1樓：匿名使用者
《無名女郎》是**畫家伊萬·尼古拉耶維奇·克拉姆斯柯依於2023年創作。這也是我最喜歡的身著服飾的女郎肖像畫。
畫中女郎整體給人感覺是高冷。她高高在上，坐在馬車上，畫家是在仰視她的角度作畫，背景是在雪天，採用的冷色調，女郎身後的建築由近及遠是不斷變低的，都是為了營造女郎高冷的形象。
馬車無論是材質還是做工都是非常精緻的，包括女郎身後的靠背，都是華貴的材質。馬車左右兩邊淡黃色象牙裝飾和女子帽子上淡黃色羽毛，組成三角構圖，這種三角構圖法使靜態圖更加穩固，畫顯得更加莊重。
女郎服飾採用的是以黑色為主的冷色調，鑲有昂貴的動物皮毛，且皮毛每一根都畫得很精細，脖子及手腕上纏的絲帶，另使用了同為冷色調的深藍色，帽子上銀白色的珍珠，手腕上的金鐲子反光效果畫的非常好，十分複合其低調奢華的氣質。
女郎的面龐圓潤，這符合俄羅斯女子豐滿的特點，而且面龐豐滿圓潤也更能透出威嚴的氣質。她的眼睛睫毛的描繪，眼神的冷漠莊重，都表達出了她高冷的性格。
此畫取名《無名女郎》給人無盡的想象，根據當時的背景時代，很多人對無名女郎進行了身份的猜測，但眾說紛紜，並無定論。
2樓：丶不羈放縱丶丶
1、《無名女郎》是**畫家伊萬·尼古拉耶維奇·克拉姆斯柯依於2023年創作的一幅現實主義肖像畫，是畫布油畫，現收藏於莫斯科的特列恰科夫美術博物館。
在這幅畫中，克拉姆斯柯依以現實主義思想，古典的造型手法，藉助人物的姿態、動作、裝束和神情，展示出一個剛毅、果斷、滿懷思緒、散發著青春活力的**知識女性形象。
整個畫面運用強烈的明暗對比與和諧高雅的色調，柔和的色調和氛圍，形象的真實和個性化，使該作品帶有了現實主義的成分。
2、《無名女郎》是畫家晚年最得意的作品。這是一幅頗具美學價值的性格肖像畫，畫家以精湛的技藝表現出物件的精神氣質。
畫中的無名女郎她側身端坐，轉首俯視著這個冷酷無情的世界，顯得高傲而又自尊。
這種姿式語言表明畫中人物與這個世道格格不入，冷眼審視，不屑一顧，又不願與之合流的神情，這隱含著當時一部分民主主義知識分子對社會的態度。
這幅女子肖像顯示的美在於性格表現，也體現畫家的美學觀。我們面前這位女子沒有華麗服飾和貴夫人的打扮，而是入時得體，是上流社會有文化、有修養、品位極高的知識女性打扮。
色調濃重且有變化，冷漠、深沉、俊秀的面孔鮮明突出，格外莊重、典雅而高尚。畫家以現實主義思想，古典造型手法塑造了一位19世紀**新時代女性的完美形象。
克拉姆斯柯依創作的這幅肖像，與托爾斯泰筆下的安娜•卡列尼娜是同一時期，因此有人說他畫的這位無名女郎就是安娜•卡列尼娜。
也有人說她是位演員。畫家在肖像畫中展示的是一位剛毅、果斷、滿懷思緒、散發著青春活力的**女性典型，形象塑造具有極大的感染力，是世界美術史上肖像畫傑作。
3樓：金果
1、**新時代女性的完美形象
畫家以現實主義思想，古典造型手法塑造了一位19世紀**新時代女性的完美形象。 克拉姆斯柯依創作的這幅肖像，與 托爾斯泰筆下的 安娜·卡列尼娜是同一時期，因此有人說他畫的這位無名女郎就是安娜·卡列尼娜。也有人說她是位演員。
畫家在肖像畫中展示的是一位剛毅、果斷、滿懷思緒、散發著青春活力的**女性典型，形象塑造具有極大的感染力，是世界美術史上肖像畫傑作。
2、頗具美學價值的性格肖像畫
美學價值的性格肖像畫，畫家以精湛的技藝表現出物件的精神氣質。畫中的無名女郎高傲而又自尊，她穿戴著**上流社會豪華的服飾，坐在華貴的敞蓬馬車上，背景是 聖彼得堡著名的 亞歷山大劇院。究竟「無名女郎」是誰，至今仍是個謎。
畫家在肖像畫上創造了一種新的表現風格，即用主題性的情節來描繪肖像，展示出一個剛毅、果斷、滿懷思緒、散發著青春活力的**知識女性形象。 這幅肖像畫並不是一個具體人物的肖像，而是畫家的理想創造。
