1樓：地理政治家
詩人入手擒題，一開篇便就題生髮，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面：江潮連海，月共潮生。這裡的「海」是虛指。
江潮浩瀚無垠，彷彿和大海連在一起，氣勢巨集偉。這時一輪明月隨潮湧生，景象壯觀。一個「生」字，就賦予了明月與潮水以活潑潑的生命。
月光閃耀千萬裡之遙，哪一處春江不在明月朗照之中！江水曲曲彎彎地繞過花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹上，象撒上了一層潔白的雪。詩人真可謂是丹青妙手，輕輕揮灑一筆，便點染出春江月夜中的奇異之「花」。
同時，又巧妙地繳足了「春江花月夜」的題面。詩人對月光的觀察極其精微：月光盪滌了世間萬物的五光十色，將大千世界浸染成夢幻一樣的銀輝色。
因而「流霜不覺飛」，「白沙看不見」，渾然只有皎潔明亮的月光存在。細膩的筆觸，創造了一個神話般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。這八句，由大到小，由遠及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了。
清明澄澈的天地宇宙，彷彿使人進入了一個純淨世界，這就自然地引起了詩人的遐思冥想：「江畔何人初見月？江月何年初照人？
」詩人神思飛躍，但又緊緊聯絡著人生，探索著人生的哲理與宇宙的奧祕。這種探索，古人也已有之，如曹植《送應氏》：「天地無終極，人命若朝霜」，阮籍《詠懷》：
「人生若塵露，天道邈悠悠」等等，但詩的主題多半是感慨宇宙永恆，人生短暫。張若虛在此處卻別開生面，他的思想沒有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：「人生代代無窮已，江月年年只相似。
」個人的生命是短暫即逝的，而人類的存在則是綿延久長的，因之「代代無窮已」的人生就和「年年只相似」的明月得以共存。這是詩人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。詩人雖有對人生短暫的感傷，但並不是頹廢與絕望，而是緣於對人生的追求與熱愛。
全詩的基調是「哀而不傷」，使我們得以聆聽到初盛唐時代之音的迴響。
「不知江月待何人，但見長江送流水」，這是緊承上一句的「只相似」而來的。人生代代相繼，江月年年如此。一輪孤月徘徊中天，象是等待著什麼人似的，卻又永遠不能如願。
月光下，只有大江急流，奔騰遠去。隨著江水的流動，詩篇遂生波瀾，將詩情推向更深遠的境界。江月有恨，流水無情，詩人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉到了人生圖象，引出下半篇男女相思的離愁別恨。
「白雲」四句總寫在春江花月夜中思婦與遊子的兩地思念之情。「白雲」、「青楓浦」託物寓情。白雲飄忽，象徵「扁舟子」的行蹤不定。
「青楓浦」為地名，但「楓」「浦」在詩中又常用為感別的景物、處所。「誰家」「何處」二句互文見義，正因不止一家、一處有離愁別恨，詩人才提出這樣的設問，一種相思，牽出兩地離愁，一往一復，詩情盪漾，曲折有致。
以下「可憐」八句承「何處」句，寫思婦對離人的懷念。然而詩人不直說思婦的悲和淚，而是用「月」來烘托她的懷念之情，悲淚自出。詩篇把「月」擬人化，「徘徊」二字極其傳神：
一是浮雲遊動，故光影明滅不定；二是月光懷著對思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。它要和思婦作伴，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺上、玉戶簾上、搗衣砧上。豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚。
她想趕走這惱人的月色，可是月色「卷不去」，「拂還來」，真誠地依戀著她。這裡「卷」和「拂」兩個痴情的動作，生動地表現出思婦內心的愁悵和迷惘。月光引起的情思在深深地攪擾著她，此時此刻，月色不也照著遠方的愛人嗎？
共望月光而無法相知，只好依託明月遙寄相思之情。
最後八句寫遊子，詩人用落花、流水、殘月來烘托他的思歸之情。「扁舟子」連做夢也念念歸家——花落幽潭，春光將老，人還遠隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不僅是自然的春天，也是遊子的青春、幸福和憧憬。
