1樓：暁歐
梅堯臣詞作鑑賞
宋沈義父雲：「詠物詞，最忌說出題字。」（《樂府指迷》）這首詠草詞雖不著一「草」字，卻用環境、形象、神態的描繪，將春草寫得形神俱備。
詞中，上片以綺麗之筆，突出雨後青草之美；下片以悽迷之調，突出青草有情，卻反落入蒼涼之境。全詞通過上下片的對照，抒發了作者的惜草、惜春的情懷，寄寓了個人的身世之感。全詞形象鮮明突出，意境深遠含蓄，耐人尋味。
上片起首兩句寫長堤上綠草平整、露光閃爍；遠處的別墅如煙綠草掩映下若隱若現。接下來一句總寫芳草萋萋。「雨後江天曉」，是用特定的最佳環境來點染春草的精神，通過雨後萬物澄澈、江天開闊的明媚物象，活畫出濃郁的春意和蓬勃的生機，為下文「少年」的出場作鋪墊。
「獨有庾郎年最少」三句，由物及人，由景入意。「庾郎」本指庾信。庾信是南朝梁代文士，使魏被留，被迫仕於北朝。
庾信留魏時已經四十二歲，當然不能算「年最少」，但他得名甚早，「年十五，侍樑東宮講讀」（《庾開府集序》）。
這裡借指一般離鄉宦遊的才子。「窣地春袍」，指踏上仕途，穿起拂地的青色章服。宋代
六、七品服綠，
八、九品服青。剛釋褐入仕的年輕**，一般都是穿青袍。春袍、青袍，實為一物，用這裡主要是形容宦遊少年的英俊風貌。
「嫩色宜相照」，指嫩綠的草色與袍色互相輝映，顯得十分相宜。以上，作者描摹出春草的芊綿可愛，用遍地春草映襯出臣遊少年的春風得意。
詞的下片轉而抒寫宦遊少年春盡思歸的情懷。過片二句化用李白《菩薩蠻》詞末二句「何處是歸程？長亭連短亭」之意。
接下來兩句，詞**露出對宦海浮沉的厭倦，用自怨自艾的語調錶達了強烈的歸思。「落盡梨花春又了」，化用李賀《河南府試十二月樂詞·三月》詩句：「曲水飄香去不歸，梨花落盡成秋苑。
」以自然界春色的匆匆歸去，暗示自己仕途上的春天正消逝。結拍兩句渲染了殘春的遲暮景象。
「老」字與上片「嫩」字遙相呼應。於春草的由「嫩」變「老」之中，暗寓傷春之意，而這也正好是詞人嗟老、倦遊心情的深刻寫照。宋吳曾《能改齋漫錄》卷十七雲：
「梅聖俞歐陽公座，有以林逋詞『金谷年年，亂生春色準為主』為美者，聖俞因別為《蘇幕遮》一闋云云。歐公擊節賞之。」梅詞與林詞究竟孰優孰劣，讀者諸君自有分解。
2樓：懶懶晒月光
再有錢的男人也比不上一個知冷知熱疼你的男人重要，再多的愛馬仕也抵不過每天早晨跑幾條街為你買豆漿油條的幸福，再好的甜言蜜語也不如你需要時陪在身邊肩並肩的相伴。世界上最奢侈的人是肯花時間陪你的人，對的人總會遇到，無論在**。
3樓：班從王愜
蘇幕遮·草
梅堯臣露堤平，煙墅杳。
亂碧萋萋，雨後江天曉。
獨有庾郎年最少。
窣地春袍，嫩色宜相照。
接長亭，迷遠道。
堪怨王孫，不記歸期早。
落盡梨花春又了。
滿地殘陽，翠色和煙老。
這首詠草詞雖不著一「草」字，卻用環境、形象、神態的描繪，將春草寫得形神俱備。詞中，上片以綺麗之筆，突出雨後青草之美；下片以悽迷之調，突出青草有情，卻反落入蒼涼之境。全詞通過上下片的對照，抒發了作者的惜草、惜春的情懷，寄寓了個人的身世之感。
全詞形象鮮明突出，意境深遠含蓄，耐人尋味。
上片起首兩句寫長堤上綠草平整、露光閃爍；遠處的別墅如煙綠草掩映下若隱若現。接下來一句總寫芳草萋萋。「雨後江天曉」，是用特定的最佳環境來點染春草的精神，通過雨後萬物澄徹、江天開闊的明媚物象，活畫出濃郁的春意和蓬勃的生機，為下文「少年」的出場作鋪墊。
「獨有庾郎年最少」三句，由物及人，由景入意。
詞的下片轉而抒寫宦遊少年春盡思歸的情懷。過片二句化用李白《菩薩蠻》詞末二句「何處是歸程？長亭連短亭」之意。
接下來兩句，詞**露出對宦海浮沉的厭倦，用自怨自艾的語調錶達了強烈的歸思。「落盡梨花春又了」，化用李賀《河南府試十二月樂詞·三月》詩句：「曲水飄香去不歸，梨花落盡成秋苑。