她坐在華貴的敞篷車上，高傲地望著觀眾，她那不凡的氣派和自尊，給人以剛毅、果斷、滿懷思緒，散發著青春活力的深刻印象。 畫面以冬天的城市為背景，白雪覆蓋著屋頂，朦朧溼潤的天空，使人感到寒意。
女郎的毛皮手籠、鐲子、帽子上的白色羽毛、藍紫色的領結，都表現得極為精到。而最令人驚歎的是人物的精神氣質，實在被描繪得精湛絕倫。它確實無愧為一幅傑出的性格肖像畫名作。
這個美麗女郎的畫像。有人說是托爾斯泰**中的安娜.卡捷琳娜,也有人說是 莫斯科大劇院裡的某個女演員。但不管她是誰，其精神氣質確實很能打動觀眾。
3、該畫中，畫家以現實主義思想，古典的造型手法，藉助人物的姿態、動作、裝束和神情，運用強烈的明暗對比與和諧高雅的色調，充分表現了人物的精神風采，將這位知識女性清高、自尊、剛毅、果斷的個性展現得淋漓盡致，使作品的內涵與技巧達到高度的統一。
對於人物形象描寫正如畫家自己在一封信中談到的：「需要像喇叭一樣響亮的聲音，沒有思想就沒有藝術。同時，更重要的是，沒有生氣蓬勃的、表情深刻的描繪，就沒有圖畫，即使有良好的願望也是徒勞的。
」該畫正是他的藝術觀點、藝術風格的體現。畫面整個形象體現出堅實的素描基礎，給人以強烈的藝術感染力。
資料：這幅《無名女郎》是一幅性格肖像畫。畫上是一個19世紀後期**青年女知識分子的形象：
她穿戴著北國冬季上流社會婦女的服飾，坐在華貴的敞篷馬車上，以高做而又自尊的樣子在望著觀眾。
畫面以冬天的城市景色為背景，建築物的屋頂上覆蓋著白雪。明亮的天空襯托出無名女郎莊重的倩影，她身體輕輕地靠著椅背，頭微微側轉兩隻手袖在毛皮的手籠裡，左手露出手鐲，目光看著畫外，她身著毛皮鑲邊的天鵝絨外套，頭戴白色鴕鳥羽毛的帽子，脖子繫有藍紫色的領結。
4樓：渡人渡己渡長生
無名女郎
俄羅斯莫斯科特列恰柯夫美術館藏
2023年11月21日，由俄羅斯美術家巡迴展覽協會舉辦的第一次畫展在彼得堡開幕，克拉姆斯柯依展出了他著名的《無名女郎》，受到觀眾熱烈的讚揚。這是一幅頗具美學價值的性格肖像畫，觀賞者不能不為之嘆服。
這是克拉姆斯柯依晚期的得意之作之一。畫面很簡單：一位美麗的婦人穿戴著北國冬季上流社會的服飾，坐在華貴的敞篷馬車上，以高傲而又自尊的眼神注視著觀眾。
關於這位女士的身份卻是眾說紛紜，有兩種推測比較普遍，一說是托爾斯泰**鉅著的《安娜·卡列尼娜》塑造的**主人公的形象；一說是她是一位演員，證據便是背景上隱約可見的建築物正是彼得堡著名的亞歷山大劇院。
畫家究竟畫的是誰？事實上作者沒有透露過，直至今天這位美麗的女士的身份仍然是個謎。也許畫家根本就是想要表現一位剛毅、果斷、滿懷思緒、散發著青春活力的**知識婦女的典型形象，這不是某個人的肖像，而是許多人的綜合體，當然這也只不過是一個推測。
克拉姆斯柯依注重性格刻畫，他在一封信中這樣談到臉部表情和細節的描繪：「需要有像喇叭一樣響亮的聲音。沒有思想就沒有藝術。
同時，更重要的是，沒有生氣蓬勃的、表情深刻的描繪，就沒有圖畫，即使有良好的願望也是徒勞的。」畫家在肖像畫上創造了一種新的表現風格，即用主題性的情節來描繪肖像。畫面整個形象所體現的素描基礎是如此堅實，給人以如此強烈的藝術感染力，成為了近代歐洲肖像藝術中的精品。
回顧俄羅斯繪畫的發展，我們可以簡單地概括為以下幾個主要階段：第一個階段是古俄羅斯時期，也就是從輔基公國形成至彼得大帝改革以前這段時間。這是**封建社會初期對拜占庭文化的移植與古俄羅斯民族藝術的形成時期，在俄羅斯文化中可以看到拜占庭文化的深刻影響；第二個階段是彼得大帝到葉卡德琳娜女皇統治的整個18世紀，這是**的改革和「歐化」時期，**文化在義大利和法國古典藝術的影響下迅速發展，**藝術開始納入歐洲文藝發展的程序，歐洲流行的古典主義這時在**也被效法和模仿；第三個階段是19世紀上半期，這是**民族藝術的奠定時期。
