1樓：假面
b試題分析：本題主要考查學生準確解讀**資訊的能力，材料中「畫蟹形狀雖誇張，卻饒有筆情墨趣」說明中國古代的繪畫注重表現意境旨趣，即反映畫家的精神意境而非追求摹寫逼真的物象，而這種意境的表達往往體現出強烈鮮明的個性特徵，所以答案選b，a c d三項與水墨畫的特徵不相符合。
關於明徐渭的牡丹蕉石圖~~~~~
2樓：匿名使用者
《牡丹蕉石圖》
明 徐渭 紙本水墨 縱120.6釐米 橫58.4釐米
徐渭晚年又號青藤道人。性情奔放，不拘禮節。畫法學米南宮。
山水、人物、花鳥、蟲魚都極佳妙；筆簡意賅，善於概括事物的形象，實開明代以來水墨寫意一畫的新風格。此畫中芭蕉，牡丹和湖石，均以粗筆潑墨畫成，沒有做細緻刻畫，此幅墨韻氣勢，奔放橫溢，為徐氏不可多得的傑作。徐渭的寫意畫不僅生動地表現了筆墨和造型，顯示出其於花鳥、蔬果、走獸、魚蟲 、人物、山水等無所不工，令人耳目一新，其特點更在於他以筆墨形象寄予濃烈的思想感情。
徐渭（1521~2023年）明代傑出書畫家、文學家。初字文清，改字文長，號天池、又號青藤道人、田水月等。浙江山陰（今紹興）人。
自幼聰慧，文思敏捷。且胸有大志。參加過嘉靖年間東南沿海的抗倭鬥爭和反對權奸嚴嵩，一生遭遇十分坎坷，可謂「落魄人間」。
最後入獄
七、八年。獲釋後，貧病交加，以賣詩、文、畫餬口，潦倒一生。他中年學畫，繼承梁楷減筆和林良、沈周等寫意花卉的畫法，故擅長畫水墨花卉，用筆放縱，畫殘菊敗荷，水墨淋漓，古拙淡雅，別有風致。
兼繪山水，縱橫不拘繩墨，畫人物亦生動，其筆法更趨奔放、簡練，幹筆、溼筆、破筆兼用，風格清新，恣情汪洋，自成一家，形成「青藤畫派」。他自己尤以書法自重。自稱「吾書第
一、詩二、文
三、畫四」。袁巨集道等稱讚他的書法「筆意奔放」，「蒼勁中姿媚躍出」，「在王雅宜、文徵仲之上。他畫的《黃甲圖》，峭拔勁挺，生動地表現了螃蟹爬行、秋荷凋零的深秋氣氛。
作品流傳至今的較多。著作有：《四聲猿》、《南詞敘錄》《徐文長佚稿》、《徐文長全集》等。
急，急，急！！！！
3樓：木瓜娃娃
徐文長是山陰的文人，他在當地的聲望很高。薛公覺得他的才能讓自己都感到驚訝、、、、、、
4樓：清都山水郎
5樓：兵器碰
徐文長傳 徐渭,字文長,為山陰諸生,聲名籍甚。薛公蕙校越時,奇其才,有國士之目...中徐文長是一個怎樣的人
徐渭是什麼人?有什麼代表作?
6樓：匿名使用者
徐渭（1521—1593），漢族，紹興府山陰（今浙江紹興）人。初字文清，後改字文長，號青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池漁隱、金壘、 金回山人、山陰布衣、白鷳山人、鵝鼻山儂、田丹水、田水月，明代著名文學家、書畫家、戲曲家、軍事家。
代表作品：畫作《墨花圖》、《菊竹圖》、《墨葡萄圖》等；雜劇《四聲猿》、戲曲理論專著《南詞敘錄》等。他所創作的沒骨花卉生動傳神，對後世影響很大，另外，他還建立「青藤畫派」等。
7樓：匿名使用者
徐渭（1521~2023年），是明代傑出書畫家、文學家，山陰（今浙江省紹興）人。初字文清，改字文長，號天池山人，或署田水月、青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池漁隱、金壘、金回山人、山陰布衣、白鷳山人、鵝鼻山儂等別號。
他自己尤以書法自重。自稱「吾書第
一、詩二、文
三、畫四」。袁巨集道等稱讚他的書法「筆意奔放」，「蒼勁中姿媚躍出」，「在王雅宜、文徵仲之上。他畫的《黃甲圖》，峭拔勁挺，生動地表現了螃蟹爬行、秋荷凋零的深秋氣氛。
作品流傳至今的較多。著作有：《四聲猿》、《南詞敘錄》《徐文長佚稿》、《徐文長全集》等。
傳世著名作品有《墨葡萄圖》軸、《山水人物花鳥》冊（均藏故宮博物院）、《牡丹蕉石圖》軸，以及晚年所作《墨花》九段卷（現藏故宮博物院）等。
8樓：匿名使用者
渭簡介( ◇ 作品賞析 ◇ )
