1樓：愛超女何潔
虞美人(李煜 南唐)
春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。
嘆，生不逢時。也許在盛世，他是一個開明君主，也許不在帝王家，他是一個絕代詞人。但，沒有也許，「千古詞帝，昏庸帝王」是世俗給予他的評價，可歷史誰又說得清呢。
我就是欣賞他，欣賞他的儒雅，欣賞他的才華，欣賞他的浪漫。
李煜，原名李從嘉，字重光，史稱南唐後主。後以「日以煜之晝，月以煜之夜」之意改名李煜。大概是希望自己對於南唐，就像是日月對於天地吧，可以使之重煥生機，可終究事與願違。
在位15年，降宋後封違命侯。雖說是個侯爵，但卻有名無實。「違命」二字，本就是宋太祖對李煜的諷刺。
所以，李煜在北宋的三年，承受的是物質與精神上的雙重打擊。從一國之主到階下之囚，李煜或許花了很久才接受「違命侯」的稱呼。他只是懷念著，思念著，那物是人非的江南故國。
「獨自莫憑欄，無限江山。別時容易見時難。」他被痛苦塞得滿滿的，便做了個速記員，他的毛筆蘸的是墨水，流的是生命的哲學。
這首流傳至今的千古絕唱，在美麗的七夕之夜，李煜的42歲生日時完成。通過今昔交錯對比，流露了不加掩飾的故國之思，表現了一個亡國之君的無窮哀怨。這是他的絕筆詞，相傳七夕之夜中命歌伎唱此詞，聞聲於外，宋太宗知道後，震怒，賜酒將他毒死，結束了李煜3年的囚徒生活，結束了李煜身不由己的一生。
這裡想說明一下，李煜所服的毒酒，名曰「牽機」。此藥藉助酒興，會引起全身性抽搐，最後佝僂而死，頭與腳蜷在一起，狀似牽機，死狀是極其慘烈的。
這首詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過悽楚中不無激越的音調和曲折迴旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。
春花秋月的美好時光，何時了結。因為一看到春花秋月，就有無數往事湧上心頭，想到在南唐時欣賞春花秋月的美好日子，不堪回首，所以怕看見春花秋月。在東風吹拂的月明之夜，金陵的故國生活不堪回顧了。
那裡宮殿的雕欄玉砌應該還在，只是人的容貌因愁苦變得憔悴了。倘若要問有多少愁苦，恰恰象一江春水的向東流去，無窮無盡。
「春花秋月何時了，往事知多少。」「春花秋月」這些最容易勾起人們美好聯想的事物卻使李煜倍添煩惱，他劈頭怨問蒼天：年年春花開，歲歲秋月圓，什麼時候才能了結呢？
一語讀來，令人不勝好奇。但只要我們設身處地去想象詞人的處境，就不難理解了：一個處於刀俎之上的亡國之君，這些美好的事物只會讓他觸景傷情，勾起對往昔美好生活的無限追思，今昔對比，徒生傷感。
問天天不語，轉而自問，「往事知多少。」「往事」當指往昔為人君時的美好生活，但是一切都已消逝，化為虛幻了。自然界的春天去了又來，為什麼人生的春天卻一去不復返呢？
「小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。」「東風」帶來春的訊息，卻引起詞人「不堪回首」的嗟嘆，「亡國之音哀以思」，大抵只能如此吧。讓我們來想象：
夜闌人靜，明月曉風，苟且偷生的小樓又一次春風吹拂，春花又將怒放。幽囚在小樓中的不眠之人，聽著春風，望著明月，不由憑欄遠望，對著故國家園的方向，多少悽楚之情，湧上心頭，又有誰能忍受這其中的況味？「又」字表明此情此景已多次出現，這精神上的痛苦真讓人難以忍受，透露出他內心多少悽楚和無奈！
東風又入，可見春花秋月沒有了結，還要繼續；而自己仍須苟延殘喘，歷盡苦痛折磨。「故國不堪回首月明中」是「月明中不堪回首故國」的倒裝。詞人在這裡發出的豈止是深沉的嘆息，簡直是痛徹肺腑的呼號。
夜深人靜,倚樓遠望,只見月光如水。眼前的一切更激起他對南唐故國的深深懷念。「不堪回首」，但畢竟回首了。
回首處「雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改」。想象中，故國的江山、舊日的宮殿都還在吧，只是物是人非，江山易主；懷想時，多少悲恨在其中。「只是」二字以嘆惋的口氣，傳達出無限悵恨之感。
