1樓：異鄉無雪
姜夔 kuí
155？－1221？，字堯章，號白石道人，饒州鄱陽（今江西波陽）人。一生飄
泊江湖，依人作客，卻絕不曳裾侯門，逢迎取合。他與辛棄疾、楊萬里、範成
大等為文字交，詩詞皆卓然成家。詞風清麗典雅，以冷香幽韻和瘦骨逸神獨擅
勝場，為清代浙派詞人所尊奉。他深諳音律，集中十七首自度曲，都旁綴音譜，
是流傳至今的唯一完整的宋代詞樂資料。有《白石道人歌曲》。
這首詞的特點，寫景抒情，多在虛處，沉鬱蘊藉，韻味無窮。
1、綜觀全詞，寫揚州的過去的盛況，都是虛筆。
——「淮左名都」，不過耳聞；「竹西佳處」，也非目見；「春風十里」，既不指當時，也不是具體景物，但一組合，顯出揚州昔日的繁華。為下文對比鋪墊。
2、寫揚州的今日，雖是實寫，但只用大筆勾勒。
——善於選擇最能表現戰後百事蕭條的典型事物來淡筆點染，留下開闊空間讓讀者去想象：說「廢池喬木」，說「薺麥青青」，說「清角吹寒」，並用「空」字輕輕一點，一幅城市破敗，弦管不聞，人煙稀少的圖景便宛然在目。
3、這首詞裡也沒有一個字正面抒情。
——「厭言兵」的是「廢池喬木（樹尤如此，人何以堪？）」，驚歎揚州的是「杜郎（面對破敗荒涼的揚州城，恐怕再也做不成「揚州夢」，寫不出「豆蔻詞」了）」，淒冷無聲是「月」（所謂「物是人非事事休，欲語淚先流」），開無主的是「紅藥」——用一問，以花的無知稱人的有情。
姜夔的詞抒情寫景，都不執著於具體細緻的刻劃描繪，總是寫得空靈、疏淡，有時比起慷慨發怒，一洩無餘，更能激起讀者去進行再創造，更具有藝術感染力。
把「予過維揚」的過程寫得很有層次，駐、看、聞、想，步步寫來，有條不紊。描寫中很注意聲色（如清角，薺麥等），動靜（如波心，空城等），很見作者功力。
思想內容：
敘寫金兵入侵對揚州城的嚴重破壞，抒發悲涼痛惜的思緒。但詩人懷念的是士大夫的野遊生活，作品未曾深入接觸平民的疾苦。
這首詞抒發了詩人《黍離》之悲，作者即事寫景，觸景生情，情景交融，抒發了內心的鬱憤，表達出一片愛國的深情。但是，由於作者生活和思想的侷限，反映在作品的思想內容上，儘管有一定的現實意義，但情調卻過於低沉。與辛棄疾、陸游等詩人相比，即可看出其差距，不只是風格不同而已。
寫作特點
1.用今昔對比的反襯手法來寫景抒情，在這闋詞中是比較突出的。上片用昔日的「名都」來反襯今日的「空城」；以昔日的「春風十里揚州路」來反襯今日的一片荒蕪景象——「盡薺麥青青」。
下片以昔日的「杜郎俊賞」、「豆蔻詞工」、「青樓夢好」等風月繁華，來反襯今日的風流雲散、對景難排和深情難賦。以昔時「二十四橋明月夜」的樂景，反襯今日「波心蕩，冷月無聲」的哀景。「波心蕩、冷月無聲」的藝術描寫，是非常精細的特寫鏡頭。
二十四橋仍在，明月夜也仍有，但「玉人**」的風月繁華已蕩然無存了。詞人用橋下「波心蕩」的動，來映襯「冷月無聲」的靜。「波心蕩」是俯視之景，「冷月無聲」本來是仰觀之景，但映入水中，以成為俯視之景，與橋下盪漾的水波合成一個畫面，從這個畫境中，似乎可以看到詞人低首沉吟的形象。
總之，寫昔日的繁華，正是為了表現今日之蕭務。
2.這首詞在藝術表現上的一個顯著特點是寫景物帶有濃厚的感**彩，景中含情，化景物為情思。它的寫景，不俗不濫，緊緊圍繞著一個統一的主題，即為抒發「黍離之悲」服務。
詞人到達揚州之時，是在金主完顏亮南犯後的十五年。他「解鞍少駐」的揚州，位於淮水之南，是歷史上令人神往的「名都」，「竹西佳處」是從杜牧《題揚州禪智寺》「誰知竹西路，歌吹是揚州」化出。竹西，亭名，在揚州東蜀崗上禪智寺前，風光優美。
但經過金兵鐵蹄蹂躪之後，如今是滿目瘡痍了。戰爭的殘痕，到處可見，詞人用「以少總多」的手法，只攝取了兩個鏡頭：「過春風十里，盡薺麥青青」和滿城的「廢池喬木」。
