1樓：love美美的春天
書法線條中的質感不是那麼簡單的採用飛白效果可以表現的，當寫字的時候覺得較上勁了，那就已經失敗了，換句話說努力的去寫，就已經失敗了，寫字的過程是一種輕妙的感覺，在輕妙的感覺中將筆畫可以寫的更加的有力量感，有質感，平時還是要多加臨帖，滴水石穿，水到渠成，質感不是一朝一夕之功啊。
書法是世界上文字表現的藝術形式，包括漢字書法、蒙古文書法、阿拉伯書法和英文書法等。其中「中國書法」，是中國漢字特有的一種傳統藝術。從廣義講，書法是指文字元號的書寫法則。
換言之，書法是指按照文字特點及其涵義，以其書體筆法、結構和章法書寫，使之成為富有美感的藝術作品。漢字書法為漢族獨創的表現藝術，被譽為：無言的詩，無行的舞；無圖的畫，無聲的樂。
2樓：張福城
在墨汁里加一點茶葉水運筆時就能體現枯澀濃淡，體現質感。
書法作品的評定不僅僅是枯澀濃淡的體現，更主要的是作品的內涵和作者的文化素質。
3樓：沙長風
在墨汁里加一點茶葉水運筆時就能體現枯澀濃淡，體現質感。 這種方法我覺得也可以
如何理解書法的線條,線條是書法的生命？
4樓：匿名使用者
書法中最早運用醫學術語來描述線條的，大概要數晉衛夫人《筆陣圖》：「善筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者，謂之筋書；多肉微骨者，謂之墨豬。」從此，「骨」、「肉」、「筋」等象徵力量、生命的字眼開始出現在描繪書法線條的語彙中。
自晉以降，各個朝代皆有論述。如清康有為《廣藝舟雙楫》說：「書若人然，須備筋骨血肉。
」更有甚者，元陳繹曾《翰林要訣》和清張廷相、魯一貞《玉燕樓書法》中，都出現了專論「血法」、「骨法」、「筋法」、「肉法」的章節，可遺憾的是，沒有「皮法」一說。線條有骨有肉，豈能無皮?無皮覆體，拋筋露骨，血肉模糊，這樣的線條豈能給人以美的享受，倒是給人以頭破血流、滿身創傷之感吧!
因此，線條必須五體具備，不可缺也。下面淺述線條各體。
「骨」，是指線條剛勁有力、氣勢雄強的狀貌。「映日照之，線條中心有一縷濃墨，日光不透」(《夢溪筆談》)，這是沈括對徐鉉書法線條妙處的稱讚。這日光不透的線條中心，便是線條之骨，四周略透的便是皮肉筋脈。
這種現象與醫學上x線片相似，片中只見骨，隱約處則為筋脈肉皮。因「線條中心有一縷濃墨」，才使我們感覺這種線條特別有厚度，可「觸控」到，於是二維空間變成三維空間，便產生立體感。清劉熙載《藝概》：
「字有果敢之力，骨也」。可見力是骨體的表現。書法歷來強調筋骨及其作用，以骨健筋豐者為上品。
清朱履貞《書法捷要》亦云「然血肉生於筋骨，筋骨不立，則血肉不能自榮。故書以筋骨為先。」《玉燕樓書法?
骨法》雲：「夫骨，非稜角峭厲之謂也。必也貫其力於畫中，斂其鋒於字裡，則縱橫大小無或懈矣。
惟會心於『直』、『緊』二字，斯能得之。」因而，線條骨體與高超的用筆技巧(中鋒用筆)最為相關。
「筋」，是指線條緊斂、渾勁內含的狀貌。《素問?五臟生成篇》「諸筋者，皆屬於節」，筋附著於骨而聚於關節，是聯結關節、肌肉的組織，可見筋與骨肉的關係極為密切。
《說文解字》釋筋為「肉之力也」，《藝概》亦言：「有含忍之力，筋也」，因此，「筋」本身是力的表現，而且這種力量是有深度的，偏於內含而不外露。《翰林要訣》：
「字之筋，筆鋒是也。斷處藏之，連處度之。藏者首尾蹲搶是也；度者空中打勢，飛度筆意也。
」古人一般把筆鋒比作線條之筋，這種說法符合「筋」之本義。若筆鋒斷處不藏，連處不度，則露筋之病生也。
「脈」，是指線條豐潤活脫的狀貌。它本義是指血管，《說文解字》釋為：「血理分(斜)行體者。
」血在脈中循行，外達皮肉筋骨，主要是對皮肉筋骨起營養和滋潤的作用。故《難經》有「血主濡之」之說，但血必須循行於脈中，若逸出脈外，即失去濡養功能。前人謂水墨乃字之血，過淡則傷神采，太濃則滯筆鋒，需做到「濃欲其活，淡欲其華」(清周星蓮《臨池管見》)。
《翰林要訣》亦云：「字生於墨，墨生於水，水者字之血也。」故線條脈體中循行之血乃水墨也。
水墨調和，運用恰當，才能使線條產生豐潤而活脫的狀貌，才能構成生動活潑的生命之體。《廣藝舟雙楫》言．「血濃骨老，筋藏肉瑩，加之姿態奇逸，可謂美矣」以及蔡邕《九勢》中所謂「下筆用力，肌膚之麗」，其「骨老」、「筋藏」、「肉瑩」、「肌膚之麗」等種種美的質感都與水墨(「血」)相關。故歷來書家對水墨要求很高，諸如墨要生墨，水要新汲，研墨要涼等。
「肉」，是指線條豐滿柔韌之狀貌。《玉燕樓書法?肉法》：
「字之肉系乎毫之肥瘦，手之輕重也。然尤視平水與墨。水淫則肉散，水嗇則肉枯。
墨濃則肉痴，墨淡則肉瘠。粗則肉滯，積則肉凝。」《翰林要訣?
