1樓：星辰夜之魂
西方現代藝術的主要特徵在於打破藝術家、作品和觀眾之間的區別，深受現代社會文化影響又立足批判現實社會對人性的壓抑，主張藝術干預人類生活。
現代藝術，又稱現代派藝術。大致來說，被稱為「現代主義」或「現代派」的藝術，是指20世紀以來，區別於傳統的，帶有前衛和先鋒色彩的各種藝術思潮和流派的總稱。
西方現代藝術由各種不同型別的視覺風格組合而成，是基於科學和理性基礎上建立的，是西方數百年來的思想文化核心。現代藝術追求視覺產品的純粹性，在創作中只考慮形式要素，忽略其他因素，如歷史、宗教，文學等內容的介人，因而促成抽象藝術的發展。
西方現代主義藝術的主要特徵是什麼？
西方現代藝術的特點是什麼？
2樓：速度
西方現代藝術從它開始的那天起，藝術的目的就發生了根本性的變化。傳統的藝術目的是再現客觀自然的世界。而現代藝術是表現藝術家們對客觀世界的感受。
這種表現，體現在從客觀的外部世界轉向了藝術的內部和藝術本身。並且到了20世紀60-70年代，整個西方的現代藝術就是一種視覺、知覺和語彙標示系統的演變和進化的過程。它以現代主義為主流，不間斷地完成了藝術內部的革命。
並逐漸純化了藝術內部的語言過程。而每一種藝術形式語言的變革又都在暗示著潛在性動機的衝動。通俗地講，它就是藝術家干預藝術準則所做出的運動。
例如：印象派畫家莫奈：他的藝術作品所表現的就是外光語彙和色彩相結合的探索，他的藝術目的就是對光與色的**和表現。 新印象派畫家修拉：
他的藝術目的是現代光學的色彩理論進行視覺上的綜述。也就是說，在他的藝術作品中詮釋了現代光學的色彩與理論。 後印象派畫家塞尚：
他所表現的是形態在有限的空間中的重新構建，以及對自然物體觀察方法的改變。不是畫什麼，而是怎樣畫。 後印象滿派畫家凡高：
所表現的完全是藝術家的主觀情感，在畫面中毫無保留的精神渲洩。 野獸派畫家馬蒂斯：所再現的是完全對自然色彩在主觀意識上的重新定位。
立體主義畫家畢加索和勃拉克：他們所表現的是意象形態在不同空間環境中變化的可能性。 抽象主義藝術家康定斯基：
他們所表現的完全是純抽象符號的確立與變奏。 達達主義藝術家杜尚：所表現是「指鹿為馬」式的確立現成物體為藝術品。
觀念藝術家波依斯： 他的表現更絕，乾脆把藝術等同於生活；使藝術本身得到了解脫。 以上種種例證說明了，現代藝術，無論是哪一個流派或哪一位藝術家個體，他們任何一種藝術風格，無論其作品特徵有多麼頑強，形式有多麼獨特，其本質在藝術上都是隻有兩個字，那就是「表現」。
由表現帶出郵內容，帶出了精神。說到底，表現是現代藝術家們自我確立中心的一種方式；表現藝術家們對自我意識價值體現的一種肯定。因此，表現的性質，也就成了現代藝術的總的本質。
這種本質體現在每一位現代藝術家都認為他們在創造一個全新的藝術世界。 在西方現代社會發展中，現代文化思潮對未來科學技術無限進步的堅定信念，尤其是對於人類進步論的無限信仰，促使了西方現代藝術不斷地被創新、不斷地被越。無論是通常意義上的架上繪畫，還是立體空間中的構成雕塑。
都顯示了多層面、多方位地在試驗需求和普遍的時代崇尚。而每一位藝術家也毫無顧忌地在探索和嘗試著多種不同於傳統的藝術語言和造型語彙。所謂「新」之崇拜也就成了現代藝術的主體。
而探索實驗性的藝術就成了西方20世紀現代藝術的主流。正所謂一切在嘗試中進行，一切又都在進行中實驗。沒有任何審美的法則；沒有終極目標；有的只是不斷的創新和實驗。
所以，實驗性也就成了西方現代藝術的總的特徵。