這兩句就是具體寫「回首」「故國」的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。這裡暗含著李後主對國土更姓，山河變色的感慨！「只是」二字，極為沉重，傳達出物是人非的無限悵惘。
「朱顏」一詞在這裡固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時又是過去一切美好事物、美好生活的象徵。
以上六句在結構上是頗具匠心的。幾度運用兩相對比和隔句呼應，反覆強調自然界的輪迴更替和人生的短暫易逝，富有哲理意味，感慨深沉。一二兩句春花秋月的無休無止和人間事的一去難返對比；三四兩句「又東風」和「故國不堪回首」對比；五六兩句「應猶在」和「改」對比。
「又東風」、「應猶在」又呼應「何時了」；「不堪回首」、「朱顏改」又呼應「往事」。如此對比和迴環，形象逼真地傳達出詞人心靈上的波濤起伏和憂思難平。
詩人竭力將美景與悲情，往昔與當今，景物與人事的對比融為一體，尤其是通過自然的永恆和人事的滄桑的強烈對比，把蘊蓄於胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最後的千古絕唱—— 「問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。」悲慨之情如衝出峽谷、奔向大海的滔滔江水，一發而不可收。
詞人滿腔幽憤，對人生髮出徹底的究詰：「問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流！
」人生啊人生，不就意味著無窮無盡的悲愁麼？「一江春水向東流「是以水喻愁的名句，顯示出愁思如春水的汪洋恣肆，奔放傾瀉；又如春水之不捨晝夜，長流不斷，無窮無盡。這九個字，確實把感情在升騰流動中的深度和力度表達出來了。
九字句，五字仄聲，四字平聲，平仄交替，最後以兩個平聲字作結，讀來亦如春江波濤時起時伏，連綿不盡。這最後兩句也是以問答出之，加倍突出一個「愁」字，從而又使全詞在語氣上達到前後呼應，流走自如的地步。
全詞虛設回答，在問答中又緊扣回首往事，感慨今昔寫得自然而一氣流注，最後進入語盡意不盡的境界，使詞顯得闊大雄偉。
這首《虞美人》充滿了悲恨激楚的感**彩，其感情之深厚，強烈，真如滔滔江水，大有不顧一切，沖決而出之勢。一個處在刀俎之上的的亡國之君，竟敢如此大膽地抒發亡國之恨，是史所罕見的。李煜這種純真感情的全心傾注，大概就是王國維說的出於「赤子之心」的「天真之詞」吧，以致他為此付出了生命。
以上是官方的，應試的賞析。其實我覺得讀詞，就是一種心與心的交流與共鳴。
我是偏愛李煜的，他詞總是一波三折，迴環往復。他有一種抵抗孤獨的姿勢，僵硬而又柔軟。但最後，似乎總是徒勞無功。
我們能把他的矛盾看得一清二楚，甚至可以將詞句一句句拆開分析：**用了平聲，**用了仄聲，什麼詞與什麼詞相對應，這句表現了詞人什麼感情......我們可以理智的指指點點，這兩句如何，那兩句有如何。
他卻不可能想我們一樣理智。
在他問出「春花秋月何時了」時，我們除了被那巨大的悲傷命中，又能說些什麼？
他已經累了，就連春花秋月，他一直愛著的東西也厭倦了。在那個時候，他對活著本身都是滿心怨恨的。
未來和他的心意背道而馳，過去是他無論如何都掙不脫的網。與其說他能把悲痛寫得酣暢淋漓，不如說他的生命本就包含了強烈的悲劇意味。
他想放下，卻不會忘記；他想麻木，卻偏又敏感。
上天許是企圖通過他的手，給這個世界留下一筆永不退色的硃紅，然而，卻不得不犧牲了他的一生。
到最後，死亡對他來說，已經是一種救贖了。後主的死亡不痛苦，這是我篤信的。
「做個才人真絕代，可憐薄命做君王」。出生重瞳，帝王之相，卻生性文雅，漠視官場。或許，這就是宿命吧——無奈為人君。這一生，是幸？抑或不幸？思悠千載，孰能定論？
生於七夕，卒於七夕，是誕辰，亦是祭日。從李從嘉到李煜，再到後主，這一生，寫下的盡是「無奈」二字……
這是之前我在班裡的一篇講稿，也借鑑了網上的東西，也有自己的加工，其他書上的語句，希望你可以參考。ps.我超愛從嘉的....