肉法》：「捺滿、提飛，字之肉，筆之是也……捺滿即肥，提飛則瘦。肥者，毫端分數足也；瘦者，毫端分數省也。
」因此，線條的肉質，取決於用筆的輕重深淺及施墨的濃淡枯溼。但肉之「肥」和「瘦」，應視具體情況而定：疏處、平處要捺滿，密處、險處要提飛。
「皮」，是指線條輪廓光滑、清晰、亮麗的狀貌，起著包裹血肉，不使筋骨外露的作用。(九勢》：「下筆用力，肌膚之麗」是說皮肉所具有的「麗」的質感。
黃賓虹也說：「凡作畫必須能用飽墨，否則筆枯露骨，畫無皮肉；使人生憎。」這兩個例子，足以證明線條「皮」的重要性。
清包世臣《藝舟雙楫?述書下》雲：「筆鋒著紙，水即下注，而筆力足以攝墨，不使旁溢，故墨精在紙內。
」「若筆力欠佳，無以攝墨，水墨外溢，皮破血流，成為墨團，或水墨漫漶成塊，線條形體何在?因此，線條之「皮」與筆力最為相關。由於宣紙滲暈而產生線條輪廓的含糊朦朧，倒是給人帶來空靈虛玄，包孕姻組之感。
這種墨跡中的朦朧美，恰如《書譜?序》所云「乍顯乍晦，若行若藏」，它暗示著生命律動，誠如我們目睹運動員汗出涔涔的情景,這與皮破血流截然不同，是我們應該注意的.
書法線條要求五體具備，且還需五體勻稱協調，否則線條就會喪失美的質感、美的享受。諸如墨豬、肉鴨、春蚓、秋蛇等線條，徒令人生憎，何具美哉?另外，線條形體是神采的載體，若線條五體不備，更何言意態與神韻呢?
5樓：鬼小寶
書法不是寫字，書法是一種平面表現立體的藝術形式，橫細豎粗，撇細捺粗，所以書法是一種由線條構成的整體藝術，筆者是借線條來表現一種對事物的理解和對生命的追求，反應的是筆者的一種精神體現
6樓：
書法不是線條藝術，線條是幾何概念和西方美學概念，不足以概括書法筆畫。唐代有「筆髄論」，古人講的是自然與造化，筆入髄，則形勢同體，筆畫是以造化為存在，情生勢，勢生形，筆勢與畫勢字勢在此基礎上得以統一，進而得入古法。倘用線條概括筆畫，那麼情勢契合便不存在，深入的東西會通通混淆，使書法泥於機械形態，筆畫畫質神采也無法達到極致發揮。
乃至整個系統會因此而吊在半空，不上不下。所以，線條概念是現代書法理論中的一大敗筆！而書法線條概念在歷代書論中也從未出現過。
用西方美學概念來學習中國書法和國畫，是對傳統文化的侮辱！
7樓：曉秋槓槓
這是個只可意會不可言傳的東西，如果把某一個字比作是一個有血有肉的人，那麼他的線條就是骨感，血和肉都是依附在骨頭上的，顏筋柳骨就是詮釋書法的線條和質地；一幅書法作品講究瞻前顧後又相得益彰的行氣，如果把這幅作品比作練功的人，那麼線條就是這個人的精、氣、神。
8樓：滄海沉浮客
書法是用毛筆來寫，毛筆的特殊性，可以寫出無限豐富和體現表現自己思想情感的線條。
畫黑白漫畫用針管筆粗細線條是如何表現的
朋友你好。來 粗的可以自 用記號筆。不過對筆的選擇要多留bai意。有些筆漏du油。畫出來zhi的很糾結。線條的dao變化要靠自己把握，手上功夫要有，畫的多了線條自然就流暢了。有些粗細的變化也要根據所畫物體的轉折來決定。總之，畫畫這東西，多練最重要。尤其優美的線條。一開始練習的時候你可以找一些線描的作...
如何形容書法，讚美書法的語句
龍飛鳳舞 群鴻戲海 力透紙背 筆底龍蛇 筆精墨妙 鐵畫銀鉤 入木三分 形容書法 如下 1.劍拔弩張 劍從鞘裡拔出來了,弓也張開了.形容形勢緊張,一觸即發.後也比喻書法雄健,有氣勢 2.筆走龍蛇 筆下龍蛇騰躍.形容書法筆勢雄健灑脫.也代指揮毫寫字 3.筆酣墨飽 筆墨運用得很暢快,很充分.多形容書法 詩...
扇面書法如何打格子，扇面書法的格式
1 將扇面 紙張進行對 折。bai 2 把紙按du扇面的zhi邊沿線進dao行再次對摺。3 將內紙按扇面的邊沿線進行第 容3次對摺，第3次對摺是為了疊出扇面的書寫界格。4 把紙呈倒立的等腰三角形狀進行對摺，這樣對摺是為了決定落款的高度。5 把紙壓一壓是為了讓格子更佳明顯，接著把紙鋪開即可。第一步 將...