這種景物所引起的意緒，就是「猶厭言兵」。清人陳廷焯特別欣賞這段描寫，他說：「寫兵燹後情景逼真。
『猶厭言兵』四字，包括無限傷亂語，他人累千百言，亦無此韻味。」（《白雨齋詞話》卷二）這裡，作者使用了似人化的手法，連「廢池喬木」都在痛恨金人發動的戰爭，物猶如此，何況於人！有知有情的人民對這戰爭的痛恨與詛咒，當然要超過「廢池喬木」千百倍。
上片的結尾三句：「漸黃昏，清角吹寒，都在空城」，卻又轉換了一個畫面，由所見轉寫所聞，氣氛的渲染也更加濃烈。當日落黃昏之時，悠然而起的清角之聲，打破了黃昏的沉寂，這是用音響來襯托寂靜。
「清角吹寒」四字，「寒」字下得很妙，寒意本來是天氣給人的觸覺感受，但作者不言天寒，而說「吹寒」，把角聲的悽清與天氣聯絡在一起，把產生寒的自然方面的原因抽去，突出人為的感**彩，似乎是角聲把寒意散佈在這座空城裡。聽覺所聞是清角悲吟，觸覺所感是寒氣逼人，再聯絡視覺所見的「薺麥青青」與「廢池喬木」這一切交織在一起，一切景物在空間上來說都統一在這座「空城」裡，「都在」二字，使一切景物聯絡在一起，同時化景物為情思，將景中情與情中景融為一體，來突出「黍離之悲」。
3.巧於用典，活於用典
巧於用典，隱為對比，在對比中述悲憤。「竹西」是用杜牧《題揚州禪智寺》中的詩句暗示揚州，與「淮左名都」對舉成文，並與「廢池喬木」、「猶厭言兵」隱為興旺與荒涼的對比，表達作者對侵略戰爭的怨憤之情。
此詞作於冬至，「春風十里」是以虛擬之筆，巧用小杜詩句，盡寫往日揚州的無限風光，和今日「盡薺麥青青」的荒涼冷落相對比。「二十四橋」句則化用杜牧對美好的古揚州的深厚懷念之情，「水」、「橋」、「月」三個方面說明今昔的不同，能更好地表現「黍離之悲」。
活於用典，化為襯托，在襯托中抒胸臆。「杜郎俊賞」一句，是借杜牧歌頌揚州生活留下的優秀詩章，從側面說明揚州的興衰變化，假設小杜重遊舊地，也會目瞪口呆，驚訝不已。這是作者從虛處著筆，以虛襯實，用杜牧的驚訝來襯托自己的悲哀情懷。
「縱豆蔻詞工」一句中兩用杜牧詩的典故，卻不用原詩意旨，而是化用杜牧的詩才橫溢；再轉進一層，說縱有杜牧這樣錦心繡口的才華，也無法表達此時蘊藏在內心深處的「黍離」之悲，更加突出了作者的悲憤怨恨。
移情的運用
「移情」是我國古典詩詞中的一種司空見慣的表現手法。《揚州慢》藝術表現上的一個顯著特點就是寫景物時帶有濃烈的感**彩，景中含情，化景物為情思。它的寫景，不俗不濫，緊緊圍繞著一個統一的主題即為抒發「《黍離》之悲」而寫。
詞人「解鞍少駐」揚州之時，是在金主完顏亮南犯後的十五年。戰爭的殘痕到處可見，但詞人卻僅僅攝取了兩個鏡頭：「盡薺麥青青」和滿城的「廢池喬木」。
這些景物所引起的意緒，就是「猶厭言兵」。這是一種擬人的手法，賦予了無生命的事物以人所特有的思想感情。物猶如此，何況於人！
人民對戰爭的痛恨與詛罵由此可知。「猶厭言兵」四字，「包括無限傷亂語。他人累千萬言，亦無此韻味」（清·陳廷焯《白雨齋詞話》卷二）。
上片結句中，「清角吹寒」四字的「寒」字下得很好。寒意本來是天氣給人的觸覺感受，但詞人不言天寒，而說「吹寒」，好像是悽清的角號之聲把寒意「吹」出來似的。這就突出了人為的感**彩。
這裡，詞人聽到的是清角悲吟，感受到的是寒氣逼人，再聯絡到前面所看到的「薺麥青青」與「廢池喬木」，完全是一幅有聲有色、慘淡寥廓的圖畫。所見所聞，所思所感，都交織在一起，統一在這座「空城」裡。「都在」二字使一切景物聯絡在一起，同時化景物為情思，將景中情與情中景融為一體，來突出」《黍離》之悲」。
