1樓:匿名使用者
朱自清的散文都寫得縝密深厚、情真意切,但具體分析起來,其思想內 容又可概括為如下幾類:
寫景抒情散文。朱自清最擅長濃書彩墨、精工細描水光山色,淋漓盡致地再現自然景觀 的風彩神韻。這類散文文筆優美、綺麗纖濃、雍容典雅,是他筆下的「美文」精品,如《槳 聲燈影裡的秦淮河》、《荷塘月色》、《溫州的蹤跡》等,尤其可貴的是,這些散文無不深 蘊著作者生命中的人生體味和感**彩,表達出作者在當時複雜的社會環境下複雜的思想內 涵。
對於社會人生和自然景色,朱自清都很善於進行精確和縝密的觀察,作出細膩和深入的 描寫。如《槳聲燈影裡的秦淮河》,寫與好友俞平伯一起泛舟郊遊六朝金粉勝地的秦淮河, 備極朦朧奇詭的美,作者在塗抹豐富濃郁的色彩來描繪秦淮河的燈影、水色、月光和歌聲時 ,將自己深沉的感情灌注進去,讓人深味作者心中隱藏的「幻滅的情思」。作者產生這樣的 心境,是可以理解的,當時,「五四」思想啟蒙運動的高潮已過去,他在文化思想界處於暫 時沉寂的苦悶氛圍中,不免有些「寂寞」和「惆悵」,但他依舊踏踏實實地進行著探索和思 考;又如《荷塘月色》,文章一開頭就將「我」的一時心情告訴讀者,接著用簡筆勾勒荷塘 四周的輪廓,再以濃墨描繪荷葉、荷花和月色、蟬鳴、蛙叫,其中直寫荷塘獨處的妙處,曲 寫荷塘的清幽靜謐,從而一起一伏地道出「我」由於夜遊荷塘而牽引起一縷鄉愁,折射出動 亂的現實在知識分子精神上引起的時代憂思;即使象《綠》、《春》這種似乎純粹寫景狀物 的散文,也流露出作者執著現實,嚮往光明與美好未來的樂觀情緒。
此外,還有諸如《揚州 的夏日》、《白馬湖》、《南京》、《重慶一瞥》、《潭柘寺 戒壇寺》、《鬆堂遊記》等 寫景記遊篇什,也都表現了作者對山水和鄉土的熱愛之情。總之,在朱自清的筆下,自然已 是人格化的自然,情感也是自然化的情感,朱自清的此類散文真實地記錄了他作為一個正直 知識分子在思想上的積極探求,使之成為作者生命中的一部分東西。
記人敘事散文。最能傳達朱自清散文神韻的,還有這類作者自敘性質的散文,如《背 影》、《給亡婦》、《兒女》、《擇偶記》等,這類散文,用筆樸實平淡,寫得本色自然, 甚至有點瑣碎,但有著很強的感情衝擊力,作者通過寫人敘事,做到以事傳情,從側面暴露 出舊社會的黑暗,洋溢著作者沉痛的無奈與申訴。《背影》所敘,是一件普普通通的生活瑣 事:
父親在車站為遠行的兒子送行。作者著墨,筆力老到,情感內含,平靜自然。此文沒有 從正面去刻畫父親的肖像、神情,而是以父親的「背影」來作為全文佈局的中心和行筆的線 索,文淡而情深,著力地展示了父親的慈愛之情,也出色地表現了在當時的社會裡中下層知 識分子家庭每況愈下的慘淡境遇。
《給亡婦》是作者悼念亡妻之作,在這篇至情文字裡,幾 乎都是家庭事:妻子變賣首飾,為他助學;忍氣吞聲,為他受兩家之氣;操持家務,為他解 除後顧之憂;她時時想著丈夫的需要和愛好,卻瞞著自己的病情,不願打攪丈夫的安寧。這 一件件、一樁樁都集中敘述了亡妻無私的母愛和妻情,字裡行間也浸透了作者深切的哀思和 懷念,同時也反映了當時灰暗的世態,展示了日暮途窮的社會哀愁。
在《擇偶記》中,作者 老實、冷靜地敘述了四次擇偶的簡單經過,揭露了犧牲於舊式婚姻枷鎖下的青年男女的無限 辛酸。而在《兒女》中,他哀嘆的則是自己兒女成群如同「蝸牛背了殼」的痛苦。這些深刻 地揭露人生淒涼與冷漠之作,實在是作者對社會問題的思考和探索。
