實的願望,又使作品的政治色彩十分鮮明.
有的還直接以重大政治事件為題材,展現著名**人物的政治活動.
第三,描寫重點的內向性和主觀化,藝術形式上的不拘一格和相容幷蓄.「向內心世紀掘進」是20世紀歐美文學和美學的一股潮流.現代主義各流派在表現主觀真實方面所造成的一次次轟動效應,使現實主義文學引起藝術上的自我省察和自我調整.
20世紀的現實主義跟傳統現實主義的較大差異,就在於突出了人物的主觀感受和精神探索的描寫.作家們在綜合中不斷創新,既融會了自然主義的客觀寫實手法,又汲取了象徵主義手法、意識流手法等現代主義的藝術技巧.諸如內心獨白、夢幻描寫.
潛意識表現、性心理描述、時序顛倒、荒誕變形、多角度的情節發展和多層次的結構形式等等,這些在傳統現實主義中不被採用甚或遭到排斥的藝術手段,在二十世紀的現實主義作品中已是屢見不鮮、習以為常了.
第四,人物塑造上強調性格的多重性,淡化典型性格描寫.理性信念的失落是20世紀西方文化的一個根本特徵.而現實主義作家素以直麵人生為本色,面對20世紀複雜錯綜的社會生活和變幻莫測的世態人情,他們在考察和分析的過程中強化了客觀務實的立場,疏遠或放棄了理想化、單一化的思維方式.
因此在他們的作品中,高大完美的英雄人物逐漸消失,代之而起的主人公大體可以分為兩類.一類是正面人物,他們有對生活目標的執著追求和高度的社會責任感,但內心世界複雜,在具備某些閃光點的同時,並存著許多並不高尚甚至並不道德的思想品質.另一類是有缺陷有弱點的普通人,他們低能、笨拙、脆弱,有時還怯懦；對生活有點渾渾噩噩,或許還帶點玩世不恭；但他們是好人,並不為非作歹,並不損人利己,而是實實在在地幹了不少被人忽視、被人不屑卻有益於社會的事,世界正是由他們組成的.
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2樓：匿名使用者
從文學的角度說. 20世紀現實主義作家對反映複雜的現實生活懷有巨大的興趣和自覺性.不論他們的創作側重於生活的那一個側面,選取什麼題材,他們的注意力都不限於個別的人物或事件,而是力圖通過主人公們曲折坎坷的命運概括時代的面貌,描繪它的「風俗」、社會各個階層和錯綜複雜的現實關係.
20世紀歐美文學現實主義文學有哪些基本特徵
3樓：簫灑舞劍
一是細節的真實性
要有真實的細節描寫,用歷史的、具體的人生圖畫來反映社會生活.現實主義作品是以形象的現實性和具著名油畫傳達出來的現實主義文學特徵
體性來感染人的,因此能使讀者如入其境,如見其人.
二是形象的典型性
通過典型的方法,對現實的生活素材進行選擇、提煉、概括,從而深刻地揭示生活的某些本質特徵.可以說,典型化是現實主義的核心,是區別於自然主義的標誌.生活現象是紛紜複雜的,如實記錄生活,不過是照相師的手藝；現實主義則要求作者從豐富多彩的現實生活中選取有意義的人物與事件,經過個性化和概括化的藝術加工,創造出典型的人物和典型的環境.
正如恩格斯說的,要「真實地再現典型環境中的典型人物」.
三是具體描寫方式的客觀性
作者要通過對現實生活的客觀,具體的描寫,從作品的場面和情節中自然地體現出作者的思想傾向和愛憎感情,而不要作者自己或借人物之口特別地說出來.法國文學史家愛彌爾·法蓋解釋說：「現實主義是明確地冷靜地觀察人間的事件,再明確地冷靜地將它描寫出來的藝術主張.
……要從幾千幾萬的現實事件中,選擇出最有意義韻事件,再將這些事件整理起來,使之產生強烈的印象,」這同恩格斯所說的「除了細節上的真實之外,現實主義還要求如實地再現典型環境中的典型人物」的定義基本一致. 如果我們不把現實主義簡單地理解為各種真正藝術所固有的現實性,而是理解為單獨具有一整套性格描寫的原則和藝術方法的話,那末,在西歐來說,現實主義的形成,一般認為在文藝復興時期.從文藝復興的現實主義到十九世紀二十年代的批判現實主義,其中又有十八世紀啟蒙時代的現實主義.
文藝復興時期的現實主義以描寫人物生動的豐富的感情,慾望和感受而著稱它表現出人類的崇高,人物性格的完整,純潔,而且富有詩意.但在分析社會關係方面又不及啟蒙時代的現實主義.後者具有更多的社會性和分析性,強調創作要有明確的社會目的和思想教育作用.