徐渭字文清，號天池山人，又有田丹水、天池生、天池漁隱、青藤老人、金壘、金回山人、山陰布衣、白鷳山人、鵝鼻山儂等別號。晚年號青藤道士，或署名田水月。 山陰（今浙江紹興）人。
所居在紹興城內，有「一枝堂」、「柿葉堂」、「青藤書屋」 等。生於明武宗正德十六年（2023年），卒於明神宗萬曆二十一年（2023年）。
徐渭性情放縱，少年屢試不第（據說有八次鄉試都未考中），恢心仕途。中年被兵部右侍郎兼僉都御史胡宗憲看中，於嘉靖37年（2023年）招至任浙、閩總督幕僚軍師，徐渭對當時軍事、政治和經濟事務多有籌劃，並參預過東南沿海的抗倭鬥爭。 他在詩文中熱情地歌頌了抗倭愛國的英雄，曾為胡宗憲草《獻白鹿表》，得到明世宗的極大賞識。
後來胡宗憲被**為嚴嵩同黨，被逮自殺，徐渭深受刺激，一度發狂，精神失常，蓄意自殺，又誤殺其後妻，**入獄。後為張元忭（明翰林修撰）營救出獄。出獄後已53歲，這時他才真正拋開仕途，開始從事文學藝術創作活動。
他的許多重要作品，都是在這之後產生的。他的詩文風格清奇，不落窠臼，並有《詩文全集》，他還是一位有名的劇作家。他的雜劇《四聲猿》曾得到湯顯祖、馬驥德等曲學家們的好評。
並有戲劇論著《南詞敘錄》問世，頗具有超越前人見解和打破陳規之處。又著有《會稽縣誌》，曾對地方政治經濟提出一些改革主張。
徐渭自評雲：「吾書第
一、詩二、文
三、畫四。」清初經學大家兼書畫金石家評徐渭「其書與文皆未免繁蕪，不若畫品，小塗 大抹，俱高古也」。 徐渭一生坎坷，常「忍飢月下獨徘徊」，在「幾間東倒西歪屋，一個南腔北調人」 的境遇中結束了一生。
徐渭中年以後開始學畫，擅長畫花鳥，兼能山水、人物、水墨寫意，氣勢縱橫奔放。特長於水墨大寫意花卉，工畫殘菊敗荷，爐瓶彝鼎，皆古樸淡雅，別有風致。現藏南京博物院《雜花院》，全畫有牡丹、紫薇、葡萄、芭蕉、梅花水仙和竹等13種。
情意所至，氣勢豪放。發揮了高度的藝術技巧。「無法中有法」、「亂而不亂」，表現出畫家深厚的功力。
在四百年後的今天，仍給人以筆墨淋漓，賞心悅目之感。徐渭所繪山水，縱橫不拒繩墨，所繪人物尤其生動。史載「醉後專撿敗筆處擬試桐美人， 以筆染兩頰，丰姿絕代。
轉覺世間胭粉如垢塵，不及他妙筆生花。」他的作品不拘於物象，能抓住其神氣，用禿筆鋪張，勢如急風驟雨，縱橫脾睨。他的大寫意潑墨之勢， 繼陳道復以後，更加狂縱，筆簡意濃，形象生動，影響深遠。
開啟了明清以來水墨寫 意法的新途徑。清代朱耷、原濟、揚州八怪中李（善）、李方膺都受其影響。數百年來勢頭未衰。
在作品中，徐渭經常題詩題句，借題發揮，抒寫對世事的憤懣，所表現的思想政治傾向多比較激烈。如他題《螃蟹圖》雲：「稻熟江村蟹正肥，雙螯如戟挺青泥，若教紙上翻身看，應見團團董卓臍。
」這正是對權貴的憎恨與輕蔑。徐渭亦工書法，行書效仿米氏，筆意奔放如其詩，蒼勁中姿媚躍出，不論書法而論書神。「誠八法之散聖，字林之俠客也。
」近代藝術大師齊白石在提到徐渭時曾說：「恨不生三百年前，為青藤磨墨理紙。」這足以說明徐渭繪畫對後人影響之深。
流傳作品較多，故宮博物院就存有多幅重要代表作。如《墨葡萄圖》，以獨出心材的表現手法，自右上寫葡萄一枝，藤條紛披錯落，向下低垂。狀物不拘形似， 葡萄珠的晶瑩透徹之感，顯得淋漓酣暢。
《山水人物花卉》技法全面，表現出徐渭縱 橫奔放的才華，把寫意推向又一高峰，明代許多名家中，能如徐渭於繪事兼各科，揮灑自如，情景交融的，屈指可數。晚年所作《墨花》九段卷，每段畫旁都題以詩句。成詩書畫於一體，達到了交輝相映的藝術高度。
上海博物館存有徐渭行書、草書、花鳥、水墨等20多幅作品。國內各大博物館及國外也存有徐渭多幅作品。
徐渭一生不幸，坎坷不平，這與當時社會環境有關。他平素生活狂放，對權勢不嫵媚。當官的來求畫，連一個字也難以得到。
在當世凡前來求畫者，須值徐渭經濟匱乏時，這時若有上門求畫者投以金帛，頃刻即能得之。若趕在他囊中未缺錢，那麼你就是給的再多，也難得一畫。 由於徐渭在畫史中地位較高，當今收藏家都比較看重他的作品，2023年紐約佳士得拍賣的一幅《雞冠花》立軸達到5.