而這類作品表露出來的 獨特的情感體驗,同時又具有共通性,極易引發讀者的共鳴,成為朱自清的名作。
在朱自清記人敘事散文中,除了他寫個人和家庭的自敘性質散文外,還有一部分散文是 為懷念朋友而作的,從《我所見的葉聖陶》到《懷魏握青君》等,作者均在樸實平淡的述說 中,袒露出於朋友誠摯信愛的胸襟,散發著友情的溫馨,從而也折射出那個動盪不安的時代 的影子。
反帝反封建主題散文。朱自清的散文多為寫景狀物、記人敘事,或寫疆內域外名地勝境 ,或寫家人親情及友人友情,一般說來,這些散文題材都不算很大;但也有好些作品是重大 題材的,這就是《執**大**記》、《白種人──上帝的驕子》、《生命的**──七毛 錢》、《航船中的文明》等。這類散文雖仍表現出他固有的細緻沉著的風格,卻細緻中透出 抑鬱,沉著中透出激憤,顯示出他作為正直作家應有的是非觀以及很強的觀察能力和分析能 力,因而能尖銳地觸及社會現實,具有明顯的反帝反封建的時代意義。
《執**大**記》是朱自清散文中比較特殊的一篇,此文與他一貫的溫文爾雅、老成 持重的作風略有不同,全文語調冷雋,竟有些「金剛怒目」之勢。作者以自己的親歷目擊, 控訴了「三 一八」**中段祺瑞執**對北京學生和市民的血腥大**,在事件的敘述和 場面的描繪中,我們可以感到作者的激情,雖然壓抑,仍存激盪,其中交織著對反動當局的 憤怒、對無辜死者的痛惜、對英勇女性的欽佩以及作者自省的慚愧之情,表現了作者反抗暴 政、追求民主、熱愛青年、挺身而出的思想內涵。《白種人──上帝的驕子》,作者描寫自 己在電車上受到西洋小孩凶惡的逼視而痛切感受到民族歧視的屈辱,表達了自己反對民族歧 視、反對強權政治的思想,抒發了自己反帝愛國的感情。
《生命的**── 七毛錢》寫的 是在舊社會裡經常可以見到的悲慘事件──賣小孩,全文主題的揭示──表現了對受汙辱、 受壓迫的弱小者的同情,揭露和抨擊了吃人社會的黑暗。在《航船中的文明》中,作者則從 航船中男女分坐的習俗寫起,辛辣地諷刺了所謂的「國粹」和所謂的「精神文明」。
朱自清散文的思想內容,除上述三類外,還有一些作品,內容以寫女性見長,筆調高雅 ,別有情趣。如《女人》、《阿河》等。《女人》是一篇格調高雅的優秀散文,作者站在聖 潔高尚的起點,俯視和選材,令我們在欣賞女人時,原本是一些模糊的感受和體驗,頓悟到 其中的奧祕所在,使人的情感超越平庸、淺薄,而向更高一層的精神境界昇華。
《阿河》則 是《女人》的姐妹篇,《女人》是巨集觀地描述藝術的女人美,而《阿河》是微觀地描摹女人 的藝術美。但是《阿河》中,卻又有《女人》裡沒有的「感時花濺淚」的傷情情緒。可以說 ,這些作品也是朱自清散文情趣不可忽視的一面。
二、個性獨特、風韻別緻的藝術特色
朱自清是我國現代散文史上的大家,他的筆就象一支萬能的神棒,不論什麼題材,都能 幻化成優美動人的散文。他的散文,內容上無不滲透著他個人經歷與體驗的社會內容與生活 內容,而這些內容,每事每物,他「必要拆開來看,拆穿來看......這樣可以辨出許多新異 的滋味」(朱自清《山野攝拾》),他認為,「人生的豐富的趣味,正在細端末節的千差萬別 裡,能顯明這個千差萬別的個性的文藝,才是活潑的、真實的文藝」(《文藝的真實性》), 所以,他的散文,無論寫景狀物、記人敘事、抒情寓意,在藝術上都是風韻別緻、個性獨特 的。