」以自然界春色的匆匆歸去，暗示自己仕途上的春天正消逝。結拍兩句渲染了殘春的遲暮景象。「老」字與上片「嫩」字遙相呼應。
於春草的由「嫩」變「老」之中，暗寓傷春之意，而這也正好是詞人嗟老、倦遊心情的深刻寫照。
梅堯臣的《蘇幕遮*草》表達了作者怎樣的情感？
4樓：單身貴族
從作者對春草由「嫩」到「老」的描寫來看，主要表達作者對自己一生經歷坎坷，滿腔熱情卻終不得重用的悲涼和不甘，暗寓傷春之意。
5樓：當年華逝去
。全詞通過上下片的對照，抒發了作者的惜草、惜春的情懷，寄寓了個人的身世之感。全詞形象鮮明突出，意境深遠含蓄，耐人尋味。
梅堯臣的《蘇幕遮*草》的簡析
6樓：
蘇幕遮·草
蘇幕遮·草
梅堯臣（聖俞）
露堤平，煙墅杳。
亂碧萋萋，雨後江天曉。
獨有庾郎年最少。
窣地春袍，嫩色宜相照。
接長亭，迷遠道。
堪怨王孫，不記歸期早。
落盡梨花春又了。
滿地殘陽，翠色和煙老。
梅堯臣詞作鑑賞
宋沈義父雲：「詠物詞，最忌說出題字。」（《樂府指迷》）這首詠草詞雖不著一「草」字，卻用環境、形象、神態的描繪，將春草寫得形神俱備。
詞中，上片以綺麗之筆，突出雨後青草之美；下片以悽迷之調，突出青草有情，卻反落入蒼涼之境。全詞通過上下片的對照，抒發了作者的惜草、惜春的情懷，寄寓了個人的身世之感。全詞形象鮮明突出，意境深遠含蓄，耐人尋味。
上片起首兩句寫長堤上綠草平整、露光閃爍；遠處的別墅如煙綠草掩映下若隱若現。接下來一句總寫芳草萋萋。「雨後江天曉」，是用特定的最佳環境來點染春草的精神，通過雨後萬物澄澈、江天開闊的明媚物象，活畫出濃郁的春意和蓬勃的生機，為下文「少年」的出場作鋪墊。
「獨有庾郎年最少」三句，由物及人，由景入意。「庾郎」本指庾信。庾信是南朝梁代文士，使魏被留，被迫仕於北朝。
庾信留魏時已經四十二歲，當然不能算「年最少」，但他得名甚早，「年十五，侍樑東宮講讀」（《庾開府集序》）。
這裡借指一般離鄉宦遊的才子。「窣地春袍」，指踏上仕途，穿起拂地的青色章服。宋代
六、七品服綠，
八、九品服青。剛釋褐入仕的年輕**，一般都是穿青袍。春袍、青袍，實為一物，用這裡主要是形容宦遊少年的英俊風貌。
「嫩色宜相照」，指嫩綠的草色與袍色互相輝映，顯得十分相宜。以上，作者描摹出春草的芊綿可愛，用遍地春草映襯出臣遊少年的春風得意。
詞的下片轉而抒寫宦遊少年春盡思歸的情懷。過片二句化用李白《菩薩蠻》詞末二句「何處是歸程？長亭連短亭」之意。
接下來兩句，詞**露出對宦海浮沉的厭倦，用自怨自艾的語調錶達了強烈的歸思。「落盡梨花春又了」，化用李賀《河南府試十二月樂詞·三月》詩句：「曲水飄香去不歸，梨花落盡成秋苑。
」以自然界春色的匆匆歸去，暗示自己仕途上的春天正消逝。結拍兩句渲染了殘春的遲暮景象。
「老」字與上片「嫩」字遙相呼應。於春草的由「嫩」變「老」之中，暗寓傷春之意，而這也正好是詞人嗟老、倦遊心情的深刻寫照。宋吳曾《能改齋漫錄》卷十七雲：
「梅聖俞歐陽公座，有以林逋詞『金谷年年，亂生春色準為主』為美者，聖俞因別為《蘇幕遮》一闋云云。歐公擊節賞之。」梅詞與林詞究竟孰優孰劣，讀者諸君自有分解。
周邦彥《蘇幕遮》的表現手法
7樓：江蘇康潔
多少年來，周邦彥的這首詞一直被人們視為思鄉的傑作。周邦彥祖籍江南，因一篇《汴都賦》，由白衣秀士搖身一變而為京官。仕途得意了，夢想成真了，可從此後，他一直淹留他鄉。
從詞的大意來看，大約是在一個夏日的早晨，詩人難耐溽暑，看到窗外荷葉輕搖，由此念及家鄉的荷塘，勾起朦朧的鄉情。全詞意象清晰而豐滿，明媚而雋永。詞中對風荷的描摹，細膩而逼真。
