1樓:匿名使用者
巴金的《團圓》主要講述了一個幸福的家庭由於一場突如其來的變故,導致五個兄弟姐妹失散流離,天各一方,歷盡人事滄桑,最終再次團圓在一起的故事。
《團圓》是巴金上個世紀創作的一部中篇**,60年代初發表在《上海文學》上,後來長影把這部**搬上了銀幕,改名為《英雄兒女》。影片公映後引起了強烈的反響。「向我開炮,」影片中的英雄王成那句擲地有聲的豪言壯語深深銘刻在我們心中。
這是一部優秀的軍事題材影片,它描寫了廣大志願軍戰士在朝鮮國土上的流血奮鬥,並藉助父子、父女、老戰友之間的生死離別、劫後重逢來渲染氣氛、結構故事,表現了革命事業的艱難歷程。
影片在巴金原**的基礎上,充實了王成的故事,以細膩的筆觸突出了這個英雄戰士的成長過程以及對其他戰士的影響。人物關係的情感內容和炮火連天的戰場氣氛的營造,使影片既洋溢著革命激情,又深蘊著親情與道德力量。
擴充套件資料
《團圓》創作背景
2023年,戰火燒到了鴨綠江邊,一場「抗美援朝,保家衛國」的戰爭開始了。2023年,曹禺受當時的中宣部文藝處處長丁玲之託寫信給巴金,動員他參加全國文聯組織的赴朝創作組。
2023年冬天,以巴金為組長的全國文聯組織的赴朝創作人員踏上了滿目瘡痍的朝鮮大地。在朝鮮戰場上,巴金與創作人員一同深入到志願軍中採訪生活。給巴金印象最深的莫過於第二次赴朝期間瞭解到的志願軍某團六連的事蹟。
他在志願軍某團六連生活的兩個多月。
2023年10月,六連在開城保衛戰中擔任攻打「紅山包」主攻任務。在連長、指導員先後負傷後,副指導員趙先友指揮全連堅守陣地,最後只剩下趙先友和通訊員劉順武兩人了。
趙先友用步話機向團長報告:敵人已衝上我軍陣地,要求炮兵直接向自己陣地射擊,並大聲喊:「向我開炮!」陣地被奪回來了,但趙先友和劉順武卻壯烈犧牲了。
戰鬥勝利後,巴金到六連所在團採訪,團長張振川向巴金詳細介紹了戰鬥經過和趙先友烈士的英雄事蹟,巴金聽後非常感動。巴金同創作組成員在朝鮮一待就是半年,回國後,當聽到朝鮮停戰協定在板門店簽字時,他決定再次赴朝體驗生活。
這次出行,他準備創作中、長篇**的設想逐漸在心中形成。他在信中告訴夫人蕭珊:「要寫出一部像樣的作品,我得吃很多苦,下很多功夫......我還想在上海仔細地讀兩本蘇聯戰爭**,看別人怎樣寫戰爭,好好學習一下......」
2023年,經過七八年的沉澱,巴金終於寫出了中篇**《團圓》,發表在2023年8月號的《上海文學》上。在這部**中,巴金採用第一人稱的寫法,用「我」的耳聞目睹,向讀者講述了發生在朝鮮戰場上的故事。
2樓:匿名使用者
巴金的《團圓》主要講述了抗美援朝時期,我志願軍2023年年初入朝部隊指戰員的故事。主要講述了在中國人民第二屆赴朝慰問團離開入朝部隊前(2023年11月底前),志願軍戰士「王成,王芳」兄妹同上戰場,「王成」在堅守無名高地的戰鬥中壯烈犧牲,「王芳」在政委「王文清」的幫助下以哥哥的精神為榜樣,為戰士服務,最終她和養父「王復標」,親生父親「王文清」在朝鮮戰場上團圓了。
《團圓》是巴金上個世紀創作的一部中篇**,60年代初發表在《上海文學》上,後來長影把這部**搬上了銀幕,改名為《英雄兒女》。影片公映後引起了強烈的反響。「向我開炮,」影片中的英雄王成那句擲地有聲的豪言壯語深深銘刻在我們心中。
這是一部優秀的軍事題材影片,它描寫了廣大志願軍戰士在朝鮮國土上的流血奮鬥,並藉助父子、父女、老戰友之間的生死離別、劫後重逢來渲染氣氛、結構故事,表現了革命事業的艱難歷程。
影片在巴金原**的基礎上,充實了王成的故事,以細膩的筆觸突出了這個英雄戰士的成長過程以及對其他戰士的影響。人物關係的情感內容和炮火連天的戰場氣氛的營造,使影片既洋溢著革命激情,又深蘊著親情與道德力量。
《團圓》創作背景
2023年,戰火燒到了鴨綠江邊,一場「抗美援朝,保家衛國」的戰爭開始了。2023年,曹禺受當時的中宣部文藝處處長丁玲之託寫信給巴金,動員他參加全國文聯組織的赴朝創作組。