正如楊振聲在《朱自清先生與現代散文》中所言,他的散文「風華從樸素中來,幽默從 忠厚中來,腴厚從平淡中來」。這正是對朱自清散文藝術風格的中肯概括。
1、真摯深厚的感情流露。朱自清散文之所以親切感人,膾炙人口,是因為他無論寫個 人、友人、家庭、景觀、時政,都傾注了深厚的情感,且率直細膩,樸素自然,或溫厚、或 幽默、或感傷、或激憤,概因題材不同而強弱相宜、濃淡得度,以情動人。《背影》、《給 亡婦》、《兒女》等流露的是父親的舐犢之情及作者悼念妻子憐愛兒女之情,《我所見的葉 聖陶》、《懷魏握青君》等流露的是作者懷念友人之感,《荷塘月色》、《槳聲燈影裡的秦 淮河》等流露的是作者當時的迷惘與憂思之意,《執**大**記》、《哀韋傑三君》等流 露的是作者對時政的悲憤之旨,等等。
這些感情的真誠流露,都深刻地打動了讀者,令人難 以忘懷。
2、情景交融的意境描畫。「一切景語皆情語」(王國維),朱自清善於將主觀感受與 客觀景物融化為有機統一的藝術形象,從而達到「情景交融」的藝術境界。他原是詩人,所 寫散文自然不失詩情畫意,作者筆之所及,無論是寫春花、狀瀑布,還是記秦淮燈影、染河 塘月色,都做到傳情寄意,要麼融情入景,要麼借景抒情,使情隨景生,景隨意動,具有「 情景合一,形神兼備」的藝術意境美。
《荷塘月色》描寫的荷塘就在清華園,那原是一個平 凡的荷塘,然而經過作者的渲染、著色,卻變得十分美麗、富有詩意:那淡淡的月色、田田 的荷葉,薄薄的春霧、蓊蓊鬱鬱的樹及樹上的蟬聲與水裡的蛙聲……構成了一幅意境幽美的 工筆畫。梅雨潭醉人的綠、秦淮河迷人的燈影、揚州城的風流古樸,威尼斯的異國情調…… 作者妙筆繪來,無不讓人有親臨其境之感。
又如《背影》,作者對父親蹣跚地穿過鐵道,跳 下去又爬上來,去那邊月臺柵欄外為兒子買桔子的情景描寫,父親那胖胖的、青布棉袍、黑 布馬褂的「背影」,令作者流淚,也令無數讀者心裡感慨萬千。
3、精巧縝密的結構佈局。朱自清散文大多篇幅精短,構思精巧,結構嚴謹,或以「情 」為線,或以「物」為線,或以時間變化為序,或以空間轉移為序,或先整體,後區域性;要 麼一線貫穿、前後呼應,要麼明暗交錯、穿插交融,要麼分散重合、反覆點染。總之,縱觀 其文,佈局縝密,銜接自然,沒有一點斧鑿痕跡。
《背影》中,作者以父親的「背影」為線 索,文中四次出現「背影」,首尾呼應,並以此為文眼,反覆點題,收到出奇制勝的效果。 《荷塘月色》開頭寫「我悄悄地披了大衫、帶上門出去」,結尾又寫我「輕輕地推門進來」 ,前後照應,縝密自然;此文立意本寫「心裡不寧靜」,文中卻處處見「靜」。《冬天》一 文,作者超前地運用了當今攝影藝術手法,用變幻的鏡頭搖出了三幅冬日的大特寫,主畫面 中又重現出若干連動的小畫面,大中套小,大小銜接粘合,主次相間補充,形成一組冬天裡 獨有的不同景觀,別有一番韻味。
至於作者歐洲諸地的遊記,行文力避「我」的出現,但「 我」的情思及感受,卻又歷歷可見。
4、靈活多變的技巧運用。朱自清的散文技巧老練,靈活多樣。他既注意「形與神、虛 與實、張與弛、動與靜、詳與略」等藝術手法的巧妙結合,又注意「對照、排比、比喻、擬 人、通感」等修辭手法的運用,在「記敘、描寫、抒情、議論」等表達方法上,更注重「白 描」手法的應用。
