1樓：芊葉銘
1.語言動作神態細節..描寫
王熙鳳一出場，滿屋內便只有她一個人說話聲。她先是讚美林黛玉「標緻」，順手就恭維了賈母；接著又為黛玉幼年喪母傷心拭淚，以此來討取賈母的歡心；等到賈母責備她不該說這些傷心話來招她時，她又「忙轉悲為喜」，自責「竟忘記了老祖宗，該打，該打」！然後又以當家少奶奶的身份，一面安頓黛玉，一面吩咐婆子們
2.出場先聲奪人（見《紅樓夢》第三回）黛玉剛進賈府，正和賈母等談論著自己的體弱多病和吃藥等事，「一語未了，只聽後院中有人笑聲，說：『我來遲了，不曾迎接遠客！
』黛玉納罕道：『這些人個個皆斂聲屏氣，恭肅嚴整如此，這來者系誰，這樣放誕無禮？」來者是誰，作者沒有馬上交代。
但這一聲正好像戲曲舞臺上角色還未出場，先從後臺送出一聲響亮的「馬門腔」，他先聲奪人，一下子就把來者的三魂六魄給拘定了。真所謂「未寫其形，先使聞聲」，作者在沒有正面描寫人物之前，就先已通過人物的笑語聲，傳出了人物內在之神。在賈府這樣嚴肅的氛圍裡，王熙鳳可以這樣說話，也能夠體現出王熙鳳的位高權重，深得賈母的喜愛，也能夠體現出一種炫耀的成分在裡面：
先聲奪人就可以看出。
王熙鳳一出場，滿屋內便只有她一個人說話聲。她先是讚美林黛玉「標緻」，順手就恭維了賈母；接著又為黛玉幼年喪母傷心拭淚，以此來討取賈母的歡心；等到賈母責備她不該說這些傷心話來招她時，她又「忙轉悲為喜」，自責「竟忘記了老祖宗，該打，該打」！然後又以當家少奶奶的身份，一面安頓黛玉，一面吩咐婆子們，其實在炫耀著自己在賈家的特權……至此，讀者先聞其聲，再見其形，再知其名，再睹其種種表演。
出現在讀者面前的王熙鳳，自然就不再是個抽象的名字，而是一個活生生的人了。王熙鳳的出場前後做如許皴染，後文焉得不躍然紙上！
2樓：匿名使用者
對比。前後對比，跟別人對比。
文中的林黛玉賈寶玉王熙鳳各有哪些性格特點?作者運用了哪些描寫方法來塑造人物?
思考林黛玉,賈寶玉和王熙鳳各有怎樣的形象,各自運用了什麼塑造人物的手法？
曹雪芹是如何塑造王熙鳳和賈寶玉的人物形象的?（寫出手法，再分析）
紅樓夢中，同為**的主要人物，王熙鳳和賈寶玉的出場有什麼不同？作者介紹這兩個人物各用了什麼藝術表現
3樓：匿名使用者
王熙鳳和賈寶玉是賈府的中心人物，也是**中最重要的兩個人物，他們的出場卻有很大不同。王熙鳳出場，「不見其人，先聞其聲」，同時運用對比手法，通過林黛玉的感受，突出了王熙鳳的與眾不同。又通過服飾、外貌、語言、動作等描寫，細緻入微地刻畫這一人物的精明能幹和善於逢迎。
而對賈寶玉，則更多的採用了側面描寫與正面描寫相結合的手法，先通過眾人之口，從反面入手，突出了這一人物的頑劣異常，不合常規，致使黛玉心生「蠢物」印象。及至見到真人，卻是一位清秀俊朗的年輕公子，欲揚先抑，給人留下深刻的印象。又通過他的對話與「發狂摔玉」的行為，突出了這一人物的真性情與在賈府中特殊的地位。
《紅樓夢》第三回「賈雨村夤緣復舊職 林黛玉拋父進京都」中，王熙鳳和賈寶玉出場的語言分析：
王熙鳳：
1、我來遲了，不曾迎接遠客！
王熙鳳說話張揚，虛情假意，難怪林黛玉納罕，覺得此人「放誕無禮」。然而這「放誕無禮」正說明王熙鳳在賈府中的特殊身份和地位。未見其人，先聞其聲，這是《紅樓夢》寫人物出場極其精彩的一筆。
2、天下真有這樣標緻的人物，我今兒才算見了！況且這通身的氣派，竟不像老祖宗的外孫女兒，竟是個嫡親的孫女，怨不得老祖宗天天口頭心頭一時不忘。
王熙鳳逢場作戲，做表面文章，明為稱讚林黛玉，暗裡投合賈母的心意。這是極富個性化的語言。
3、這倒是我先料著了，知道妹妹不過這兩日到的，我已預備下了，等太太回去過了目好送來。
王熙鳳接過王夫人的話，表白自己能幹，辦事周到，也反映出她的機變。
賈寶玉：
1、這個妹妹我曾見過的。
信口開河，痴狂之至。賈寶玉與林黛玉一見如故，有一種心靈感應。賈寶玉的語言正是這種感情契合的內心反映。
然而在世俗的眼光中，這些話卻成了瘋言瘋語。其實，瘋傻痴狂的外殼，重情不重禮的核心，正是賈寶玉語言的特徵。
2、除《四書》外，杜撰的太多，偏只我是杜撰不成？
