1樓：匿名使用者
蒙太奇 就是一個把一個連貫的情節 分割成幾個 小的段落 然後吧這些小段落 打亂，但是不破壞故事的完整性。就像寫作文的插述倒述。
長鏡頭就是電影中一個連續的情節，用一個鏡頭或者比較長時間的鏡頭來拍完，就是說這個鏡頭中間不cut，在拍攝的時候是一次性拍完。
蒙太奇 是影片的剪輯技術。 長鏡頭更多的依靠的是導演對場景以及人物和情節發展的掌控力。
2樓：璀璨的小缺
簡而言之 蒙太奇是把切碎的鏡頭拼合起來 而長鏡頭則專注於一鏡到底的連貫和真實
3樓：匿名使用者
蒙太奇就是把拍攝的很多個鏡頭按照創作者的意圖進行有意的拆分與組 合起來，從而構成一組畫面語言與故事情節，從而到達一種敘事的目的，因此它是一種敘事方式。而長鏡頭中的「長」指的是一個鏡頭畫面存在的時間的長，而不是空間方面的長。
4樓：匿名使用者
蒙太奇簡單地說就是畫面剪輯的相加，相當於建築上的和水泥 而長鏡頭則指一個鏡頭時間長短，具有連續性（親~絕對不是指鏡頭內畫面是遠景哦~）
5樓：經信連寅
電影蒙太奇是電影剪輯的手法~~長鏡頭是指電影在拍攝過程中超過30秒的鏡頭~!
6樓：昔玉英左汝
簡單來說
蒙太奇是多個鏡頭的組接
長鏡頭是不間斷的連續完整的一個鏡頭
打個比方講一個人過河
蒙太奇就會分很多個鏡頭
先拍河水多洶湧
再接到這個人的腳
再拍一個全鏡
或可以再拍一下人物的面部表情什麼的
而如用長鏡頭拍攝
則會用一整個鏡頭來完成
一直跟隨這個人過河的全過程
一般來講
由於長鏡頭的這種特點多用於紀錄片
因為真實再現了現場原狀
而蒙太奇多用於劇情片
因為表現力強可渲染情緒
7樓：典秀芳鄭倩
蒙太奇，法文montage的音譯。原為建築學術語，意為構成、裝配，借用到電影藝術中有組接、構成之意。最先由路易·德呂克借用到電影中來，到現在已成為世界通用的電影專門術語。
它是指在電影創作中，根據主題的需要、情節的發展、觀眾的心理，將影片的內容分解為不同的段落、場面、鏡頭，分別進行拍攝。然後再根據原定的創作構思，運用藝術技巧，將這些鏡頭、場面、段落，合乎邏輯、富於節奏地重新組合，使之構成一個連綿不斷的有機的藝術整體。這種構成一部影片的藝術方法稱為蒙太奇。
所謂「長鏡頭」，就是指影片中的單個鏡頭的膠片超過17米或延續時間30秒的鏡頭。即在一個鏡頭內部通過演員和場面排程以及鏡頭的運動(推、拉、搖、移等視距和視角的變化)，在畫面上形成各種不同的景別和構圖。它以基本上等同於實際時空的鏡頭畫面來表現所攝物件的全過程，
分析蒙太奇和長鏡頭各自特點與區別是什麼?