2023年,以巴金為組長的全國文聯組織的赴朝創作人員踏上了滿目瘡痍的朝鮮大地。在朝鮮戰場上,巴金與創作人員一同深入到志願軍中採訪生活。巴金同創作組成員在朝鮮一待就是半年,回國後,當聽到朝鮮停戰協定在板門店簽字時,他決定再次赴朝體驗生活。
這次出行,他準備創作中、長篇**的設想逐漸在心中形成。他在信中告訴夫人蕭珊:「要寫出一部像樣的作品,我得吃很多苦,下很多功夫......我還想在上海仔細地讀兩本蘇聯戰爭**,看別人怎樣寫戰爭,好好學習一下......」
給巴金印象最深的莫過於第二次赴朝期間瞭解到的志願軍某團六連的事蹟。他在志願軍某團六連所在部隊生活的兩個多月。
2023年10月,六連在開城保衛戰中擔任攻打「紅山包」主攻任務。在連長、指導員先後負傷後,副指導員趙先友指揮全連堅守陣地,最後只剩下趙先友和通訊員劉順武兩人了。
趙先友用步話機向團長報告:敵人已衝上我軍陣地,要求炮兵直接向自己陣地射擊,並大聲喊:「向我開炮!」陣地被奪回來了,但趙先友和劉順武卻壯烈犧牲了。
戰鬥勝利後,巴金到六連所在團採訪,團長張振川(最後職務是河北省軍區司令員)向巴金詳細介紹了戰鬥經過和趙先友烈士的英雄事蹟,巴金聽後非常感動。巴金聽完張振川將軍的介紹被趙先友等英雄不顧個人安危,主動呼喚炮火誓與陣地共存亡的英雄壯舉深深感動,深有感觸地說:『你們團三打紅山包,打得很漂亮。
美國人**強,我們的士氣強。』最後,巴老根據趙先友等眾多志願軍英雄的悲壯事蹟,萌發了創作靈感,寫出了著名的**《團圓》這一千古絕唱。
上世紀90年代,北京軍區65集團軍為趙先友烈士立塑像,巴金親筆題字:「王成式的戰鬥英雄——特等功臣趙先友」。
3樓:
《團圓》是巴金上個世紀創作的一部中篇**,60年代初發表在《上海文學》上,後來長影把這部**搬上了銀幕,改名為《英雄兒女》。影片公映後引起了強烈的反響。「向我開炮!
」影片中的英雄王成那句擲地有聲的豪言壯語深深銘刻在我們心中。
巴金一直主張作家要下去,創作要上去。《團圓》就是巴老實踐著自己的創作原則。因為他作為志願軍慰問團的成員,在朝鮮戰場呆過很長時間,冒著極大的危險,終日在戰壕裡與志願軍指戰員同甘共苦,可以這樣說,「英雄兒女」是作家用生命寫出來的。
面對影片的成功,巴金說,**寫得並不好,是編劇編得好,導演導得好,演員演得好。謙虛的話語更映襯出這位文學大師的人格魅力。
好人走好,這是人們對巴老的深切懷念。巴老除了為世人留下了皇皇鉅著,更留下了人們對這位人民作家的尊敬,而這種尊敬是發自內心的。
談到改編,現在的影視作品的劇本,許多都來自於**。進入市場經濟後,改編也出現了版權一說,因為二度創作,有了**一度創作打下的紮實基礎,成活率也相當高。按理說,出賣了版權後,改編的成功與否應該是改編者的事情了,與原創者沒有什麼關係,文責自負,板子也打不到原著身上。
但是,現實生活中,為了改編一事鬧得不可開交甚至吵上法庭的例子卻時有所聞。
巴金的《團圓》搬上銀幕後改名為《英雄兒女》。巴金不但沒有任何責怪的意思,反而大加讚賞;現在的一些作家,名氣不是很大,脾氣卻不小。有一位作家,寫了許多反腐敗的**,為了一個片名的改動與合作者發生了爭執,因為改編者堅持自己的意見,兩家不歡而散。
現在,這位作家是「肥水不流外人田」,自己改編自己的作品了。
有一種說法,叫**搭乘影視的快車,意思是說畫面語言擴大了文字語言的影響。這倒是一句大實話。熱播的《亮劍》、《歷史的天空》、《激情燃燒的歲月》等,都是影視帶動了**的閱讀。
其實,沒有哪一個改編者會去做「減法」的,只會發揮影視創作改編的「加法」效應。
從對待改編的這一態度上,我們的作家倒是需要向巴金學習的。對巴金這樣一位大師來說,這雖然是一件小事,但往往是這些小事才構成了大師的偉大人格。追思巴金,學習大師,首先應該從為人做起。
( 解放**「隨便說說」欄目 記者 吳為忠)
巴金作品內容簡介
4樓:匿名使用者
