1樓：匿名使用者
雛 菊（法）雨果
前幾天我經過文憲路,一座聯接兩處六層高樓的木柵欄引起我的注意.它投影在路面上,透過拼合得不嚴緊的木板,陽光在影上畫線,吸引人的平行金色條紋,像文藝復興時期美麗的黑緞上所見的.我走近前去,往板縫裡**.
這座柵欄今天所圍住的,是兩年前,2023年6月被焚燬的滑稽歌舞劇院的場地.
午後2時,烈日炎炎,路上空無人跡.
一扇灰色的門,大概是單扇門,兩邊隆起中間凹下,還帶洛可可式的裝飾,可能是百年前愛俏的年輕女子的閨門,正安裝在柵欄上.只要稍稍提起插栓就開了.我走了進去.
悽悽慘慘,無比荒涼.滿地泥灰,到處是大石塊,被遺棄在那裡等待,蒼白如墓石,發黴像廢墟.場裡沒有人.鄰近的房屋牆上留有明顯的火焰與濃煙的痕跡.
可是,這塊土地,火災以後已遭受兩個春天的連續毀壞,在它的梯形的一隅,在一塊正在變綠的巨石下面,延伸著埋葬蟲與蜈蚣的地下室.巨石後面的陰暗處,長出了一些小草.
我坐在石上俯視這棵植物.天啊!就在那裡長出一棵世界上最美麗的小小的雛菊,一個可愛的小小的飛蟲繞著雛菊嬌豔地來回飛舞.
這朵草花安靜地生長,並遵循大自然的美好的規律,在泥土中,在巴黎中心,在兩條街道之間,離王宮兩步,離騎兵競技場四步,在行人,店鋪,出租馬車,公共馬車和國王的四輪華麗馬車之間,這朵花,這朵臨近街道的田野之花激起我無窮無盡的遐想.
十年前,誰能預見日後有一天在那裡會長出一朵雛菊!
如果說在這原址上,就像旁邊的地面上一樣,從沒有別的什麼,只有許多房屋,就是說房產業主,房客和看門人,以及夜晚臨睡前小心翼翼地滅燭熄火的居民,那麼在這裡絕對不會長出田野的花.
這朵花凝結了多少事物,多少失敗和成功的演出,多少破產的人家,多少意外的事故,多少奇遇,多少突然降臨的災難!對於每晚被吸引到這裡來生活的我們這班人,如果兩年前眼中出現這朵花,這幫人駭然會把它當做幽靈!命運是多麼作弄人的迷宮,多少神祕的安排,歸根結底,終於化為這潔光四射的悅目的小小黃太陽!
必須先要有一座劇院和一場火災,即一個城市的歡樂和一個城市的恐怖,一個是人類最優美的發明,一個是最可怕的天災,三十年的狂笑和三十小時的滾滾火焰,才生長出這朵雛菊,贏得這飛蟲的喜悅!
對善於觀察的人,最渺小的事物往往就是最重大的事物.
2樓：匿名使用者
湖 光 水 色
梭羅亨利·大衛·梭羅(1817～1862)，美國散文作家，超驗主義的代表人物之一。他一生著作勤奮，主要作品有散文集：《河上一週》。
以景物論，華爾登似仍嫌一般，雖說風光秀麗，但卻遠遠不夠巨集偉，尤其對於不常來此或不曾卜居湖濱的人，未必能留下深刻印象；然而這裡的湖水卻是如此深邃而純淨，故也頗值一記。這一泓湖水澄澈碧綠，湖身長半哩，周圍一又四分之三哩，面積六十一畝半；湖居一鬆櫟林中，為一長流泉所瀦成，無明顯出入口，故水量的盈虛多繫於當地的雲雨與蒸發。沿湖多山，其勢若自水面陡起，故於三四分之一哩之地面，山丘已高拔至四十至八十餘口尺，至於東與東南面，甚至高達百口尺與百五口尺不等。
而那裡概為林地。我們康谷一帶河湖水色至少不下兩種：一為遠觀之色，一為近視(尤其是身旁近處)之色。
前者似更多取決於光線的明暗，每每因天氣而不同。天氣晴和的夏日，稍遠處的水即呈藍色，尤其當水面激盪的時候；如**的距離稍遠，則一例為蔚藍，並無區別。遇風雨晦冥的天氣，水面則略呈青灰色。