8樓：姜小淺
通過蒙太奇手段，電影的敘述在時間空間的運用上取得極大的自由。一個化出化入的技巧（或者直接的跳入）就可以在空間上從巴黎跳到紐約，或者在時間上跨過幾十年。而且，通過兩個不同空間的運動的並列與交叉，可以造成緊張的懸念，或者表現分處兩地的人物之間的關係，如戀人的兩地相思。
不同時間的蒙太奇可以反覆地描繪人物過去的心理經歷與當前的內心活動之間的聯絡。這種時空轉換的自由使電影在很大程度上取得了**家表現生活的自如。蒙太奇的運用，使電影藝術家可以大大壓縮或者擴延生活中實際的時間，造成所謂「電影的時間」，而不給人以違背生活中實際時間的感覺。
但需要注意的是，對蒙太奇的把握不能過長，否則會令人乏味，也不能過短，會讓人感覺倉促。 蒙太奇這種操縱時空的能力，使電影藝術家能根據他對生活的分析，擷取他認為最能闡明生活實質的，最能說明人物性格、人物關係的，乃至最能抒述藝術家自己感受的部分，組合在一起，經過分解與組合，保留下最重要的、最有啟迪力的部分，摒棄省略大量無關輕重的瑣屑，去蕪存菁地提煉生活，獲得最生動的敘述、最豐富的感染力。格里菲斯在《黨同伐異》中表現在法庭上看著無辜的丈夫被判罪的妻子的痛苦時，只集中拍攝她痙攣著的雙手。
《紅色娘子軍》裡，瓊花看到地主南霸天，便違反偵察紀律開了槍，緊接的鏡頭是隊長把繳下來的瓊花的槍往桌上一拍，避免了向連長彙報的經過。動作是中斷了，但劇情是連續的，人物關係是發展的。這種分解與組合的作用，使電影具有高度集中概括的能力，使一部不到兩小時的影片能象《公民凱恩》那樣介紹一個人的一生，涉及幾十年的社會變遷。
蒙太奇還有兩個無法否定的重要作用。一是使影片自如地交替使用敘述的角度，如從作者的客觀敘述到人物內心的主觀表現，或者通過人物的眼睛看到某種事態。沒有這種交替使用，影片的敘述就會單調笨拙。
二是通過鏡頭更迭運動的節奏影響觀眾的心理。 蒙太奇的種種功能，使幾代電影藝術家、理論家深信「蒙太奇是電影藝術的基礎」，「沒有蒙太奇，就沒有了電影」，認為電影要採用特殊的思維方式——蒙太奇思維方式。 蒙太奇的功能主要有：
* 通過鏡頭、場面、段落的分切與組接，對素材進行選擇和取捨，以使表現內容主次分明，達到高度的概括和集中。 * 引導觀眾的注意力，激發觀眾的聯想。每個鏡頭雖然只表現一定的內容，但組接一定順序的鏡頭，能夠規範和引導觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考。
* 創造獨特的影視時間和空間。每個鏡頭都是對現實時空的記錄，經過剪輯，實現對時空的再造，形成獨特的影視時空。
蒙太奇和長鏡頭的區別與聯絡？或者說蒙太奇與長鏡頭的關係？？？急急急！！！
9樓：匿名使用者
蒙太奇，法文montage的音譯。原為建築學術語，意為構成、裝配，借用到電影藝術中有組接、構成之意。最先由路易·德呂克借用到電影中來，到現在已成為世界通用的電影專門術語。
它是指在電影創作中，根據主題的需要、情節的發展、觀眾的心理，將影片的內容分解為不同的段落、場面、鏡頭，分別進行拍攝。然後再根據原定的創作構思，運用藝術技巧，將這些鏡頭、場面、段落，合乎邏輯、富於節奏地重新組合，使之構成一個連綿不斷的有機的藝術整體。這種構成一部影片的藝術方法稱為蒙太奇。
所謂「長鏡頭」，就是指影片中的單個鏡頭的膠片超過17米或延續時間30秒的鏡頭。即在一個鏡頭內部通過演員和場面排程以及鏡頭的運動(推、拉、搖、移等視距和視角的變化)，在畫面上形成各種不同的景別和構圖。它以基本上等同於實際時空的鏡頭畫面來表現所攝物件的全過成簡單來說 蒙太奇是多個鏡頭的組接 長鏡頭是不間斷的連續完整的一個鏡頭
打個比方講一個人過河 蒙太奇就會分很多個鏡頭 先拍河水多洶湧 再接到這個人的腳 再拍一個全鏡 或可以再拍一下人物的面部表情什麼的