如作者在《白水氵祭》中刻畫瀑布的細薄輕盈時,是這樣著墨的:
「 ……白光嬗為飛煙,已是影子;有時卻連影子也不見。有時微風過來,用纖手挽著 那影子,它便嫋嫋的成了一個軟弧;但她的手才鬆,它又象橡皮帶兒似的,立刻伏伏貼貼的 縮回來了。我所以猜疑,或者另有雙不可知的巧手,要將這些影子織成一個幻網。
──微風 想奪了她的,她怎麼肯呢?」
這裡有實景,有虛象;或比喻,或擬人;或白描,或議論。短短的一段文字,把小小的 一個白水氵祭描繪成一個多姿多彩的藝術形象,令人歎服他的靈活多變的藝術才能。下面再 著重論證他是擅用「通感」手法和「白描」手法的高手。
通感手法。朱自清在他的散文中大量運用這種手法,而且是現代散文作家中運用得最好 的。例如《荷塘月色》有這麼兩句:
「微風過處,送來縷縷的清香,彷彿遠處高樓上緲茫的 歌聲似的」;「塘中的月色並不均勻,但光與影有著和諧的旋律,如梵婀玲上奏著的名曲」 。前句寫荷花的「清香」,本來是訴諸嗅覺的,他卻用「遠處高樓上緲茫的歌聲」這種聽覺 來形容,讓人感覺到香氣的悠遠、飄緲,若有若無,形象生動;後句寫「光」和「影」的和 諧,卻用「梵婀玲上的名曲」來比喻,將視覺通感為聽覺。在《綠》一文中,作者形容梅雨 潭的水:
「她滑滑的明亮著,像塗了『明油』一般,有雞蛋清那樣軟、那樣嫩,令人想著所 曾觸過的最嫩的**」。這裡則是視覺與觸覺的通感,用「曾觸過的最嫩的**」形象地描 繪了潭水的柔滑、細膩。
白描手法。擅用白描手法,是朱自清散文創作,尤其是他後期散文創作的一個重要特色 。寫父親、寫亡婦、寫葉聖陶、寫韋傑三等,都是平平實實地述其行狀,描其神韻,表現了 很高的藝術造詣。
其中最典範的便是《背影》中描寫父親「背影」的文字:
「我看見他戴著黑布小帽,穿著黑布大馬褂,深青布棉袍,蹣跚地走到鐵道邊,慢慢探 身下去,尚不太難。可是他穿過鐵道,要爬上那邊月臺,就不容易了。他用兩手攀著上面, 兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾,顯出努力的樣子。
」這段文字,作者抓住幾個細節,將父親爬鐵道買橘子的艱難動作真切地展現在我們面 前,寫得平靜自然,沒有任何修飾,平平道來,簡潔勾勒,但情景細緻,情感含蓄,人物神態 栩栩如生。這種白描手法,在《給亡婦》、《兒女》、《我所見的葉聖陶》、《執**大屠 殺記》、《揚州的夏日》、《倫敦雜記》等篇章中均運用得非常出色,形成了簡煉、流暢、 樸素、平實的語言特色。
5、平淡清幽的語言藝術。朱自清是一位豐富了現代白話文學語言表現力的大師,他的 散文語言「在新文**動初期,便已在領導著文壇」(楊振聲)。他的散文語言有著多樣的風 格,顯出了華美與樸素相結合的多種間色。
《背影》質樸平實,《綠》綺麗纖濃,但總的說 來,大多自然流暢、清新淡雅,甚至是純粹的口語。這種平淡,真醇而不虛泛,豐富而不淺 薄,樸素而不乏味,是他獨有的「從樸素中來」的風華,「從平淡中來」的腴厚,「從忠厚 中來」的幽默。這種平淡是上乘的平淡、成熟的平淡。
《兒女》中的「蝸牛背了殼」、「要 剝層皮呢!」都是平日生活中常用的口語,用來形容多子女帶來的生活重負,可以說再也形 象不過了。文中轉述妻子的兩句話,一是「手太辣了」,二是「真心寒呢!