據說海的顏色更加變幻無定，往往一日為藍，另一日則又為綠，儘管周圍的天色並無明顯變化。我注意過這裡的河水，當雪滿山原的時候，不論冰和水都青翠如綠草一般。有人以為藍色乃是「純淨的水的顏色，不論是固體液體」。
但是如果我們從船邊近處俯視，這些水卻又呈現出多種多樣的色澤。華爾登湖就是一時一個樣子，一會兒是藍，一會兒又成了綠，即使**的角度不變。居處於下界與穹蒼之間，天光山色都不免要映入湖中。
登山俯視，湖面即呈高空的天青色；但自近處觀之，近岸泥沙可見處的水面卻微近橙黃，漸至湖上，復為嫩綠，如此依次轉濃，迨至湖心深處，則又渾然一色暗碧。然而在某種明暗之下，即使山頂處所見的近岸一帶也可能是色澤光豔，濺濺新綠。有人認為這乃是林巒翠微的一種反照；但可怪的鐵路的沙基之側也是同一顏色，另外初春樹葉未密之前也是這樣，故我以為這可能是天空縹青與岸沙的橙黃互映交融所致。
這裡的鳶尾即是這類綠色。另處還有一些地方，入春以後，湖上的冰為來自湖底的日照的熱量乃至沿岸的地氣所暖，開始漸漸融化，於是在湖中尚未解凍處出現一道涓涓細流，而那細流也呈這種色澤。與此地的一切水流相同，每當有風而晴朗的天氣，因而波面最能以一定角度反映天空的色澤(或者因為波面能充分攝取各種光線)，這時自離湖稍遠處觀之，湖面所呈現的一派湛藍甚至會較天空本身的顏色更深一層；而這時，由於身在湖上，而且為了研究反光，不能不天空水面兩頭瞅著，這時我確曾在那裡窺見了一種難以名狀的的淺藍——水中燈下變幻不定的絹絲或刀鋒劍端上青光或者近之——較之天空還要縹青，這樣整個波面也到處是一邊淡藍，一邊深青，交相輝映，蔚成奇景，但是相比之下，後者幾乎近於混濁。
實際上，那淡藍弱是一種透著微綠的琉璃翠；回憶起來，只有一次冬日黃昏在林際上空處偶然見過。但是把這水盛入杯中，面光而視，卻正如一杯空氣那樣，完全沒有任何顏色。我們都知道，一隻較大的玻璃盤往往即呈現淺綠，而其原因據玻璃匠人說則在它的「個頭」，如體積稍小，便又不見顏色。
至於華爾登湖的水要多到什麼程度才出這種色澤，我卻不曾作過試驗。此地的河湖如從上直視時，一般常作黑色或深藍色，而且與多數湖泊相同，往往給在其中洗浴者的身上帶來一種淡黃光澤；但由於華爾登的湖水竟像水晶般的那麼澄澈，因而在這裡洗浴者的身上往往呈現出一種雪花石膏似的蒼白，再加上浸泡在水中時人的身體不免有點膨脹與變形，看起來極不自然，不過那效果之微妙奇特，恐怕唯有米凱羅安琪洛之輩的繪畫大師才能追摹得來了。
（摘自《世界名家散文經典》）
寫景的文章（名家名篇）
3樓：匿名使用者
去找找朱自清的看看，
名人名篇寫景600字作文
4樓：因為不懂才註冊
湖 光 水 色
梭羅亨利·大衛·梭羅(1817～1862),美國散文作家,超驗主義的代表人物之一.他一生著作勤奮,主要作品有散文集：《河上一週》.
以景物論,華爾登似仍嫌一般,雖說風光秀麗,但卻遠遠不夠巨集偉,尤其對於不常來此或不曾卜居湖濱的人,未必能留下深刻印象；然而這裡的湖水卻是如此深邃而純淨,故也頗值一記.這一泓湖水澄澈碧綠,湖身長半哩,周圍一又四分之三哩,面積六十一畝半；湖居一鬆櫟林中,為一長流泉所瀦成,無明顯出入口,故水量的盈虛多繫於當地的雲雨與蒸發.沿湖多山,其勢若自水面陡起,故於三四分之一哩之地面,山丘已高拔至四十至八十餘口尺,至於東與東南面,甚至高達百口尺與百五口尺不等.