5萬美元，以後賣的一幅精品曾突破30萬美元，但幾幅真假難定的作品則**不高。
9樓：芊雪舞風
徐渭（1521~2023年）漢族，山陰（今浙江省紹興）人。初字文清，後改字文長，號天池山人等眾多別號。中國明代文學家、書畫家、軍事家.
戲劇創作： 雜劇集《四聲猿》(其中包括《狂鼓史》《翠鄉夢》《雌木蘭》《女狀元》）；《南詞敘錄》(我國第一部關於南戲的理論專著，在戲劇史上具有重要意義）；雜劇《歌代嘯》
**《雲合奇縱》（即《英烈傳》）.
畫作： 《墨葡萄圖》；《山水人物花卉》；《墨花》；《雞冠花》；《黃甲圖）；《牡丹蕉石圖》
詩作：《題墨葡萄詩》
希望可以幫助到你，祝君好運！
10樓：匿名使用者
滿身文采，卻一生未中舉人，中年瘋癲殺妻被判入獄。他的一生就是戲劇衝突的一生，是非常有名的大書畫家，晚年窮困潦倒，賣畫為生。像極了梵高……
明末著名畫家誰善用潑墨
11樓：匿名使用者
徐渭明末著名畫家,善用潑墨。他的畫,揮灑自如,氣勢磅礴。明朝的繪畫,以山水、花鳥畫居統治地位。
12樓：匿名使用者
徐渭（1521~2023年），是明代傑出書畫家、文學家，山陰（今浙江省紹興）人。初字文清，改字文長，號天池山人，或署田水月、青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池漁隱、金壘、金回山人、山陰布衣、白鷳山人、鵝鼻山儂等別號。
徐渭自幼聰慧，文思敏捷。且胸有大志。參加過嘉靖年間東南沿海的抗倭鬥爭和反對權奸嚴嵩，一生遭遇十分坎坷，可謂「落魄人間」。最後入獄
七、八年。獲釋後，貧病交加，以賣詩、文、畫餬口，潦倒一生。他中年學畫，繼承梁楷減筆和林良、沈周等寫意花卉的畫法，故擅長畫水墨花卉，用筆放縱，畫殘菊敗荷，水墨淋漓，古拙淡雅，別有風致。
兼繪山水，縱橫不拘繩墨，畫人物亦生動，其筆法更趨奔放、簡練，幹筆、溼筆、破筆兼用，風格清新，恣情汪洋，自成一家，形成「青藤畫派」。他自己尤以書法自重。自稱「吾書第
一、詩二、文
三、畫四」。袁巨集道等稱讚他的書法「筆意奔放」，「蒼勁中姿媚躍出」，「在王雅宜、文徵仲之上。他畫的《黃甲圖》，峭拔勁挺，生動地表現了螃蟹爬行、秋荷凋零的深秋氣氛。
作品流傳至今的較多。著作有：《四聲猿》、《南詞敘錄》《徐文長佚稿》、《徐文長全集》等。
傳世著名作品有《墨葡萄圖》軸、《山水人物花鳥》冊（均藏故宮博物院）、《牡丹蕉石圖》軸，以及晚年所作《墨花》九段卷（現藏故宮博物院）等。
模仿《童年的水墨畫》中的街頭溪邊江上寫一首小詩
天空藍藍的天空 白雲飄。白雲下面風箏搖，細細的線兒 長又長，小鳥也來湊熱鬧。學校聽不見小鳥在枝頭歌唱 只是讀書聲傳遍校園 書頁在課桌輕輕翻動，墨水從筆尖慢慢的流出 小手高高舉在老師跟前 也想向老師訴說自己的心聲 花叢 蝴蝶停在綠葉上微微振翅，蜻蜓在陽光的沐浴下悄悄飛動。綠草佈滿了整個空地，調皮的孩子...
五年級上冊語文《童年的水墨畫》畫成一幅畫
一個陽黑暗媚的下午，在麥田盡頭的牛瓜角樹下，一場小足球賽正激烈地進行著，引來了不少觀眾，有小孩，也有大人。矮牆邊，有一個用書包和帽子做成的簡易球門。球門正 站著一個沉穩的小球守門員。他膚色微棕。上身穿著一件黑色白領的短袖衫，下著一條青綠色褲子，右腿膝蓋上有一處擦傷口，用白紗布包著。只見他半蹲著，身子...
為什麼說商鞅變法一定程度上加重了對人民的剝削
廢井田以一家一戶為稅收單位 商鞅變法的目的和意義 商鞅變法的目的及作用 商鞅變法以法律形式廢除奴隸制的土地制度，開阡陌，肯定了封建土地所有制的合法性 打破了奴隸主世襲貴族的特權，確定了封建等級制度，發展和壯大了地主階級政治勢力 集權的實行，鞏固了地主階級對勞動人民的統治 發展了封建經濟，壯大了地主階...