2樓：味鄉居
《虞美人》是五代時期南唐後主李煜在被毒死前夕所作的詞，堪稱絕命詞。全詞語言明淨凝練、優美清新，通過悽楚激越的音調和曲折迴旋的藝術結構，使作者亡國的哀怨貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。
3樓：唯戀
這是一曲生命的哀歌，作者通過對自然永恆與人生無常的尖銳矛盾的對比，抒發了亡國後頓感生命落空的悲哀，語語嗚咽，令人不堪卒讀。全詞抒寫亡國之痛，意境深遠，感情真摯，結構精妙，語言清新；詞雖短小，餘味無窮。春花浪漫，秋月高潔，本令人人欣喜，但對階下之囚來說，卻已了無意趣了。
全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過悽楚中不無激越的音調和曲折迴旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。上闕承故國明月，點出物是人非之意。全詞到此為止的六句，都是兩兩對照，寫出永恆與無常的巨大反差，表現作者對宇宙與人生關的思索。
"何時了" 三字雖問得離奇，實含兩層意蘊：往昔歲月是何時了卻的？劫後之殘生又將何時了卻呢？
這表明了他對生命的決絕心態。春花秋月無盡而人生有盡，這不僅是令李煜感到悲哀的，也是人類之大悲哀。由小樓進而聯想到故國， "不堪回首" 四字乃心中滴血之語。
"月明中" 既是呼應起句"春花秋月" 之 "月"，也是將小樓、故國，人生等等統統籠罩在永恆的月色中，則李煜個人之悲哀自然就直逼人類之大悲哀。「小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。」「東風」帶來春的訊息，卻引起詞人「不堪回首」的嗟嘆，「亡國之音哀以思」。
夜闌人靜，明月曉風，幽囚在小樓中的不眠之人，不由憑欄遠望，對著故國家園的方向，多少悽楚之情，湧上心頭，又有誰能忍受這其中的況味？一「又」字包含了多少無奈、哀痛的感情！東風又入，可見春花秋月沒有了結，還要繼續；而自己仍須苟延殘喘，歷盡苦痛折磨。
「故國不堪回首月明中」是「月明中不堪回首故國」的倒裝。「不堪回首」，但畢竟回首了。回首處「雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改」。
想象中，故國的江山、舊日的宮殿都還在吧，只是物是人非，江山易主；懷想時，多少悲恨在其中。「只是」二字以嘆惋的口氣，傳達出無限悵恨之感。以上六句在結構上是頗具匠心的。
幾度運用兩相對比和隔句呼應，反覆強調自然界的輪迴更替和人生的短暫易逝，富有哲理意味，感慨深沉。煞尾兩句自問自答，以具象的流水比喻抽象的愁懷，寫出愁思之無無際、無窮無盡、無休無止、無法遏制，以水喻愁，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。此句不僅新穎警闢，而且既貼切又富有力度，遂為名句。
李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴於結句以富有感染力和向徵性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者並沒有明確寫出其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——「恰似一江春水向東流」。愁思如春水漲溢恣肆，奔放傾瀉，又如春水不捨晝夜，無盡東流。
九個字平仄交替，讀來亦如滿江春水起伏連綿，把感情在升騰流動中的深度和力度全表達出來了。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，並借用它來抒發自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有「恰似一江春水向東流」那樣的外部形態。
由於「形象往往大於思想」，李煜此詞便能在廣泛的範圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。
李煜《虞美人》賞析，李煜《虞美人》古詩賞析
虞美人古詩，古詩詞賞析 虞美人 是五代時期南唐後主李煜在被毒死前夕所作的詞，堪稱絕命詞。全詞語言明淨凝練 優美清新，通過悽楚激越的音調和曲折迴旋的藝術結構，使作者亡國的哀怨貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。李煜 虞美人 古詩賞析 此詞大約作於李煜歸宋後的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據說是促...
李煜《虞美人》《相見歡》賞析，李煜的虞美人的賞析
虞美人藝術特色 1 在強烈的對比中，表現物是人非的感慨 在這首詞中，詞人採用隔句相承的手法，反覆對比宇宙之永恆不變與人生的短暫無常，富有哲理意味。例如，春花秋月 的無休無盡與人世間 往事 的短暫無常相比，雕欄玉砌應猶在 與 朱顏改 兩相對比。如此迴環反覆，一唱三嘆，將詞人心靈上的波濤起伏和憂思難平曲...
李煜的虞美人原文以及賞析
虞美人 李煜 春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。此詞大約作於李煜歸宋後的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那麼，它等於是李煜的絕命詞了。全詞以問起，以答結 由問天...