西方現代派的主要藝術特徵是什麼
3樓：匿名使用者
（1）怪誕變形。為了使尋求幻象，表達主觀精神和對世界再創造的藝術主張在作品中得以實現，表現主義作家往往運用把現實人物和事件變形的手法，塑造怪誕的形象來製造一種「陌生化」種「離間」效果，使讀者的注意力跳過具象，凝聚幻象，去把握作品的抽象意義。為了達到「陌生化」和「離間」效果，作家往往把幻覺，夢景，神話，地獄，人間，天堂，過去，現在，將來混同交織成一種亦真亦幻，亦夢亦醒的場景和情節，形成怪誕的氛圍和夢幻的色彩。
表現主義變形怪誕的基礎則內心的主觀感受。
（2）人物的符號化。表現主義不追求人物的血肉豐滿和個性化，而努力通過人物來表現一種帶有普遍性的、抽象的意蘊，因此在他們的作品中人物具有符號化的特徵。為了突出這種符號化的意蘊，作品中人物的外貌特徵被略去，有的連名字也取消了，諸如兒子、父親、工人、青年、少女等。
人物成為了某種型別的代表和某種抽象本質的象徵，人物的這種符號化，加深了作品內容的抽象性。這方面卡夫卡的作品具有代表性，他筆下的主人公通常都是k，這個k不是實在的人，只是個象徵性的符號。人物符號化的手法幾乎影響了後來的所有現代主義文學流派。
（3）時代和環境的淡化。表現主義作品常常沒有確指的時間和具體的人物生活環境，有的作品標明：時間―――現代，地點―――世界。
表現主義作家絕不對人物生存環境作巴爾扎克式的精細描寫，他們力圖超越具體時代衙環境，探尋到世界和人生「普遍永恆」的意義。表現主義作品中出現的世界，只是由幻象產生的抽象圖畫，是世界幻象和象徵，而非真實的世界。
（4）情節的非邏輯性和虛幻性。表現主義作品聽情節發展往往突如其來又往往嘎然而止，事件與事件之間缺少必然的聯絡，中間時有穿插停頓，時空任意倒置，無邏輯可依、帶有很大的隨意性。人物的行動也往往前無動機後無目的，處於一種混亂顛狂的狀態。
這樣形成了表現主義文學情節淡化和非邏輯性的特徵。其用意是對傳統文學合乎邏輯的敘述方法的反駁，企圖用外在形式的混亂來表現內在心理和精神的真實。他們筆下的事件不是真實的，只不過是種象徵，是內心體驗的外形式化，因此帶有虛幻性。
表現主義獨特的藝術手法形成了文學作品主題的抽象性和多義性的特點及怪誕抽象的基本風格。
4樓：匿名使用者
現代派文學具有下列藝術特徵： 一、反對傳統的現實主義，反對塑造典型環境中的，典型人物，主張在藝術形式上大膽創新。由於他們一意追求在形式上標新立異，不免餡入形式主義的死衚衕。
有的作品人物形：象支離破碎，模模糊糊，讀者搞不清主人公究竟是男人還是女人。有的作品，同一個名字，一會兒指男人，一會兒指女人。
有的作品全部是活頁，沒有裝訂，讀者可以從其中任何一頁讀起。這類形式上花樣翻新而內容又莫知所云的作品談不上有什麼文學價值。
二、象徵，現代派作家經常運用象徵手法。不僅象徵主義作家把象徵作為主要表現手法，表現主義作家和荒誕派戲劇家也愛用這種手法。他們用具體的形象表現抽象的概念，用有物質感的形象表現微妙的、隱蔽的思想感情。
現代派運用象徵手法時帶有很大的主觀隨意性，往往憑個人直覺和特
殊感受。例如用麻醉在手術檯上的病人來象徵黃昏，就使讀者感到很難捉摸。現代派主張用知覺來表現思想，把思想還原為知覺。
他們反對現實主義的典型化，也反對浪漫主義的直接表達感情，主張用具體形象來表達內心深處的思想感情。例如葉芝的詩句：「只有用我們的鮮血，才能澆出一棵玫瑰樹。
」在這裡，玫瑰樹就是詩人所熱愛的祖國愛爾蘭的象徵。