下片第三句：「二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲」，月亮原本就「無聲」，也無冷暖之別，但姜夔卻藉助「通感」手法，「使本色之外，筆補造化」，讓觸覺感受「冷」與聽覺感受「無聲」互相挪移溝通，這就強化了讀者對冷寂凋敝景象的感受性。這裡的「冷月」、「無聲」與上片「廢池喬木，猶厭言兵」中的「厭」字，都是詞人主觀感受的聯想、遷移，是移人情於物象的結果。
這就增強了詞的藝術感染力。
2樓：恆塵
揚州慢姜夔
淳熙丙申正日,予過維揚。夜雪初霽,薺麥彌望。入其城則四壁蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔,因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也。
淮左①名都，竹西②佳處，解鞍少駐初程。過春風十里③，盡薺麥青青。自胡馬窺江④去後，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏、清角吹寒，都在空城。
【註釋】
①淮左：宋在蘇北和江淮設淮南東路和淮南西路，淮南東路又稱淮左。
②竹西：揚州城東一亭名，景色清幽。
③春風十里：借指昔日揚州的最繁華處。
④胡馬窺江：2023年和2023年，金兵兩次南下，揚州都遭慘 重破壞。這首詞作於2023年。
⑤杜郎：唐朝詩人杜牧 ，他以在揚州詩酒清狂著稱。
⑥青樓夢：杜牧《遺懷》，「十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名。」
⑦二十四橋：在揚州西郊，傳說有二十四美人**於此。
⑧橋邊紅藥：二十四橋又名紅藥橋，橋邊生紅芍藥。
【簡析】
儘管姜夔一生以遊士終老，但白石詞並不僅僅是遊士生涯的反映，展現在他筆下的是折射出多種光色的情感世界。誠然，由於生活道路和審美情趣的制約，較之辛詞，姜詞的題材較為狹窄，對現實的反映也略顯淡漠。但他並不是一位不問時事的世外野老。
姜夔身歷高、孝、光、寧四朝，其青壯年正當宋金媾和之際，朝廷內外，文恬武嬉，將恢復大計置於度外。姜夔也曾因此而痛心疾首，深致慨嘆。淳熙二年，他客遊揚州時便有感於這座歷史名城的凋敝和荒涼，而自度此曲，抒寫黍離之悲。
在作年可考的姜夔詞中，這是最早的一首。上片由「名都」、「佳處」起筆，卻以「空城」作結，其今昔盛衰之感昭然若揭。「過春風十里，盡薺麥青青」，自虛處傳神，城池荒蕪、人煙稀少、屋宇傾頹的淒涼情景不言自明，這與杜甫的「城春草木深」（《春望》）用筆相若。
「春風十里」，並非實指一路春風拂面，而是化用杜牧詩意，使作者聯想當年樓閣參差、珠簾掩映的盛況，反照今日的衰敗景象。「胡馬窺江」二句寫金兵的劫掠雖然早已成為過去，而「廢池喬木」猶以談論戰事為厭，可知當年帶來的戰禍兵燹有多麼酷烈！陳廷焯《白雨齊詞話》認為：
「『猶厭言兵』四字，包括無限傷亂語，他人累千百言，亦無此韻味。」姜詞以韻味勝，其佳處即在於淡語不淡，其中的韻味反倒是某些濃至之語所不及的。「清角」二句，不僅益增寂悽，而且包含幾多曲折：
下有同仇敵愾之心，而上無抗金北伐之意，這樣，清泠的號角聲便只能徒然震響在兵燹之餘的空城。詞的下片，作者進一步從懷古中聯想：晚唐詩人杜牧的揚州詩歷來膾炙人中，但如果他重臨此地，必定再也吟不出深情繾綣的詩句，因為眼下只有一彎冷月、一泓寒水與他倘佯過的二十四橋相伴；橋邊的芍藥花雖然風姿依舊，卻是無主自開，不免落寞。
尤其「二十四橋」二句，
愈工緻，愈慘淡，可謂動魄驚心。蕭德藻認為此詞「有黍離之悲」，的確深中肯綮。
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