而那裡概為林地.我們康谷一帶河湖水色至少不下兩種：一為遠觀之色,一為近視(尤其是身旁近處)之色.
前者似更多取決於光線的明暗,每每因天氣而不同.天氣晴和的夏日,稍遠處的水即呈藍色,尤其當水面激盪的時候；如**的距離稍遠,則一例為蔚藍,並無區別.遇風雨晦冥的天氣,水面則略呈青灰色.
據說海的顏色更加變幻無定,往往一日為藍,另一日則又為綠,儘管周圍的天色並無明顯變化.我注意過這裡的河水,當雪滿山原的時候,不論冰和水都青翠如綠草一般.有人以為藍色乃是「純淨的水的顏色,不論是固體液體」.
但是如果我們從船邊近處俯視,這些水卻又呈現出多種多樣的色澤.華爾登湖就是一時一個樣子,一會兒是藍,一會兒又成了綠,即使**的角度不變.居處於下界與穹蒼之間,天光山色都不免要映入湖中.
登山俯視,湖面即呈高空的天青色；但自近處觀之,近岸泥沙可見處的水面卻微近橙黃,漸至湖上,復為嫩綠,如此依次轉濃,迨至湖心深處,則又渾然一色暗碧.然而在某種明暗之下,即使山頂處所見的近岸一帶也可能是色澤光豔,濺濺新綠.有人認為這乃是林巒翠微的一種反照；但可怪的鐵路的沙基之側也是同一顏色,另外初春樹葉未密之前也是這樣,故我以為這可能是天空縹青與岸沙的橙黃互映交融所致.
這裡的鳶尾即是這類綠色.另處還有一些地方,入春以後,湖上的冰為來自湖底的日照的熱量乃至沿岸的地氣所暖,開始漸漸融化,於是在湖中尚未解凍處出現一道涓涓細流,而那細流也呈這種色澤.與此地的一切水流相同,每當有風而晴朗的天氣,因而波面最能以一定角度反映天空的色澤(或者因為波面能充分攝取各種光線),這時自離湖稍遠處觀之,湖面所呈現的一派湛藍甚至會較天空本身的顏色更深一層；而這時,由於身在湖上,而且為了研究反光,不能不天空水面兩頭瞅著,這時我確曾在那裡窺見了一種難以名狀的的淺藍——水中燈下變幻不定的絹絲或刀鋒劍端上青光或者近之——較之天空還要縹青,這樣整個波面也到處是一邊淡藍,一邊深青,交相輝映,蔚成奇景,但是相比之下,後者幾乎近於混濁.
實際上,那淡藍弱是一種透著微綠的琉璃翠；回憶起來,只有一次冬日黃昏在林際上空處偶然見過.但是把這水盛入杯中,面光而視,卻正如一杯空氣那樣,完全沒有任何顏色.我們都知道,一隻較大的玻璃盤往往即呈現淺綠,而其原因據玻璃匠人說則在它的「個頭」,如體積稍小,便又不見顏色.
至於華爾登湖的水要多到什麼程度才出這種色澤,我卻不曾作過試驗.此地的河湖如從上直視時,一般常作黑色或深藍色,而且與多數湖泊相同,往往給在其中洗浴者的身上帶來一種淡黃光澤；但由於華爾登的湖水竟像水晶般的那麼澄澈,因而在這裡洗浴者的身上往往呈現出一種雪花石膏似的蒼白,再加上浸泡在水中時人的身體不免有點膨脹與變形,看起來極不自然,不過那效果之微妙奇特,恐怕唯有米凱羅安琪洛之輩的繪畫大師才能追摹得來了.