王國維在《人間詞話》中稱這首詞為「真能得荷之神理者」。我們讀後稍加品味，便看出對荷的描述是形，對家鄉的思念是神。由於形象突出，致使思鄉的餘韻不甚為人注意，如果細細挖掘，則別具一番滋味。
周邦彥在他的另一首詞《八聲甘州》中，曾有「望故鄉渺邈，歸思難收」之嘆。這種感嘆是發於長期客居、仕途殊不稱意，早年進京時的豪情壯志如今已消磨殆盡。世事的無常、仕途的阻滯、官場的黑暗，使他不由地想起故鄉的往事。
對比一下，可以看出，這裡的鄉愁是一種淡淡的閒愁。「鳥鵲呼晴，侵曉窺簷語」，連鳥兒也百無聊賴。身在異國他鄉，被啼鳥從夢境中喚回，正觸及遊子的傷心之處。
畢竟啼鳥才思短，喚回曉夢天涯遠，鳥鵲呼喚，既表明時間和物候，也是遊子的潛意識。再看「語」字，又表現了一種親切感。就像能使人如鳥一樣感受到巢中的溫馨和安寧。
思鄉之情和溫馨之感糅為一體，把鄉愁淡淡地融化在明媚清新的畫面之中。
「葉上初陽乾宿雨」，昨夜雨景，尚留夢中，對已逝情境的回憶和眼前的情境截然不同。燥熱不安的感受與對故鄉的回憶直接相關，滿塘的荷葉也變成了夏日「溽暑」的產物，它昂然挺拔、清晰潤朗，帶來了風的訊息。稱之為「風荷」，原是因它被風所舉起，也是因它帶起了一股清涼之風，抑或是因它帶來了遠方的風意。
「風荷」玉立，清風徐徐，更勾起了對家鄉的思念。此時的家鄉，遠隔千里，那浩瀚的芙蓉浦可與家鄉的景緻相同？詩人曾在那裡緩蕩輕舟，抒懷賦詩。
這時節，汴京的荷花也在盛開，城中「夾岸垂楊、菰蒲蓮荷、鳧雁游泳其間。橋亭臺榭、棋佈相峙」（《東京夢華錄》卷二），也並不比家鄉的芙蓉浦遜色。睹物思鄉，能不感慨？
這時，不論是家鄉的荷，還是汴京的荷，都讓人難以釋懷。
由令人煩躁的溽暑到清涼飽滿的綠荷，從家鄉的芙蓉浦到京都的芙蓉浦，讓詩人的情思不斷徘徊在現實與夢幻之中，清晰與朦朧之中。這種難以逾越的兩難之境正是詩人此時此刻的感情體現。因為詩人既不能退回夢境，又不願跨入現實，既不願滯留他鄉，又不能迴歸故鄉。
在作品中，詞人不願將故鄉和他鄉明確區分，而是無奈地將二者重疊在一起，藉故鄉來品味他鄉，借他鄉來懷念故鄉。「故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅」，「遙」字和「去」字自然流露出思鄉之情，引出下面「家住吳門，久作長安旅」，「遙」字和「久」字配合得十分默契。
詞人被兩個意象困擾，既不知何日離開家鄉，也不知何日回到家鄉。
久居異地，思念家鄉本是人之常情，但下面的「五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦」卻令人驚奇。「相憶否」，既是思念，又是問詢。
問候中浸潤著嚮往、認同和讚許之意。越是在遙遠的地方，這種問候越是顯得珍貴而切實。「漁郎」、「輕舟」、「芙蓉浦」一系列意象包含了對歷史文化內涵的體認和生命本質的體認，溫馨的意象既使思鄉之情得以具體化，又得以美化。
在「漁郎相憶」和「小楫輕舟」的意象中，作者化為一個女性情人的角色，使作品將思鄉之情與愛情巧妙地融合起來，與屈賦中美人香草的寫法有相通之處。這是一種在特定情境中勾起的懷戀之情，是一種感情上的閃念和衝動，是心靈寂寞的展示。既想維繫心靈的溝通，又不必有什麼必然的結果，這就是「漁郎」意象的本質。
歸屬的願望不能實現，渴望和依戀本身就是最真切的存在形式。「小楫輕舟，夢入芙蓉浦」，只要能寄託相思就行了，並不在乎有什麼結果。
這本是一首思鄉的詞，但思鄉和愛情的雙重展現，使作品獲得了一種輕靈而朦朧的美。這也是這首詞在表現手法上的一大特色。
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