」都是在幼小的 孩子無端的捱打後發出的,話語簡短生動。《給亡婦》中的一段:「你的短短的十二年結婚 生活,有十一年耗費在孩子們身上;而你一點不厭倦,有多少力量用多少,一直到自己毀滅 為止。
你對孩子一般兒愛,不問男的女的,大的小的。也不想到什麼『養兒防老,積穀防饑 』,只拼命的愛去。」這段文字可以說白到再不能白了,也精練到再不能精練了,它充分表 現出她那無私的奉獻和母愛,同時也表明作者對亡妻的深刻了解,在讚揚中有惋惜,在疼愛 中有哀怨,把感情發揮到淋漓盡致的地步,是真正至情的美文。
因此,作者的得意門生王瑤 認為:他的散文用字遣句「十分凝練和貼切」、「在樸素自然中見精工」(《念朱自清先生 》),堪稱確論。同時,愛用疊詞,也造成了朱自清散文語言的節奏感與音韻美。
《槳聲燈 影裡的秦淮河》用了72個疊詞,《荷塘月色》用了26個。如「淡淡的」、「田田的」、「亭 亭的」、 「朦朦的」、「陰陰的」還有「遠遠近近」、「高高低低」、「隱隱約約」等等 ,讀來錯落有致,朗朗上口,頗有跌宕迴環的聽覺美感。
「情動於中,而形於言」,朱自清散文語言藝術的動人原因是多方面的,但主要是他反 映了真情實感,而至誠的感情總是樸素的、自然的,絢爛至極歸於平淡,這種平淡是有著豐 厚的內涵和巨大的感染力的,所謂「豪華落盡見真純」,便是這樣的一種語言風格。
朱自清荷塘月色寫的是什麼地方,朱自清是在哪裡寫的荷塘月色
他自己心中的一方池水,也有人說他抒發了性苦悶.北大教師宿舍邊上的一個小池塘.朱自清是在 寫的荷塘月色 荷塘月色 寫於1927年7月,那時作者正在清華大學教書,住在清華圓西院,文章裡所描寫的荷塘就在清華圓內。1 朱自清是在清華園寫的 荷塘月色 2 賞析 荷塘月色 是回中國文學家朱自清任教清答華大學時所...
作者為什麼能把這隻搭船的翠鳥寫的如。此精彩
藝術源於生活,而藝術更高於生活!精彩的寫作 前提是必須通過現實生活中的細心觀察 日積月累 不斷總結 並善於運用到寫作當中!正所謂 不積跬步無以至千里,即此理也!文學就像一艘船 我從小愛好文學,喜歡郭小川,艾青的詩 朱自清,冰心的散文 魯迅,巴金,賈平凹的 也愛看一些外國名著。我邊度邊做讀書筆記,邊練...
綠蘿的葉子為什麼會發黃,為什麼綠蘿養在水裡葉子也會發黃
綠蘿發黃多和水,肥,陽光有關!找出發黃的原因才能對症解決!多種情況 水黃嫩葉暗黃且無光澤,老葉無明顯變化,枝幹細小黃綠,新梢萎縮不長,表明澆水過多。將花卉脫盆置於通風陰涼自吹乾土團後再裝回盆中。旱黃缺水的黃與水多的黃不一樣,缺水之黃為葉梢或邊緣發枯 發乾,老葉自下而上枯黃脫落,但新葉生長比較正常。注...