而如用長鏡頭拍攝 則會用一整個鏡頭來完成 一直跟隨這個人過河的全過程
一般來講 由於長鏡頭的這種特點多用於紀錄片 因為真實再現了現場原狀
而蒙太奇多用於劇情片 因為表現力強可渲染情緒
電影的兩大流派，蒙太奇和長鏡頭的區別
10樓：匿名使用者
蒙太奇 就是一個把一個連貫的情節 分割成幾個 小的段落然後吧這些小段落 打亂，但是不破壞故事的完整性。就像寫作文的插述倒述。
長鏡頭就是電影中一個連續的情節，用一個鏡頭或者比較長時間的鏡頭來拍完，就是說這個鏡頭中間不cut，在拍攝的時候是一次性拍完。
蒙太奇 是影片的剪輯技術。 長鏡頭更多的依靠的是導演對場景以及人物和情節發展的掌控力。
11樓：
蒙太奇，法文montage的音譯。原為建築學術語，意為構成、裝配，借用到電影藝術中有組接、構成之意。最先由路易·德呂克借用到電影中來，到現在已成為世界通用的電影專門術語。
它是指在電影創作中，根據主題的需要、情節的發展、觀眾的心理，將影片的內容分解為不同的段落、場面、鏡頭，分別進行拍攝。然後再根據原定的創作構思，運用藝術技巧，將這些鏡頭、場面、段落，合乎邏輯、富於節奏地重新組合，使之構成一個連綿不斷的有機的藝術整體。這種構成一部影片的藝術方法稱為蒙太奇。
所謂「長鏡頭」，就是指影片中的單個鏡頭的膠片超過17米或延續時間30秒的鏡頭。即在一個鏡頭內部通過演員和場面排程以及鏡頭的運動(推、拉、搖、移等視距和視角的變化)，在畫面上形成各種不同的景別和構圖。它以基本上等同於實際時空的鏡頭畫面來表現所攝物件的全過程，
12樓：賜唔煉羽
蒙太奇與長鏡頭的差異
13樓：百層口罩
蒙太奇的手法很多
長鏡頭是蒙太奇的一種
14樓：小保姆了合同
首先來認識下蒙太奇和長鏡頭。《大英百科全書》是這樣解釋蒙太奇的，「蒙太奇指的是通過傳達作品意圖的最佳方式對整片進行的剪輯~剪接以及把**的影片組接起來的工作。」所謂「長鏡頭」顧名思義。
是拍攝持續很長時間的鏡頭，有的甚至長達10分鐘。
區別：長鏡頭與蒙太奇在影視創作中各有側重，長鏡頭跟注重對事物發展的真是記錄，重視敘述；蒙太奇更注重強調鏡頭間的思維關係，著重表現。兩者在表現效果上也各有異同：
（1）蒙太奇的敘事是主觀的 表現的;而長鏡頭則是客觀的 再現的。
（2）蒙太奇強調形象佇列；而長鏡頭重視場面排程和時空連續。
（3）蒙太奇是剪輯的藝術；而長鏡頭是攝影的藝術。
（4）蒙太奇是強制 封閉的敘事；而長鏡頭是非強制性的 開放型的敘事。
長鏡頭減少了鏡頭的組接工作，但剪輯工作已經融入到鏡頭拍攝的設計之中了，攝影中根據主體動作和場面內各種關係，變化角度 景別進行拍攝，在一個鏡頭裡展示人物關係 環境氣氛的變化及事件的進展。從剪輯角度上講，它是蒙太奇的特殊表現，是鏡頭內部的蒙太奇運動。
15樓：匿名使用者
蒙太奇即鏡頭組接長鏡頭即不進行組接
蒙太奇與長鏡頭的區別是什麼？
16樓：fly_傻的冒泡
1、含義不同
蒙太奇（法語：montage）是音譯的外來語，原為建築學術語，意為構成、裝配。經常用於三種藝術領域，可解釋為有意涵的時空人為地拼貼剪輯手法。
長鏡頭是一種拍攝手法，它相對於蒙太奇拍攝方法。 這裡的「長鏡頭」，指的不是實體鏡頭外觀的長短或是焦距，也不是攝影鏡頭距離拍攝物的遠近，而是拍攝之開機點與關機點的時間距，也就是影片的片段的長短。
2、特點不同
蒙太奇最早被延伸到電影藝術中，後來逐漸在視覺藝術等衍生領域被廣為運用，包括室內設計和藝術塗料領域。
長鏡頭並沒有絕對的標準，是相對而言較長的單一鏡頭。通常用來表達導演的特定構想和審美情趣，例如文場戲的演員內心描寫、武打場面的真功夫等。
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