18世紀中期成立的皇家美術學院，在半個多世紀的時間裡培養出了一批真正的本土藝術家，他們呼吸本民族的空氣，吸收民族文化的養料，這也正是具有**特色的文藝開始在世界舞臺上嶄露頭角的重要時刻。第四個階段是19世紀中期以後至20世紀初，即從批判現實主義到含有形式主義和唯美主義因素的新流派的出現。**的批判現實主義文藝創作，在關注現實和在與西歐廣泛的交流中，以其題材、體裁、風格和手法的多樣性與獨創性，在世界藝壇佔有重要的位置。
從某種意義上說，它與當時的法國文藝並駕齊驅，各領一方**，各自推出了世界級的大師，組成了藝術史上璀璨奪目的一串明珠。伊凡·尼古拉耶維奇·克拉姆斯柯依（1837－1887）就是其中的一顆明珠，他是俄羅斯著名的現實主義畫派——巡迴展覽畫派的創始人。
2023年11月9日，彼得堡皇家美術學院正舉行宣佈大金質獎繪畫比賽題目的隆重儀式，學院委員會的成員，個個佩戴著獎章綬帶，神色莊嚴地端坐在鋪著暗綠色絲絨的長桌邊。年邁的加加林公爵，用威嚴的語調宣讀著學院委員會的決定：「慶祝學院成立100週年的大金質獎章繪畫比賽，決定以《瓦爾加拉宮的宴會》為題：
在寶座上端坐著由神和英雄環繞著的上帝，烏鴉棲息在他的肩頭……狼追逐著月亮，跑過瓦爾加拉宮的拱門……。」就在這時，站在對面靜靜地聆聽決定的學生中走出來一位身材消瘦、臉色蒼白、留著稀疏短鬚的青年，他緩步走到院長的面前：「我們曾多次請求學院批准各自按自己的意願創作畫面，但是，委員會沒有給予任何滿足的意願，因此，我們希望把自己從這種束縛中解放出來，給予我們自由美術家文憑。
」他便是克拉姆斯柯依。學院委員會最終拒絕了14名學生的要求，並且宣佈開除了他們。
「美是到處都有的。對於我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發現。美，就是性格和表現。
」這段法國藝術家羅丹的名言未必是放諸四海而皆準的真理，但借用來形容這幅《無名女郎》，卻是再合適不過了。
《無名女郎》作者為伊凡·尼古拉耶維奇·克拉姆斯柯依（иван никопаевич крамской，1837～1887），**畫家，巡迴展覽畫派創始人之一。克拉姆斯柯依從小就表現出對藝術的愛好和天資，他曾給一位聖像畫匠作過幫工，也曾修理過照像底版，後來才進入美術學院學習繪畫。2023年，彼得堡美術學院的14名學生因不滿學校當局規定的學院式繪畫競賽，宣佈退出大金質獎章繪畫競賽，領頭的就是克拉姆斯柯依。
隨後，這些學生以克拉姆斯柯依為核心建立了一個美術家合作工場，這些叛逆者開始了共同生活、共同工作。2023年，在克拉姆斯柯依的組織下，**第一個進步的繪畫組織——巡迴展覽協會成立了。接著，該協會就在**各大城市裡舉辦巡迴展覽，巡迴展覽吸引了眾多的觀眾，受到了人民的熱烈歡迎。
克拉姆斯柯依不僅以自已現實主義的繪畫藝術，而且也以自已的社會活動，開創了**現實主義畫派，對**十九世紀後半期至二十世紀初的繪畫起了巨大的作用。克拉姆斯柯依從小就是在貧困中度過的，成家後妻子、女兒又經常害病，兩個兒子也先後夭折，這在精神和體力上都損害了他的健康，但他仍頑強地堅持創作。2023年3月25日，克拉姆斯柯依正為給他治病的醫生畫像，他象往常那樣，一邊畫著，一邊同醫生愉快地交談著。
突然，他的身體搖晃了一下，便倒在面前的調色盤上，一代聞名的藝術大師就這樣突如其來地與世長辭了。克拉姆斯柯依的主要作品有《水妖》、《荒漠中的耶穌》、《托爾斯泰》、《希施金》、《看林人》、《檢視舊房子》和著名的《無名女郎》。
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