蔑視權威，大膽挑戰封建正統教育。
3、什麼罕物，連人之高低不擇，還說「通靈」不「通靈」呢！我也不要這勞什子了！
因為在家中的特殊地位和賈母的嬌寵，因此養成任性率真的性格，說話行事無所顧忌，隨心所欲，與林黛玉的處處小心謹慎形成鮮明的對照。也表現出他不相信宿命的反叛精神。
4樓：蘇堤舊事
王熙鳳和賈寶玉的出場不同：
1、王熙鳳出場方法：未見其人，先聞其聲；
2、而對賈寶玉，作者則採用了人物出場前從側面描寫、充分鋪墊，出場後再正面描寫，細緻刻畫的方法。這樣寫，是為了通過前後對比來突出賈寶玉的性格特點，也為賈寶玉和林黛玉的愛情故事作了鋪墊。
作者介紹這兩個人物各用了側面描寫、正面描寫以及細緻刻畫的藝術表現手法。
《紅樓夢》是一部具有世界影響力的人情**作品，舉世公認的中國古典**巔峰之作，中國封建社會的百科全書，傳統文化的集大成者。**以賈、史、王、薛四大家族的興衰為背景，以賈府的家庭瑣事、閨閣閒情為中心，以賈寶玉、林黛玉、薛寶釵的愛情婚姻故事為主線，描寫了以賈寶玉和金陵十二釵為中心的正邪兩賦有情人的人性美和悲劇美，歌頌追求光明的叛逆人物，通過叛逆者的悲劇命運預見封建社會必然走向滅亡，揭示出封建末世的危機。
5樓：匿名使用者
nago2000，兄弟，沒問林黛玉的出場。
對於鳳姐和寶玉的出場有什麼不同，我覺得最大的不同就是寶玉在第一回就開始鋪陳(林黛玉相似，男女主角嘛，命運總是有前生後世扯不斷的聯絡)，神瑛侍者、通靈寶玉、冷子興演說榮國府等，都在為寶玉的出場做鋪墊，個人以為，作者這樣寫的目的一是為了讓整部書更有吸引力(這種手法很多人都在用)，而更重要的是突出寶玉的不同，與書中其他人的不同，與其他書的主角不同(第一回作者就寫了他寫這部書不要落入紅娘牽線、男女私奔的俗套故事)；
對於寶玉的藝術表現，我不以為明貶實褒，我認為作者是褒貶各有，如果寶玉的原型就是作者，那麼以作者的境界，不可能對他自己的藝術形象明貶實褒 ，而是該貶就貶該褒就褒(明眼人都看出來的東西，俗套的東西，作者不會寫，我覺得這就是作者的境界，其他人不能比的地方)，「然閨閣中本自歷歷有人,萬不可因我之不肖,自護己短,一併使其泯滅也」。不去刻意塑造，在**中迴歸自然人，又塑造的有血有肉，這就是作者對寶玉最大的藝術手法。
對於鳳姐，想起來這個角色，心裡都很痛。出場，用時下的流行語「高階大氣上檔次」，結局，看她的判詞讖語："哭向金陵事更哀"。
由繁華墜入落寞，錦衣玉食到獄神廟家破人亡，當年「當年笏滿床」，而今只是「陋室空堂」，當年「曾為歌舞場」，眼下卻是"衰草枯楊"。我以為鳳姐、黛玉等人的出場就是為以後的悲劇結局伏筆，形成昨日和今日的鮮明對比，讓整部書更加好看，更加刻骨銘心！尤其是鳳姐的出場和結局，這種前後對比最強烈！
(我不覺得這部書作者是為了是寫曹家的真事以作惦念的，即使是取材了曹家之事，但我更相信作者最主要的目的為了是寫一部偉大的**！對於紅學大家的觀點，一向都不能苟同)
純屬個人觀點，即使文筆不好，也是一個喜歡紅樓夢的讀者自己的東西，完了!
6樓：匿名使用者
二人的出場體現了作者高超的寫作技巧，通過一個對賈府只有耳聞而未親見的十來歲的小姑娘的視角，能客觀地（而非世俗的眼光）反映賈府上下一干人即時狀態。由於視角的侷限性和人物塑造的複雜性（性格是立體的、狀態是即時的，所以理解是漸進的），統觀全書由這二人的出場我們對二人的瞭解是極膚淺的（這也正好表現作者一弦外之音——」日久見人心」），側重描寫外貌衣著舉止情態。王熙鳳出場是霹靂一聲躍然紙上，極容易使我們聯想到鄰家的張嫂李嬸，雖為世俗中的極品但並不難理解，反襯手法表明其與他人的不同；賈寶玉出場則是百川歸海水到渠成，極盡鋪陳之能事，手法是明貶實褒表明寶玉性格的大不同，為後文人物的豐富、豐滿預留了極大的空間。
7樓：愛虞姬項王妃
王熙鳳是未見其人，先聞其聲。
工作塑造的目的，作者塑造笵進這個人物的目的是什麼
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