江潭落月，更襯托出他悽苦的寞寞之情。沉沉的海霧隱遮了落月；碣石、瀟湘，天各一方，道路是多麼遙遠。「沉沉」二字加重地渲染了他的孤寂；「無限路」也就無限地加深了他的鄉思。
他思忖：在這美好的春江花月之夜，不知有幾人能乘月歸回自己的家鄉！他那無著無落的離情，伴著殘月之光，灑滿在江邊的樹林之上……
「落月搖情滿江樹」，這結句的「搖情」——不絕如縷的思念之情，將月光之情，遊子之情，詩人之情交織成一片，灑落在江樹上，也灑落在讀者心上，情韻嫋嫋，搖曳生姿，令人心醉神迷。
2樓：匿名使用者
情景交融，全詩緊扣春，江，花，月，夜五字來寫。由景轉入對宇宙自然美德思考，發出人生短暫的感慨。由月下江水的流逝聯想到遊子和思婦，在自然與人生的對比映襯中抒發人生的感喟。
情，景，理相互交融。
《春江花月夜》的藝術手法和主旨
3樓：小白家裡小白
全詩「起承轉合」的結
構藝術手法：
全詩的第一個結構層——「起」，就是開頭四句：
江水、海潮和月本是自然之物，而在這裡，都成了詩人之物，都是詩人情感的寄託物件。正如叔本華所說，詩人的意志，慾望，常常構成「一種情緒，一種激情，一種激動的心境」，在對自然景色進行和平的靜觀之時，
「主觀的傾向，意志的喜愛，把它自己的色彩賦予被觀照的環境，反過來，各種環境又傳播它們色彩的反射給意志」。二者奇妙的交織在一起，形成一種「巨集狀」的審美感覺。這就是我們所感覺到的一種氣勢：
皓月當空，江水和海水相接，連綿千萬裡。
月，本是盤古的「右眼」，自有天地開始之時，就與盤古的左眼「日」相分離;江水和海潮其本質都是水，由於自然條件的限制，天各一方。然而水是生命的源頭，因此江水和海潮也是具有生命力的，他們也渴望匯聚，渴望擁抱!——於是有了「春江潮水連海平」。
雖說「月」習慣了分離後的孤獨，但當「她」在靜觀自然之時，突然發現了原本分隔多年的江水和海水，竟在這一夜歡騰相聚，自己內心中孤獨的情感得到了釋放，暢快地與「他們」「灩灩隨波千萬裡」，並把這種喜悅散播各處，以至「何處春江無月明」。
此時，詩人就幻化成了「月」，盡情享受著孤獨被排解而帶來的暢快!此時，詩人心中壓抑已久的孤寂之情得到了徹底的宣洩、釋放。
在這樣的心境之下，再面對眼前的景色自然有了不同的感受，於是就有了接下來的兩句：「江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
」 形成了一種優美的感覺。這裡的「霰、霜、白」和「月光」又構成了一個新的意象圖組。
這些意象以「月光」為中心，構成一幅幅色彩淡雅、線條柔和、節奏舒緩的和諧畫面。它們既寫實又超越了寫實，凸顯了文人們清幽、高雅、飄逸、恬淡的情愫。「月」發光而不發熱，很容易讓人感受到冷清，進而感到孤獨。
而這種孤獨被隱藏在純美的自然景觀之後，是一種純粹的孤獨，是一種寧靜的孤獨。
全詩的第二個結構層——「承」，就是接下來的這一層由純粹，寧靜的孤獨，過度到生命的孤獨。
「江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪」兩句也是深意內斂，「月圓」信非本意，「月孤」才是詩眼——「抬頭望月，月我兩孤」的傳神之眼。借物抒情，承上啟下，一「孤」字立見頓挫。
「江畔何人初見月，江月何年初照人」兩句，「江畔」是守望者徘徊守望、戀戀不去的江畔，「江月」是久候苦覓的守望者驀見的似乎亦尋亦覓、徘徊逡巡的江月。只是月非我守，我非月望，一見而驚，再想惆悵。
詩中的「我」忽心生一念：歷史上該有多少象我一樣的孤獨之人，在這樣的光景中象我一樣與這輪圓月「不期而遇」。所以作者不由得感嘆再三：
「人生代代」總多相思相戀、苦尋苦覓、苦候苦守之情，卻何及江月年復一年，日復一日，地老天荒的孤苦守望之萬一。
可見，到這裡詩緒已由寫景到寫情。由於有了「憐月」的心念忽轉，倒似乎覺得自己還算是有幸之人，不覺就略減愁煩了。這裡，因自己守望而謂月亦望之，因自己久望而憐孤月望久，極盡推情及物之妙。
全詩的第三個結構層——「轉」，這一層，由抽象的生命的孤獨，轉入具體的生活的孤獨。
「白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁」兩句，它不僅讓人想見遊子身若飄萍，心隨浮雲，愁恨無憑的孤寂，更是全詩關節，起到了承上啟下的作用。前面雖然情景相生，卻始終是透過守望之眼「看」景物，其情感含蓄蘊藉，若有若無。
而到這兩句才開始直抒胸臆，慨嘆心聲——由外及內，終涉己身。至於「誰家今夜扁舟子」兩句，應是說，「還有多少象我這樣浪跡天涯者，羈旅淹留，高樓望斷」?「我」身在江邊，卻心上「高樓」，神馳「妝臺」，在遊移的月影中，朦朧念想遠方那被自己思戀的人與自己一無二致的孤寂。