20世紀歐美現實主義文學有哪些基本特徵？
4樓：匿名使用者
首先，人道主義和民主主義仍然是作家們的重要思想**。20世紀上半葉，「羅蘭主義」是現實主義作家的基本立場。他們猛烈抨擊不人道的社會現實，批判社會對人的異化，譴責統治者的殘忍和法西斯主義的暴行，同情受侮辱受損害的下層人民，同情無產階級革命，嚮往沒有人壓迫人的美好未來。
但由於把「博愛」當作出發點和終點，宣揚「愛能拯救一切」，視貧富均等為最終目標，因此在本質上因襲了19世紀的傳統而沒能達到新的高度。但其中也不乏探索精神，如 20、30年代就曾有一批作家用階級鬥爭觀點或社會主義思想去觀察社會現實，試圖站在嶄新和時代高度去分析問題。50年代以後，現實主義文學中的人道主義出現了革命傾向，作品中的勞動人民不再是受命運擺佈的小人物，而成了敢於跟罪惡勢力作鬥爭的「強者」。
其次，作家們始終堅持真實性這一現實主義文學創作的基本原則。以現實的、具體的、變化中的人的精神世界及生活遭遇為描寫物件，從人與周圍環境的關係中**人生底蘊，進行真實的審美反映。他們以巨大的熱情和批判的眼光審視複雜、殘酷的現實，歷史主義地表現客觀世界的發展過程，力圖通過對人物的性格、命運和環境的藝術概括，回答「老是存在而又無法解決」的問題，令人信服地揭示舊制度、舊生活無可挽回地走向衰亡的趨勢。
較之19世紀現實主義，叨世紀現實主義在反映現實的及時性和擷取題材的政治性上更進了一步。許多作品，往往在被描寫的事件剛剛結束甚或還未結束時就寫了出來。而且，在反映現實之中寄託了改變現實的願望，又使作品的政治色彩十分鮮明。
有的還直接以重大政治事件為題材，展現著名**人物的政治活動。
第三，描寫重點的內向性和主觀化，藝術形式上的不拘一格和相容幷蓄。「向內心世紀掘進」是20世紀歐美文學和美學的一股潮流。現代主義各流派在表現主觀真實方面所造成的一次次轟動效應，使現實主義文學引起藝術上的自我省察和自我調整。
20世紀的現實主義跟傳統現實主義的較大差異，就在於突出了人物的主觀感受和精神探索的描寫。作家們在綜合中不斷創新，既融會了自然主義的客觀寫實手法，又汲取了象徵主義手法、意識流手法等現代主義的藝術技巧。諸如內心獨白、夢幻描寫。
潛意識表現、性心理描述、時序顛倒、荒誕變形、多角度的情節發展和多層次的結構形式等等，這些在傳統現實主義中不被採用甚或遭到排斥的藝術手段，在二十世紀的現實主義作品中已是屢見不鮮、習以為常了。
第四，人物塑造上強調性格的多重性，淡化典型性格描寫。理性信念的失落是20世紀西方文化的一個根本特徵。而現實主義作家素以直麵人生為本色，面對20世紀複雜錯綜的社會生活和變幻莫測的世態人情，他們在考察和分析的過程中強化了客觀務實的立場，疏遠或放棄了理想化、單一化的思維方式。
因此在他們的作品中，高大完美的英雄人物逐漸消失，代之而起的主人公大體可以分為兩類。一類是正面人物，他們有對生活目標的執著追求和高度的社會責任感，但內心世界複雜，在具備某些閃光點的同時，並存著許多並不高尚甚至並不道德的思想品質。另一類是有缺陷有弱點的普通人，他們低能、笨拙、脆弱，有時還怯懦；對生活有點渾渾噩噩，或許還帶點玩世不恭；但他們是好人，並不為非作歹，並不損人利己，而是實實在在地幹了不少被人忽視、被人不屑卻有益於社會的事，世界正是由他們組成的。
5樓：柳昕矜月
1、現實主義文學不再停留於真實地再現客觀生活的外在方面，而是深入再現生活深層的內在方面，表現人的深層意識和微觀心理世界。即再現生活的真實，又再現心理的真實。既寫人們的所作所為，又寫人們的所思所夢。
現實主義的客觀性不再被看做機械的、刻板的、外在的，而是包容主觀感受、意識折射的客觀世界。因此，20世紀現實主義文學表現的領域更為寬廣。
2、現實主義雖然仍在塑造典型形象，但典型往往不再是高尚或卑劣，或歌頌或批判的兩極化形象，而是著重刻劃日常生活中真實的、具有複雜個性的普通人。不僅勾勒其外在性格表現，更側重反映其深層複雜的心理特徵。
3、20世紀歐美現實主義文學適應時代的發展與人們的欣賞要求，吸收了一些新穎的藝術表現手法，擴大了藝術表現手段，提高了藝術表現能力。如多重視角的敘事手法，開放式的結構，區域性描寫裡運用象徵、寓意、怪誕、變形等技巧，等等。
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