就題材而論,巴金的長篇**以描寫家庭生活為主,並且帶有強烈的自傳性。他的短篇**則題材多樣,涉及範圍相當之廣。在巴金的作品中,家即社會,家庭是構成社會機體的細胞,家庭生活是社會生活的縮影。
巴金的創作實踐表明,他最喜歡通過描寫家庭生活情景來反映社會生活的狀況及其發展變化。其中尤以他的《激流三部曲》和《寒夜》為著。《激流》通過描寫高公館的由盛轉衰及其分崩離析,反映了封建大家庭逐漸沒落的過程,表現了封建**制度必然崩潰的歷史趨勢,謳歌了青年們的覺醒和反抗。
同時高公館的生活也是以作者自己早期的家庭生活為原型而書寫,帶有強烈的自傳性質。《寒夜》通過描寫汪家的解體過程揭露了當時大後方社會的黑暗。作者著重表現的是小家庭內部的矛盾衝突,比如婆媳爭吵,夫妻失和等,通過對日常生活的真實 、細緻的描繪表明,汪家悲劇的根源在於國民黨**的黑暗、腐敗。
這部作品又一次體現了巴金創作的特色,把家庭當作社會的縮影來描寫 以家庭生活畫面來折射出時代的風雲變幻。除此之外巴金在《某夫婦》、《豬與雞》、《團圓》等短篇**中也有對這一題材的優秀運用。[11] [12]
巴金的短篇**題材豐富多樣,但總體也可歸結為六類,其一,書寫外國人生活的作品,這類作品集中在《復仇集》、《電椅集》中,《光明集》裡也有一部分作品。這類作品描寫了許多外國人的故事,塑造了許多栩栩如生的外國人形象。其二,反映農民 工人 知識分子 小公務員 革命者等各階層人民的苦難生活以及他們的反抗鬥爭。
其三,是收在《長生塔》中的四篇童話,即《長生塔》、《塔的祕密》、《隱身珠》、《能言樹》作者藉助童話這種藝術形式來表達自己對社會現實的看法。其四,是收在《沉默集(二)》 中的三篇歷史題材的**,即《馬拉的死》、《丹東的悲哀》、《羅伯斯底爾的祕密》。這三篇作品反映了法國大革命時期的社會生活,總結了那段歷史的教訓。
其五,描寫 40 年代小人物的日常生活,表現了他們的不幸遭遇,收在《發的故事》、《小人小事》等集子中,其中的某些作品體現了巴金創作風格的轉變。其六,反映志願軍生活,即表現戰爭題材的作品,收集在《英雄的故事》、《明珠和玉姬》、《李大海》等**集中。這些作品是巴金**創作的最後一批成果,是老作家對新中國文學事業的重要貢獻。
[11] [12]
另外,巴金的中長篇**的題材也具有多樣性,《滅亡》、《新生》、《愛情三部曲》、《海的夢》等作品是反映青年革命者生活的,《激流》三部曲、《憩園》等則是表現封建大家庭生活的作品。《砂丁》、《萌芽》是反映礦工生活和鬥爭的中篇**,《第四病室》、《寒夜》反映了國統區小市民、小公務員的悲慘生活,《火三部曲》是描寫各階層人民抗日活動的長篇**。總之,巴金**的題材是具有多樣性的,是豐富多彩的,他的**反映了中國現代杜會各個階層的生活狀況,表現了現代社會發展的歷史程序。
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巴金小說《家》故事內容簡介，巴金《家》內容簡介
家 這本書通過對高家的描寫，突出了封建家庭內部的矛盾特徵，揭示了封建宗法制度，封建禮教吃人的本質以及當時封建家庭走向滅亡的必然趨勢。同時還反映了封建家庭對青年一代的摧殘。作品通過以覺慧為代表的新一代青年和以高老太爺為代表的封建父權制度勢力的鬥爭，控訴了大家族的罪惡和吃人的本質，讚揚了青年知識分子的覺...
巴金作品《繁星》的簡介巴金繁星全文
繁星 寫於1927年作者赴法留學途中。作品中三次寫繁星，由於主觀條件 年齡 閱歷 心情 和客觀條件 時間 地點 氛圍 的不同，表現出的意境和感受就不同。作者使客觀景物染上自己的感情，又迴轉來化成了有情物，物與我融而為一，讓人們從鑑物之情中，瞭解到散文抒情主人公 我 之情。第一次是在自家院子，臥看時，...
林海雪原作品內容簡介，林海雪原作品內容簡介300字
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