也料想「思婦」一定和自己一樣，愁思如月色，「卷不去，拂還來」這種以己度人、益見相思的妙法，在後來的詩詞中常見婉轉。
全詩的第四個結構層——「合」，這一層是把具體生活的孤獨進一步說明，把思婦和遊子各自的孤獨還原到了現實之中。思婦、遊子、詩人，構成了一個意象圖組。前四句寫思婦於夜晚獨守閨房，見月光而疑是霜，「卷不去」，「拂還來」，於是孤獨之感陡然增強。
後四句寫遊子在外漂泊，因「夢落花」而「憐春半」，自己獨自一人漂泊在外已久，望月照著回家的路，回家之念愈烈。然而，事終不能隨己之願，只能想象「不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹」，以此排遣內心的孤寂。
詩人輕巧地把發生在具體的生活中的個體的孤獨，到了生活中的各個層面，變成了一種普遍的孤獨。因此，全詩主旨就是孤獨但不哀傷。
由此可見，全詩「起承轉合」的結構，：從表現生命的孤獨，自然過度到生活的孤獨，把人本質中孤獨的兩個方面——生命的孤獨和生活的孤獨，清晰的展現出來。
擴充套件資料：
《春江花月夜》唐代：張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。
空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年只相似。(只相似 一作：望相似)
不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。(落月 一作：落花)
釋義：春天的江潮水勢浩蕩與大海連成了一片，一輪明月從海上升起好像與潮水一起湧出來。
月光照耀著春江隨著波浪蕩漾千萬裡，所有地方的春江都有明亮的月光。
江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細密的雪珠在閃爍。
月色如霜所以霜飛無從覺察，洲上的白沙和月色融合在一起看不分明。
江水和天空變成了一種顏色沒有一點微小的灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月懸掛。
江邊上是什麼人最初看見了月亮，江上的月亮又是哪一年最初照耀著人們？
人生一代一代地無窮無盡，而江上的月亮一年一年地總是相似。
不知道江上的月亮在等待著什麼人，只見長江不斷地一直運輸著流水。
遊子像一片白雲緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。
誰家的遊子今晚坐著小舟在漂盪？什麼地方有人在明月照耀的樓上相思？
可憐樓上不停移動的月光，應該照耀在離人的梳妝檯。
月光照進思婦的門簾卷不走，照在她的搗衣砧上拂不掉。
這時互相望著月亮可是不能音信，我希望隨著月光流去照耀著您。
鴻雁不停地飛翔而不能飛出無邊的月光，月照江面魚龍在水中跳躍激起陣陣波紋。
昨天夜裡夢見花落閒潭，可惜的是春天已過了一半自己卻還不能回家。
江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。
斜月慢慢下沉藏在海霧裡，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠。
不知道有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖盪著離情灑滿了江邊的樹林。
春江花月夜
春江花月夜 是唐代詩人張若虛創作的七言長篇歌行。此詩沿用陳隋樂府舊題，運用富有生活氣息的清麗之筆，以江為場景，以月為主體，描繪了一幅幽美邈遠 惝恍迷離的春江月夜圖，抒寫了遊子思婦真摯動人的離情別緒以及富有哲理意味的人生感慨，突破了梁陳宮體詩的狹小天地，表現了一種迥絕的宇宙意識，創造了一個深沉 寥廓 ...
春江花月夜簡譜，春江花月夜的歌譜和歌詞
春江花月夜簡譜 春江花月夜 是中國古典 名曲 中的名曲，是中國古典 經典中的經典。這是一首典雅優美的抒情樂曲，它宛如一幅山水畫卷，把春天靜謐的夜晚，月亮在東山升起，小舟在江面盪漾，花影在西岸輕輕搖曳的大自然迷人景色，一幕幕地展現在我們眼前。樂曲通過委婉質樸的旋律，流暢多變的節奏，巧妙細膩的配器，絲絲...
春江花月夜歌詞，歌詞含有春江花月夜的歌
歌曲名 春江花月夜 歌手 vivi慄兒 春江花月夜 嘻哈小天后 慄兒 春江花月夜 依稀分辨小巷深處數十年前的民歌小調 油紙傘下的青磚古道 尋優雅高叉旗袍 盈竹伴酒卻懷念兒時熟悉的梨膏糖味道 相框裡泛黃的石拱橋 是否快要累彎腰 鐘聲敲打灰色的屋簷 彷彿說著往事在陳年 wow 蜻蜓飛過漣漪的江面 不知又...