（摘自《世界名家散文經典》）
名家寫景散文 2篇
寫景散文 名家名作
5樓：南瓜蘋果
1、荷塘月色——朱自清所作散文
《荷塘月色》是中國文學家朱自清任教清華大學時所寫的一篇散文，因收入中學語文教材而廣為人知，是現代抒情散文的名篇。
文章寫了荷塘月色美麗的景象，含蓄而又委婉地抒發了作者不滿現實，渴望自由，想超脫現實而又不能的複雜的思想感情，為後人留下了舊中國正直知識分子在苦難中徘徊前進的足跡。寄託了作者一種嚮往於未來的政治思想，也寄託了作者對荷塘月色的喜愛之情。
2、一日的春光——冰心
《一日的春光》是冰心寫的一篇膾炙人口的散文。該文寫於2023年，在寫作此文之前大約兩個月左右的時間裡，冰心或是生病，或是雜事纏身。這樣的思緒，不免使作者渴望自然春天的到來，祖國春天的到來。
然而苦苦等待春天，春天卻遲遲不來，許多次春天剛一露面，就被寒風冷雨驅散；到處尋找春光，卻發現春天早已遠去。
這種情況難免使作者痛苦。然而，春光好似有意，在作者九十日的等待之後，終於等來了春光的爛漫、驕奢、光豔與迷人的景象，使作者飽嘗了「一日春光」帶來的快樂、活潑、力量和生命。
3、春——朱自清
《春》是現代散文家朱自清的作品。《春》是朱自清的散文名篇，最初發表於2023年7月，此後長期被中國中學語文教材選用。
在該篇「貯滿詩意」的「春的讚歌」中，事實上飽含了作家特定時期的思想情緒、對人生及至人格的追求，表現了作家骨子裡的傳統文化積澱和他對自由境界的嚮往。
2023年之後的朱自清，始終在尋覓著、營造著一個靈魂深處的理想世界——夢的世界，用以安放他「頗不寧靜」的拳拳之心，抵禦外面世界的紛擾，使他在幽閉的書齋中「獨善其身」併成就他的治學。《春》描寫、謳歌了一個蓬蓬勃勃的春天，但它更是朱自清心靈世界的一種逼真寫照。
4、故都的秋——郁達夫
《故都的秋》是中國現代著名**家、散文家、詩人、革命烈士郁達夫於2023年8月創作的散文。2023年4月12日 蔣介石發動「四·一二」反革命政變。2023年4月12日直至2023年國民黨敗退臺灣為止的這段時間被稱為白色恐怖時期。
郁達夫為躲避國民黨的恐怖威脅，2023年4月，他由上海遷居到杭州。2023年7月，郁達夫從杭州經青島去北平（今北京），再次飽嘗了故都的「秋味」，並寫下該文。
《故都的秋》全文1500多字，運用了42個秋字來潤色北國之秋的「清」 「靜」和「悲涼」，也處處滲透著郁達夫消極與積極情緒在糾結與鬥爭的痕跡。
5、綠——朱自清
《綠》是中國現代散文家朱自清於2023年2月所作的一篇寫景散文。全文以熱情的筆調，對梅雨潭的景物進行了細緻的描寫，頌揚了祖國大自然的絢麗風光，寫得清新細膩，漂亮縝密，精緻玲瓏，詩意盎然。表達了作者對美好境界的讚美和追求。
記敘文，裡面要有寫景的段落，最好是名家名篇
巴金的遠望 狼山，山上的樹木鬱鬱蔥蔥，在綠樹的掩護下，狼山顯得格外壯麗。沿著山腳下的石階向上而行，一路上，古木參天，有剛勁的古鬆，還有高大的柏樹，柏樹的 樹皮一圈一圈的，好似老人的 柏樹又高又大，宛如一條出了水的蛟龍。太陽透過樹葉的縫隙，把幾縷陽光 了下來，鋪成了一條灑滿碎金的小道。因為是早 上，山...
寫景的作文寫景的作文100字
美麗的日落 那一刻，房屋露出了它那剛毅而而又單調的背影 那一刻，植物被籠罩上了一層朦朧的光 那一刻，大地陷入了沉寂 那一刻，我的心被落日牽走了。落日，那團燃燒著的火球正悠閒地趴在遠處那若有若無的大山的肩膀上。那絢爛得讓人眼花繚亂的火紅色，把我的心深深地吸引過去，眼前彷彿徐徐降落下了一場玫瑰花瓣雨，粉...
寫景的作文，寫景的作文50字！！！！！！！！！
迷人的小河 小河多麼迷人！瞧！早晨，小河是那麼碧綠 恬靜 令人神往。晚上，月亮高版高地掛在半空中，權圓圓的月亮倒映在湖面上，是多麼寧靜，多麼悠閒。春天來了，春姑娘邁著輕迎地腳步來臨了。樹變綠了，花朵群芳吐奼紫嫣紅，門前的那條小河已經融化了，周圍的花草樹木甦醒過來，伸了個懶腰，又為小河編了個大花環，開...