三、意識流。這是現代派作家普遍採用的藝術手法。由於現代派文學著重表現主觀世界，因此重視心理描寫。
他們運用內心獨白和自由聯想表現人物複雜微妙的不斷變化的心理活動。他們挖掘人物的潛意識活動，表現人物的意識和潛意識不斷流動的狀態。這種主觀意識活動帶有很大的隨意性『跳躍性，有時雜亂無章。
意識流手法著重自由聯想，把現實和夢幻，今天和明天，意識和潛意識聯結起來。在時空方面，往往將時間的順序顛倒，將空間的界限混淆。這種手法能表現人的內心深處的祕密和多層次的心理活動，擴大了心理描寫的範圍，成為現代派文學一大藝術特色。
四、荒誕。這是將事物誇大到極端離奇古怪的手法。高明的作家可以通過荒誕揭示事物的本質。
例如尤奈斯庫的劇本《椅子》，舞臺上擺滿了椅子，兩個老人在椅子中間艱難地移動著。作者是通過這種荒誕的手法，揭示物壓迫人的主題。荒誕派戲劇家經常用漫畫式的誇張，魔幻現實主義作家也常常描寫荒誕的情節。
這種藝術方法運用得好，可以巧妙地揭示作品的主題，引起讀者的共鳴，啟發讀者深思。
5樓：匿名使用者
，「現代藝術」是西方20世紀以來的占主導地位的藝術形態。從20世紀初開始，隨著西方社會進入現代時期，出現了與古典藝術和近代藝術不同面貌的現代藝術，它的突出特徵是在藝術形式上不再以寫實的風格為主，而是體現藝術家個性的觀念和形式語言，並且形成了許多藝術流派，一個時期以某種藝術流派為主導。如我們比較熟悉的立體派、未來派、超現實主義、抽象主義、波普藝術、照相寫實主義，等等。
當然，無論何種藝術形式，其所反映和表現的都是現代社會變化給人們帶來的社會心理特徵，都是藝術家對藝術表現形式的探索。其中的積極成果豐富了人們的審美經驗，開拓了藝術的視覺表現空間；其中的問題是因為缺乏共同的藝術標準和過分的個性化，在藝術上也就良莠不齊，有的脫離公眾，走向極端。
6樓：匿名使用者
現代派文學的藝術特徵是：①象徵性。現代派作品為探求人物的內心真實，著重表現難以直接描述的複雜多變的內心活動，藉助意象，用暗喻、烘托、渲染等手法，把思想還原為知覺，使抽象的思想外化。
②荒誕性。現代派作家通過非理性的極度誇張的形式，將現實與非現實糅合在一起，寓嚴肅於荒誕。以戰後的計算機工業為標誌的「第四次工業革命」把社會結構改組成一個龐大精密的機器，人成了由機器控制的動物。
科學對世界和人的統治比過去任何時代都要殘酷無情，人再也沒有主體性可言。科學對人的壓抑使人在生理和心理上都產生**，而「荒誕本質上是一種**」，當代人由於科學的異化而產生對世界和人的荒誕體驗。荒誕形象具有一種特殊的概括力。
③意識流。現代派作家熱衷於挖掘人的潛意識，大量採用「內心獨白」「自由聯想」的手法，表現人物意識「自然」流動狀態，力求開掘人物心理的複雜性，擴大心理描寫的範圍，意識流技巧的目的是要深入人的精神活動，表現那種紛亂飄忽的思緒和感觸，這種思緒和感觸還沒有經過嚴密的整理和組織，常常顯得鬆散零亂，缺乏條理，不合邏輯。④意義的不確定性。
由於該時期文學關注的社會準則問題長期陷入混亂，他們感到世界的意識只是部分的、暫時的、甚至是矛盾的，而且總會有爭議，這樣的社會已不適宜於明確的定義，因而該時期文學更側重於**那種混亂的多重複合意義。在藝術表現上他們常採用事實與虛構交織的拼湊、自相矛盾、不連續性、模糊性等方法來表現這個複雜多變、難於捉摸的世界。
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